На главную
Содержание

ХРЯК-ХУМАЮН

ХРЯК, кнур, самец свиньи, производитель. Половые инстинкты появляются к 4-5 мес. Для воспроизводства X. в х-вах начинают использовать не раньше 10-месячного возраста, когда он весит 160-200 кг. Для плем. целей выбирают X., происходящих от высококлассных родителей, наиболее крупных, типичных для породы, без экстерьерных недостатков. Отбор проводят в возрасте 2 мес (по экстерьеру) и в 6-6,5 мес (по массе, среднесуточным привесам, толщине шпика, длине туловища и выполненности окороков). В первый случной сезон проверяют воспроизводительную способность X. по проценту оплодотворяем ости маток и качеству новорождённых поросят. X., переведённых в основное стадо (в возрасте ок. 1,5 лет), оценивают по генотипу -многоплодию дочерей, суммарной массе гнезда при отъёме, откормочным и мясным качествам потомства. Такая система оценки позволяет дифференцировать X. по направлению продуктивности. При направленной плем. работе X.-рекордистов используют как родоначальников линий, специализированных по ведущему признаку - откормочным или мясным качествам, многоплодию. Периодически проверяют качество семени. X. оставляет значительно большее потомство, чем матка (особенно с внедрением искусств, осеменения), и оказывает влияние на его продуктивные качества.

Нагрузка на одного X. при искусств, осеменении - 250-500 маток. Используют X. обычно 5-7 лет.

Лит.: Волкопялов Б. П., Свиноводство, 4 изд., Л., 1968. Д. И. Грудев.

ХРЮКОВ Александр Фёдорович [1(14).8. 1903, Петербург,-23.4.1976, Москва], советский архитектор, засл. архитектор РСФСР (1969). Учился в АХ в Ленинграде (1922-28) у В. Г. Гельфрейха, Л. В. Руднева, И. А. Фомина, В. А. Щуко. Работы (с соавторами): жилой дом Об-ва бывших политкаторжан (1928-1932) в Ленинграде, комплекс зданий Моск. ун-та на Ленинских горах (1949-1953; Гос. пр. СССР, 1949; илл. см. т. 17, стр. 44) и корпуса (1-й - 1970, проект 2-го - 1974) его гуманитарных ф-тов на Ленинских горах, зал-аудитория и Большой читальный зал в Библиотеке СССР им. В. И. Ленина (1953-56), Центр, стадион им. В. И. Ленина в Лужниках (1955-56; Ленинская пр., 1959; илл. см. т. 5, стр. 150), кинотеатры "Украина" (1958-61) и "Бородино" (1965) в Москве. Награждён орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Лит.: А. Ф. Хряков. Выставка работ. М., 1974.

ХРЯЩ, одна из разновидностей соединительной ткани организма животных и человека, выполняющая механич. (опорную) функцию. Имеется у всех позвоночных и человека, а также у нек-рых беспозвоночных (напр., головоногих моллюсков). У хрящевых рыб и круглоротых весь скелет построен из X.; у остальных позвоночных хрящевой скелет встречается только у зародышей. У взрослых млекопитающих и человека X. сохраняется на суставных поверхностях костей, в грудных концах рёбер, в стенке трахеи и бронхов, наружной слуховой раковине, стенке носа, гортани, надгортаннике, веках и пр. X. образуется из мезенхимы. Построен из клеток - хондроцитов - и вырабатываемого ими межклеточного вещества, состоящего из коллагеновых (хондриновых) волокон и т. н. осн. (аморфного) вещества. В зависимости от особенностей межклеточного вещества различают 3 вида X.- гиалиновый, эластический и волокнистый. Наиболее распространён из них гиалиновый (стекловидный) X. Большое количество основного (аморфного) вещества, а также близкие значения коэффициентов преломления волокон и основного вещества характеризуют внешние его признаки - однородность, стекловид-ность. Эластический X. отличается от гиалинового наличием эластич. волокон. В волокнистом X. имеются пучки коллагеновых волокон, хорошо различимых с помощью светового микроскопа. X. покрыт оболочкой из соединительной ткани - надхрящницей, содержащей клетки, способные к превращению в хонд-роциты. Рост X. осуществляется гл. обр. за счёт такого превращения (рост путём наложения), а также за счёт деления хрящевых клеток (вставочный рост). X. лишён кровеносных сосудов; проникновение в него питательных веществ осуществляется путём диффузии. О заболеваниях X. см. Хондрит, Хондродистрофия, Хондрома. См. также Соединительная ткань и лит. при этой статье. Я. Г. Хрущев.

ХРЯЩЕВЫЕ ГАНОИДЫ, хряще-костные рыбы (Chondrostei), над-отряд (по др. системе отряд) костных рыб. Тело голое или с пятью продольными рядами крупных костных чешуи -жучек; толстая ромбич. ганоидная чешуя - лишь на основании верхней лопасти хвостового плавника. Хвост гетеро-церкальный; в непарных плавниках число лучей больше, чем число лученосцев (основных элементов, поддерживающих лучи). Рот нижний. Скелет у X. г. в значительной части хрящевой; замещающие хрящ окостенения развиты слабо; хорда в течение всей жизни нерасчленённая (тел позвонков нет). Накладные кости черепа развиты хорошо. В кишечнике имеется спиральный клапан, в сердце - артериальный конус. Один отряд - осетрообразные (Acipenseriformes), включающий семейства: Chondrosteidae (ископаемые рыбы, известные от лейаса до мела), осетровые и веслоносы.

ХРЯЩЕВЫЕ PЫБЫ (Chondrichthyes), класс рыб, включающий два подкласса: пластиножаберных к целъноголовых. Скелет хрящевой (укрепление его происходит путём обызвествления хряща). Чешуя плакоидная (см. Плакоидная чешуя). В кишечнике имеется спиральный клапан, в сердце - артериальный конус; у многих X. р. есть клоака. У пластиножаберных череп гиостилический (одно сочленение челюстного аппарата с черепом) или амфи-стилический (два сочленения челюстного аппарата с черепом); у цельноголовых -аутостилический (челюстной аппарат сросся с черепом). Осеменение почти у всех X. р., по-видимому, внутреннее. У самцов имеется спец. совокупительный орган -птеригоподий, образующийся из лучей брюшных плавников. X. р. живородящие или яйцекладущие. Большинство X. р.-хищники. Обитают преим. в морях, лишь немногие пластиножаберные приспособились к жизни в пресной воде. Ископаемые X. р. известны с девона. Г. У. Линдберг,

ХТЗ, см. Харьковский тракторный завод.

ХУАБЭЙ, Северный Китай, район в Китае, включает терр. провинции Хэбэй, Шаньдун, Шаньси, Хэнанъ.

ХУА ГО ФЭН (р. 1921, уезд Цзяочэн, пров. Шаньси), китайский политич. и гос. деятель. С 1949 на парт, и гос. работе в пров. Хунань; в 1959-66 секретарь Ху-наньского провинц. к-та Коммунистич. партии Китая (КПК). С 1964 деп. Всекитайского собрания нар. представителей. В 1967 входил в группу по созданию ревкома Ху-нани; в 1968-70 зам. пред, ревкома Хунани, с декабря 1970 1-й секретарь Хунаньского провинц. к-та КПК, и.о. пред, ревкома Хунани и политкомиссар Хунаньского воен. округа. С апреля 1969 чл. ЦК КПК. В Хуа Го-фэя. 1971-72 входил в комиссию ЦК КПК по расследованию "дела Линь Бяо". С августа 1973 чл. Политбюро ЦК КПК. С января 1975 зам. премьера Гос. совета и (до ноября 1977) мин. обществ, безопасности КНР. В феврале 1976 назначен и. о. премьера Гос. совета КНР. В апреле 1976 решением Политбюро ЦК КПК назначен 1-м зам. пред. ЦК КПК и премьером Гос. совета КНР. С октября 1976 пред. ЦК КПК и пред. Воен. совета ЦК КПК. На 11-м съезде КПК (1977) выступил с политич. отчётом ЦК, в к-ром были подтверждены основные маоистские установки во внутренней и внешней политике Китая. В. И. Елизаров.

ХУАДУН, Восточный Китай, район в Китае, включает терр. провинций Цзянсу, Аньхой, Чжэцзян, Фуцзянь, Тайвань.

ХУАЙНАНЬ, город в Вост. Китае, в пров. Аньхой, на р. Хуайхэ. Св. 500 тыс. жит. (1974). Центр угледобычи (Хуайнаньский угольный бассейн). Ж. д. соединён с портом Юйцикоу на р. Янцзы. Горное машиностроение, металлургия, произ-во минеральных удобрений, резиновых и фар-мацевтич. изделий, бумаги.

ХУАЙНИН, второе название г. Аньцин.

ХУАЙХЭ, река на В. Китая. Дл. (в зависимости от места впадения) от 813 км до 1087 км, пл. басе. 187 тыс. км2. Берёт начало в горах Тунбошань, протекает по Великой Кит. равнине. Осн. (левый) приток - р. Инхэ. Питание преим. дождевое, летние паводки. Ср. расход воды ок. 1000 мэ/сек, макс. - 10-13 тыс. м3/сек. X. и её притоки во время паводков несут до 10-15 кг/л3 наносов, к-рые, откладываясь в русле, способствуют его повышению (местами выше прилегающей равнины). Для предотвращения разливов рек в басе. X. сооружены дамбы (вые. 6-8 м, общей протяжённостью ок. 6000 км); прорывы дамб в прошлом неоднократно приводили к наводнениям, сопровождавшимся миграциями русла X., к-рая впадала то в Янцзы, то в Хуанхэ, то в Жёлтое м. В наст, время б. ч. стока X. через систему озёр и каналов поступает в р. Янцзы. Для борьбы с наволнениями в басе. X. построены водохранилища и канал, давший выход паводковым водам X. в Жёлтое м. X. су доходна до г. Чжэнъянгуань, соединена Великим каналом с pp. Янцзы и Хуанхэ. Воды реки используются для орошения (гл. обр. юж. части бассейна). На X.-гг. Хуайнань, Банбу. А. А. Соколов.

ХУАЙХЭСКАЯ РАВНИНА, южная часть Великой Китайской равнины, в бассейне ср. и ниж. течения р. Хуайхэ. Сложена преимущественно речными отложениями. Крупные озёра (Хунцзэху, Гаобао-ху и др.). Многочисл. ирригац. сооружения (водохранилища, каналы, дамбы). X. р. пересекает Великий канал. Возделывание пшеницы (на С.) и риса (на Ю.) на орошаемых землях, занимающих площадь ок. 5 млн. га. X. р. густо населена. Крупные города - Сюйчжоу, Хуайнань, Банбу.

ХУАЙЯНЬШАНЬ, общее название хребтов Дабешанъ и Тунбошань, в Вост. Китае. Дл. ок. 450 км. Вые. до 1751 м. Служат водоразделом бассейнов рек Янцзы и Хуайхэ, образуя юго-зап. границу Великой Китайской равнины.

ХУАН КАРЛОС I (Juan Carlos) (p. 5.1. 1938, Рим), король Испании с ноября 1975. Внук свергнутого в 1931 короля Альфонса XIII, сын принца Дон Хуана, находившегося с 1931 в эмиграции. С 1948- в Испании. Получил воен. образование, прошёл курс наук в Мадридском ун-те. 23 июля 1969 был официально провозглашён преемником Ф. Франко (после его смерти) на посту главы гос-ва (с титулом короля). Начало правления X. К. I ознаменовалось провозглашением программы ограниченных реформ, разложением и крахом франкистской диктатуры.

ХУАНАНЬ, Южный Китай, район в Китае, включает терр. провинций Гуандун и Гуанси-Чжуанского автономного района.

ХУАН БИНЬ-ХУН, Чжи, Пу-цун (псевд.- Ю и - с и н) (1864, пров. Ань-хой,- 25.3.1955, Ханчжоу), китайский живописец. Работал в Шанхае (с 1909), в 1930-35 путешествовал по Китаю, с 1947 работал в Ханчжоу. Обращаясь к манере гохуа, стремился развить и обогатить методы классич. кит. пейзажной живописи ("Гора Тяньтайшань", 1928, <Снег с дождём в весеннюю пору", 1940,-оба в Мемориальном музее X. Б.-х. в Ханчжоу). Выступал также как каллиграф, поэт и теоретик иск-ва.

Хуан Бинь-х у н. "Вечерняя переправа". Тушь, водяные краски.

Мемориальный музей Хуан Бинь-хуна. Ханчжоу.

Соч.: Мэйшу цуншу (Собрание материалов по изобразительному искусству), т. 1 - 20, Шанхай, 1911.

ХУАН-ДЕ-ФУКА (Juan de Fuca), пролив между о. Ванкувер (Канада) и п-овом Олимпик (США). Соединяет зал. Пьюд-жет-Саунд и прол. Джорджия с открытой частью Тихого ок. Дл. ок. 140 км, шир. 16,5 км; глуб. у входа до 256 м. Берега скалистые, обрывистые. Скорость приливных течений 4-8 км/ч. Через Х.-де-Ф. проходит мор. путь в порты Канады (Виктория, Ванкувер) и США (Сиэтл, Такома).

ХУАНПУ ШКОЛА, Вампу школа, военная школа для подготовки рево-люц. офицерских кадров Китая, созданная Сунь Ят-сеном в сотрудничестве с коммунистами в мае 1924 близ г. Гуанчжоу на о. Хуанпу (Вампу), от к-рого и получила название. Большую помощь в организации и работе X. ш. оказали сов. воен. специалисты во главе с В. К. Блюхером, а также политич. советник гоминьдана М. М. Бородин. В 1924-26 X. ш. подготовила 4258 офицеров. В начале 1927 была переведена в Ухань (закрыта в августе 1927). Выпускники X. ш. сыграли важную роль в Северном походе 1926-27. Среди личного состава X. ш. имелись сторонники Чан Кай-ши, совершившего в апреле 1927 контрреволюц. переворот, но значит, часть её воспитанников осталась верной революции.

Лит.: Черепанов А. И., Записки военного советника в Китае, М., 1964; Н а у-м о в С. Н., Школа Вампу, в кн.: Советские добровольцы о первой гражданской революционной войне в Китае, М., 1961.

ХУАНПУСКИЙ ДОГОВОР 1844, договор, навязанный Францией Китаю. Был подписан 24 окт. на борту франц. корабля в гавани о. Хуанпу, близ Гуанчжоу. X. д. распространял на Францию и её подданных те права и привилегии, к-рые получили по Нанкинскому (1842), Вансяскому (1844) договорам и т. н. &bull;"Дополнительному протоколу" 1843 Великобритания и США.

Публ.: Treaties between the Empire of China and foreign powers, ed. by W. F. May-ers, 4 ed., Shanghai, 1902.

ХУАНПУЦЗЯН, Вампу, река в Вост. Китае, правый приток эстуария р. Янцзы. Дл. ок. 100 км. В басе. X.- обилие оросительных каналов и др. гидротехнических сооружений, перераспределяющих сток. Соединена с Великим каналом. В нижнем течении подвержена воздействию морских приливов, во время к-рых доступна для морских судов. На X.-г. Шанхай.

ХУАН СИН (25.10.1874, Чанша,- 31.10. 1916, Шанхай), китайский бурж. революционер. Основатель (1904) и гл. руководитель революц. об-ва Хуасинхои. Один из основателей (1905) и наиболее влиятельный после Сунь Ят-сена лидер общекитайской революц. орг-ции Тунмэнхой. В 1907-10 организовал ряд вооруж. выступлений в пров. Гуандун, Гуанси и Юньнань. В апреле 1911 возглавил Хуан-хуаганское восстание в Гуанчжоу. Один из гл. руководителей Синьхайской революции 1911-13. В январе - марте 1912 воен. мин. Нанкинского респ. пр-ва. Влиятельный деятель созданной в августе 1912 партии гоминьдан. Принимал активное участие во "второй революции" (лето 1913), но в июле 1913 покинул ряды восставших и уехал в Японию, а потом в США. В 1916 возвратился в Китай.

Лит.: Новая история Китая, М., 1972; Hsueh Chiintu, Huang Hsing and the Chinese revolution, Stanford, 1961.

ХУАН-ФЕРНАНДЕС (Juan Fernandez), группа вулканич. островов в Тихом ок., в 450 км к 3. от берегов Юж. Америки. Принадлежат Чили. Пл. 185 км2. Вые. до 1650 м. Климат субтропический. Вечнозелёные леса (много эндемиков), обильны папоротники, в подветренных местах-луга. Скотоводство. Рыболовство. Вероятно, описаны Д. Дефо, поэтому наибольший о. Мас-а-Тьерра переименован в о. Робинзон-Крузо.

ХУАНХУАГАНСКОЕ ВОССТАНИЕ 1911, вооруж. восстание 27 апр. в г. Гуанчжоу (пров. Гуандун) с целью свержения в Китае власти маньчжурской династии Цин. Проводилось по решению руководства Тунмэнхоя. В тот день св. 100 вооруж. членов Тунмэнхоя (в большинстве своём тайно приехавших в Гуанчжоу из-за границы и из др. провинций Китая) во главе с Хуан С ином атаковали резиденцию маньчжурского наместника пров. Гуандун и Гуанси и захватили её, но подразделения местного кит. гарнизона, на к-рые делали ставку лидеры Тунмэнхоя, не поддержали их. Правительств, войска разбили повстанцев. Хуан Сину удалось бежать в Сянган (Гонконг). Тела погибших 72 героев были захоронены на холме Хуанхуаган (отсюда назв. восстания). X. в. было слабо подготовлено, носило путчистский характер.

Лит.: Белов Е. А., Учанское восстание в Китае (1911 г.), М., 1971, с. 25-47.

ХУАНХЭ, Жёлтая река, река на В. Китая, одна из величайших рек Азии. Дл. 4845 км, пл. басе. 745 тыс. кмг (по др. данным, 771 тыс. км2). Берёт начало на В. Тибетского нагорья, в хр. Баян-Хара-Ула, на вые. более 4000 м. В верх, течении пересекает котловину Одон-Тала, протекает через озёра Орин-Нур и Джарин-Нур; на этом отрезке падение реки сравнительно невелико. Выходя за пределы нагорья, прорывает сквозными ущельями юго-вост. отроги Куньлуня и Наныпаня, образуя пороги и водопады. Принимая многочисл. притоки (Таохэ, Хуаншуй и др.), X. постепенно становится большой горной рекой с бурным течением. В ср. течении X. образует большую излучину, протекая сначала вдоль зап. границы плато Ордос на С., затем по равнине Хэтао на В. и, наконец, на Ю., пересекая Лёссовое плато. На этих полупустынных и степных участках протяжённостью ок. 2000 км водность реки увеличивается незначительно, а в пределах равнины Хэтао (где часть воды расходуется на орошение и теряется при просачивании) даже уменьшается. Интенсивно эродируя Лёссовое плато, X. образует глубокие ущелья в рыхлых породах, к-рые чередуются с расширениями долины. Имеются небольшие водопады и водоскаты, в т. ч. водопад Хукоу вые. ок. 17 м. X. и её притоки Удинхэ, Вэйхэ, Фыньхэ и др. несут очень много наносов, придающих их водам характерный жёлтый оттенок (отсюда назв. X.). Ниже впадения р. Вэйхэ X. меняет направление на восточное и пересекает в глубоких скалистых ущельях (Саньмынъся и др.) Шаньсийские горы, после чего в ниж. течении на протяжении 700 км протекает по Великой Китайской равнине. Впадает в зал. Бохайвань Жёлтого м., образуя дельту.

Питание преим. дождевое, в горной части бассейна также снеговое. Ср. расход воды у г. Ланьчжоу 1105 м3/сек, у т. Баотоу 818 м3/сек, в ииж. течении, у г. Лэкоу, ок. 1500 м3/сек. Половодье в июле - августе, во время муссона. Макс, расходы воды в нижнем течении 22 тыс. м3/сек, во время катастрофич. паводков - до 30 тыс. м3/сек. Объём стока ок. 50 км3 в год. Во время половодий подъём воды в ущельях иногда достигает 10-20 м, на равнинах - 4-5 м. Зимой X. маловодна, замерзает в ср. течении на 2-3 мес, в нижнем местами на 2-3 нед. Воды X. несут в среднем от 35 до 40 кг/л3 взвешенных наносов, их общий объём оценивается в 1300 млн. m в год (по этому показателю занимает 1-е место среди больших рек мира). Откладываясь в русле'реки, в ниж. течении наносы способствуют его повышению. В пределах Великой Китайской равнины дно русла X. обычно расположено на 3-10 м выше прилегающей низменности; это вызывает частую угрозу наводнений, для защиты от к-рых русла X. и её притоков ограждены дамбами (вые. к-рых 5-12 м, а общая протяжённость ок. 5000 км). Отложение наносов вызывает рост дельты X. (до 290 м в год). Прорывы дамб в прошлом приводили к неоднократным значительным перемещениям русла X. За последние 4000 лет в её ниж. течении зафиксировано св. 20 перемещений, в т. ч. 7 больших, сопровождавшихся катастрофич. наводнениями (из-за частой их повторяемости X. получила прозвище чгоре Китая"), При больших перемещениях русла (достигавших 800 км) X. сливалась на С. с р. Хайхэ, на Ю.- с р. Хуайхэ и впадала в Жёлтое м.- то к С., то к Ю. от Шаньдунского п-ова. Последнее значит, перемещение русла - в 1938, когда во время войны между Китаем и Японией на X. были взорваны дамбы и река стала впадать в Жёлтое м. к Ю. от Шаньдунского п-ова. После ремонта дамб в 1947 X. вновь стала впадать в Жёлтое м. к С. от полуострова.

X. и её притоки богаты энергоресурсами (23 Гвтп, оценка). На X. с помощью СССР построены ГЭС Люцзяся близ Ланьчжоу (мощностью 1,2 Гвт) и Сань-мынься (мощностью 1,1 Гвт). Судоходна на отд. участках общей протяжённостью 790 км (гл. обр. на Великой Китайской равнине). Воды широко используются для орошения (на равнине Хэтао и в ниж. течении). Басе. X.- густонаселённый р-н Китая, в нём проживает св. 200 млн. чел. (1970, оценка). В долине X.-гг. Ланьчжоу, Иньчуань, Баотоу, Чжэнчжоу, Кайфьш, Цзинань.

Лит.: Муранов А. П., Река Хуанхэ (Желтая река), Л., 1957. А. А. Соколов.

ХУАНХЭ, Большой Хуанхэ-басе, собирательное назв. группы крупных кам.-уг. бассейнов на терр. Китая, расположенных в ср. и ниж. течении р. Хуанхэ и ранее составлявших единую угленосную площадь. В их центр, группу входит Шаньсийский угольный басе.- самый крупный бассейн Китая (150 тыс. км2). Угленосность X. приурочена к отложениям верхнего палеозоя и мезозоя. Среди палеозойских выделяются образования верхнего карбона (свита Тайюань) и нижней перми (свита Шаньси); количество рабочих пластов угля в каждой свите соответственно 6-13 (общей мощностью 18-25 м) и 2-3 (ок. 4 м). Наиболее крупное разрабатываемое в Шаньси месторождение X.-Датун (пл. ок. 2200 км2; общие геол. запасы св. 100 млрд. т, годовая добыча ок. 20 млн. т). Осн. угленосные свиты -Датун (нижняя юра) и Тайюань. В свите Датун до 12 сближенных рабочих пластов мощностью по 0,6-5,7 м. В X. известны также др. крупные месторождения углей: Сишань, Кайпин (одно из древнейших), Янцюань (Яныоань), Цзинсин.

Все угли X.- каменные. Палеозойские угли - мало- и среднезольные с содержанием летучих веществ 18-29% , малосернистые, гл. обр. спекающиеся и коксующиеся, с теплотой сгорания 31-32 Мдж/кг. Содержание летучих веществ в юрских углях ок. 31%. Сравнительно простая структура, пологое залегание и сближенность рабочих пластов угля создают благоприятные условия для их разработки.

Лит.: Баженов И. И., Л е о н е н-к о И. А., Харченко А. К., Угольная промышленность Китайской Народной Республики, М., 1959; Матвеев А. К., Угольные месторождения зарубежных стран, [т. 1 - Евразия], М., 1966; Информационный бюллетень агентства Синьхуа, 9. 12. 1976.

А. К. Матвеев.

ХУАН ЦЗУН-СИ (24.9.1610 - 12.8. 1695), китайский учёный. Происходил из семьи придворного сановника. Участвовал в вооруж. борьбе против маньчжурских захватчиков. С 1649 посвятил себя науч. деятельности. Написал ряд работ по философии, истории, лит-ре, математике. В чТрактате о государстве" (1662) выступал с критикой монархо-абсолютистского строя. X. Ц.-с. считал недопустимым положение, при к-ром император обращается с гос-вом и народом, как со своей личной собственностью; законы должны отвечать интересам гос-ва и народа. X. Ц.-с.- автор первых в Китае работ по истории кит. мысли (ч Философские школы эпохи Сун и Юань", "Труды конфуцианцев эпохи Мин" и др.).

Идеи X. Ц.-с. сыграли определённую роль в кит. бурж.-реформаторском движении кон. 19 - нач. 20 вв.

Лит.: Balazs E., Political theory and administrative reality in traditional China, L., 1965, p. 17-29.

ХУАН ЦЗУНЬ-СЯНЬ (второе имя-Хуан Гун-ду) (1848, округ Цзяин-чжоу, пров. Гуандун, ныне уезд Мэй-сянь,- 28.3.1905, там же), китайский поэт, дипломат, историк. Был на дипло-матич. службе в Японии (1877-82), США (1882-85), Англии и Сингапуре (1891-1894). Участник либерально-реформаторского движения 1895-98; после его поражения - в пожизненной ссылке. Вместе с Лян Ци-чао издавал лит.-обществ, журн. "Шиубао" (1896-98). Как поэт выступал за обновление классич. поэтич. форм; отразил борьбу кит. народа против иностр. завоевателей. В 1868 написал цикл лирич. стихов на мотивы нар. песен "Горные песни". Автор сб. "Стихи о Японии" (1879) и ист. труда "Описание Японии" (т. 1-4, 1890), сыгравшего значит, роль в движении за реформы в Китае. Стихи япон. и амер. периодов исполнены беспокойства за судьбу родины. Антиимпериалистич. и патриотич. мотивы прозвучали в стихах "Горе тебе, Порт-Артур", "Плач о Вэйхайвэе", "Скорблю о Пхеньяне". В "Заметках о просвещении" (1902-04) выступил за предоставление политич. прав народу.

Соч.: Жэнь цзин лу ши цао цзян чжу, Шанхай, 1951; в рус. пер.-[Стихи], в кн.: Антология китайской поэзии, т. 3, М., 1957.

Лит.: Семанов В. И., Антиимпериалистические мотивы в поэзии Хуан Цзунь-сяня, в кн.: Взаимосвязи литератур Востока и Запада, М., 1961, Т. С. Заяц.

ХУАН ЧАО (ум. 884), вождь крест, восстания 874-884 в Китае. Выходец из семьи богатого солеторговца. Повстанческое движение начал на Ю. совр. пров. Шаньдун. С 875 до 878 руководил совместно с Ван Сянь-чжи восстанием, охватившим междуречье Хуанхэ и Янцзы. После гибели Ван Сян-чжи в 878 руководство восстанием целиком перешло к X. Ч. В 878-879 X. Ч. совершил знаменитый поход на Ю., в 879 занял г. Гуанчжоу. Осенью того же года направился на С. и в январе 881 взял столицу империи Тан - г. Чанъань, где провозгласил себя императором гос-ва Великое Ци. В 883 под натиском войск кит. феодалов, призвавших на помощь иноземцев - племя шато, вынужден был оставить Чанъань. Покончил жизнь самоубийством.

ХУАНШИ, город в Китае, в пров. Хубэй, на р. Янцзы. Ок. 300 тыс. жит. (1971). Металлургия, хим. и цем. пром-сть. Добыча кам. угля. Административно гор. зона X. включает г. Дае - центр железорудного бассейна.

ХУАРЕС (Juarez) Бенито Пабло (21.3. 1806, Сан-Пабло-Гелатао, Оахака,-18.7.1872, Мехико), мексиканский гос. и политич. деятель, нац. герой Мексики. Род. в бедной индейской крест, семье. Окончил духовную семинарию (1827) и юридич. школу (1833) в г. Оахака, где затем занимался адвокатурой. Будучи в 1847-52 губернатором шт. Оахака, сыграл большую роль в организации сопротивления американским интервентам во время американо-мексиканской войны 1846-48. Боролся против диктатуры А. Санта-Аны, за что был выслан из страны (1853). С началом бурж. революции 1854 вернулся в Мексику и вступил в армию либералов. В революц. пр-ве X. Альвареса занимал пост (1855) мин. юстиции и культов. X. был одним из авторов конституции 1857, ряда антиклерикальных законов. В 1858-61 глава пр-ва. Руководил разгромом реакционеров в период гражд. войны 1858-60. Принимал активное участие в разработке законов о реформе 1859. В 1861-72 президент страны. Во время англо-франко-исп. интервенции (см. Мексиканская экспедиция 1861-67) возглавил борьбу против иностр. интервентов и внутр. реакций, завершившуюся полной победой мекс. народа.

Лит.: Очерки новой и новейшей истории Мексики, М., 1960; Л а в р е ц к и и И. Р., Хуарес [1806-1872], М., 1969.Н. М. Лавров.

ХУАСИНХОЙ (Союз процветания Китая), вторая по значимости после Синч-жунхоя бурж.-революц. орг-ция в Китае. Создана Хуан Сином и др. в начале 1904 в г. Чанша (пров. Хунань) с целью свержения маньчжурской династии Цин. О будущей форме правления в Китае в программе X. не говорилось. В подготовке восстания, к-рое намечалось начать в Чанша 16 нояб. 1904, X. опирался гл. обр. на крестьянские тайные об-ва (хойданы). Хуан Син договорился о поддержке восстания с руководителями Кэ-сюбусисо (Клуб прикладных наук) -революц. орг-ции в соседней пров. Хубэй. Однако о подготовке восстания стало известно хунаньскому губернатору, по приказу к-рого 23 окт. 1904 были произведены аресты среди членов X. Хуан Син бежал в Японию. В 1905 многие члены X. вступили в Тунмэнхой и X. фактически перестал существовать.

Лит.: Белов Е. А., Учанское восстание в Китае (1911 г.), М., 1971, с.- 65-68.

ХУАСТЕКИ, индейская народность в сев.-вост. Мексике (штаты Веракрус, Сан-Луис-Потоси, Тамаулипас). Числ.-ок. 60 тыс. чел. (1970, оценка). История X. до исп. завоевания (16 в.) мало известна. Хотя по языку X. относятся к группе майя-киче, им не было знакомо иерогли-фич. письмо майя. Культура X. развивалась под влиянием культуры тольте-ков в Центр. Мексике. Это позволяет предполагать, что X. отделились от осн. группы народов майя ещё в древнейший период. Во время исп. завоевания X. оказали мужеств. сопротивление захватчикам и были покорены ими лишь после упорной борьбы. Гл. занятие совр. X.-работа на нефтепромыслах, рудниках, апельсиновых и табачных плантациях.

ХУАЧЖУН, Центральный Китай, район в Китае, включает провинции Хунань, Хубэй, Цзянси.

ХУБАИ (Hubay) Енё (15.9.1858, Будапешт,- 12.3.1937, там же), венгерский скрипач, дирижёр, педагог и композитор. Учился до 13 лет у отца, скрипача и композитора Карла X. (1828-85), в 1871-76 - у И. Иоахима в Высшей муз. школе в Берлине. В 1876-78 концертировал в Будапеште, в 1878-82 -в Париже, где совершенствовался в скрипичной игре у А. Вьётана. В 1882-86 проф. Брюссельской консерватории, с 1886 проф. (в 1919-34 директор) Высшей муз. школы им. Ф. Листа в Будапеште. Среди учеников - И. Сигети. Выступал как солист и в составе руководимого им струнного квартета. Как скрипач отличался блестящей виртуозностью, благородной манерой, проникновенностью исполнения. Написал ок. 120 соч., в т. ч. 8 опер, среди к-рых - "Скрипичный мастер из Кремоны" (1893, Будапешт), "Анна Каренина" (1923, Будапешт), 4 симфонии, в т. ч. "Петёфи-симфония", многочисл. произв. для скрипки (гл. обр. виртуозные, часто сольные) - 4 концерта с оркестром, романтич. сонаты, пьесы, этюды; "Сцены из корчмы" (14 тетрадей), в к-рых использованы мелодии популярных венг. песен.

Лит.: К о d а 1 у Z., В а г t h a D., Die ungarische Musik, Bdpst [u. a.], 1943.

П. Ф. Beuc.

ХУБЕР (Huber) Ханс (28.6.1852, Эппен-берг, кантон Золотурн,- 25.12.1921, Ло-карно), швейцарский композитор и педагог. Учился у К. Рейнеке и Э. Рихтера в Лейпцигской консерватории (1870-74). С 1877 работал в Базеле. С 1889 преподавал во Всеобщей муз. школе, в 1896-1918 был её директором. Один из наиболее крупных швейц. композиторов 19 в., X. заложил основы швейц. симф. музыки. Наиболее значительны его программные симфонии (1-я, "Тель"; 2-я, по сюжетам А. Бёклина; 3-я, "Героическая", по серии рисунков X. Хольбейна "Пляска смерти"), отразившие воздействие нем. романтиков. Среди др. соч.-5 опер ("Весна мира", 1894; "Плоды моря", 1918; и др.), 2 оратории, кантаты, симфонии, оркестровая программная пьеса "Римский карнавал", концерты с оркестром (в т. ч. 4 для фп.), камерно-инст-рум. соч., пьесы для фп., органа, хоры, мессы, песни.

Лит.: R ef а г d t Е., H. Huber...,Z., 1944.

ХУБИЕВ Осман Ахьяевич (р. 17.2.1918, аул Верх. Теберда, ныне Карачаево-Черкесская АО), карачаевский советский писатель. Чл. КПСС с 1956. Участник Великой Отечеств, войны 1941-45. Автор поэтич. сб. "Комсомольские песни" (1936). в к-рый вошли стихи о Родине, партии, дружбе народов, о комсомоле, а также очерков о людях труда и повести "Абрек" (1938) - о борьбе за Сов. власть. В основе романа-трилогии "Аманат" (кн. 1-3, 1959-65) лежит документ, материал об участии карачаевского народа в борьбе с фашистской агрессией. В повести "Люди" (1966) поставлены проблемы нравств. формирования молодёжи.

Соч.: Ант, Черкесск, 1963; Мурат, Черч кесск, 1968; Джукъусиз кечеле, Черкесск, 1969; Дерт, Черкесск, 1971; Джылла,Черкесск, 1974; в рус. пер.- Время. Стихи. Черкесск, 1957.

Лит.: Караева А., Осман Хубиев, в её кн.: Очерк истории карачаевской литературы, М., 1966.

ХУБИЛАЙ (монг. посмертный титул -Сэчэн-хан, кит. храмовое имя -III и-ц зу) (23.9.1215 - 18.2.1294, Пекин), пятый монгольский великий хан (с 1260), внук Чингисхана. При монг. великом хане Мункэ (1251-59) был поставлен во главе армии, отправленной на завоевание Китая. После смерти Мункэ захватил ханский престол. В 1260 перенёс столицу из Каракорума на терр. Китая (сначала в Кайпин, а в 1264 в Чжунду - совр. Пекин). 18 дек. 1271 дал монг. династии чингисидов кит. назв. Да Юань. В 1279 закончил разгром империи Юж. Сун и, т. о., покорил весь Китай. Снаряжённые X. воен. экспедиции в Японию в 1274 и 1281 и на Яву в 1293 потерпели неудачу, так же как и походы монг. войск во Вьетнам в 1257-88 и Бирму в 1277-87.

ХУБЛИ, город в Индии, в шт. Майсур, административно объединён с г. Дхар-вар. 379,7 тыс. жит. (1971). Трансп. узел. Торг.-пром. центр. Машиностроение, предприятия хл.-бум., кож. и мыловаренной пром-сти; ж.-д. мастерские.

ХУБСУГУЛ, К о с о г о л, озеро на С-МНР. Расположено в межгорной текто-нич. впадине, вытянутой с С. на Ю. Пл-2620 км2. Дл. 134 км, шир. до 35 км, выc. уровня 1645 м, глуб. до 238 м. Из X. вытекает р. Эгийн-Гол (басе. Селенги). Замерзает с декабря по май. Судоходно, составляет часть трансп. пути из СССР (Иркутская обл.) в МНР. Пристани Хат-гал (на Ю.) и Ханх (на С.). Богато рыбой (ленок, хариус). В р-не X. открыты залежи фосфоритов. Илл. см. т. 16, вклейка к стр. 544.

ХУБЭЙ, провинция в Китае, по обоим берегам ср. течения р. Янцзы, к С. от оз. Дунтинху. Пл. 180 тыс. км?. Нас. 34,9 млн. чел. (1975). Адм.ц.- г. Ухань. Поверхность равнинная. Климат субтропический, муссонный. Много озёр.

Основа экономики - с. х-во, гл. обр. земледелие. Обрабатывается до 30% площади провинции, причём на Цзянхань-ской равнине распаханность достигает 80%. Орошается более 1/2посевной площади. Б. ч. снимается 2 урожая в год. Осн. зерновые культуры: поливной рис (70% валового сбора зерновых), пшеница, ячмень, кукуруза, просо. Гл. тех-нич. культуры: хлопок, рами, кунжут, арахис, рапс, чай, табак, сах. тростник. Плодоводство (цитрусовые, яблоки, груши). Разводят рабочий скот, свиней и домашнюю птицу. Лесное х-во (заготовка плодов тунгового дерева, древесины, пробки). Пресноводное рыболовство и рыборазведение.

На терр. провинции производят крупную добычу жел. руды (басс. Дае), на базе к-рой получили развитие чёрная металлургия и металлообработка. В Ухане (одной из гл. металлургия, баз страны) работает крупный металлургич. комбинат. Машиностроение включает произ-во тяжёлого, электротехнич., энергетнч. и др. оборудования, текст, и с.-х. машин, ж.-д. вагонов, речных судов. Традиц. отрасли промышленности - пищ. и текст, (хл.-бум.). Важнейшие города: Ухань, Хуанши, Ичан, Шаши, Сянфань, Гуанхуа, Эньши. Судоходство по р. Янцзы и её притокам. К. Н. Черножуков.

Терр. X. в древности была заселена племенами мань и и; заселение её китайцами началось с 9-8 вв. до н. э. В 7-4 вв. она входила в состав княжества Чу, затем - в состав различных областей кит. империи. В 1 в. н. э. терр. X. явилась ареной действий крест, повстанч. отрядов "краснобровых", во 2 в.- повстанч. отрядов "жёлтых повязок". В 9 в. там действовала армия восставших крестьян под рук. Хуан Чао. В 10-12 вв. терр. X. входила в состав областей Хубэй и Синей, в 13-17 вв.- в состав пров. Хугуан. Провинция X. в её совр. границах была создана в 1668. В 1852-56 часть терр. X. была занята повстанцами-тайпинами. С 1861 в X. стал проникать иностр. капитал, в г. Ханькоу были осн. иностр. концессии. В окт. 1911 в адм. центре X.- г. Учан началась Синъхай-ская революция. В 1920 в Ханькоу возник один из первых в Китае коммуни-стич. кружков. Во время революции 1925-27 в Ханькоу находилось с кон. 1926 по июль 1927 революц. пр-во Китая (Уханьское пр-во). В 1928-35 на терр. X. существовало неск. опорных революц. баз (советских р-нов). Во время нац.-освободит. войны кит. народа против япон. захватчиков (1937-45) 6. ч. X. была оккупирована япон. войсками. Из-под власти гоминьдановцев X. освобождён Нар.-освободит, армией Китая в мае - июле 1949. В. П. Илюшечкин.

XУГЛИ, западный рукав дельты Ганга, в Индии. Образуется слиянием рукавов Бхагиратхи и Джаланги. Дл. ок. 250 км, впадает в Бенгальский зал. Индийского ок., образуя эстуарий шир. от 5 до 30 км. Осн. приток - р. Дамодар. Подвержен воздействию мор. приливов. Судоходен на всём протяжении; до г. Калькутта поднимаются мор. суда. На X.-гг. Бхатпара, Калькутта.

ХУД (Hood) Сэмюэл (12.12.1724 - 27.1. 1816, Гринвич), виконт Уайтли (1796), английский адмирал (1794). На флоте с 1741, с 1743 служил под команд. Дж. Роднен. Во время Семилетней войны 1756-63 командовал фрегатом, захватил ряд франц. кораблей в Атлантике и Средиземном м. С 1778 нач. Мор. академии. С 1780 командовал отрядом кораблей в эскадре адм. Роднея, успешно действовал в ряде боёв с франц. флотом, в т. ч. в Доминикском сражении 1782. В 1793-94, во время войны против революц. Франции, командовал эскадрой в Средиземном м., захватил Тулон и о. Корсика. С 1796 нач. Гринвичского госпиталя.

ХУДАЙБЕРДИН Шагит Ахметович (1896, дер. Псянчино, ныне Худайберди-но Юмагузского р-на Башк. АССР,-21.12.1924, Москва), один из руководителей борьбы за Сов. власть в Башкирии, советский гос. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1917. Род. в крест, семье. Рабочий. В Октябрьские дни 1917 чл. ревкома и ревтрибунала Уфимской губ. Чл. коллегии Центр, мусульм. комиссариата. Участник Гражд. войны 1918-20. С 1920 пред. ЦИК Башк. АССР (Малой Башкирии). С 1921 секретарь Уфимского обкома РКП(б). С 1922 пред. СНК Башк. АССР (Большой Башкирии). Делегат 10-го съезда РКП(б), участник подавления Кронштадтского антисов. мятежа 1921. Был чл. ВЦИК и ЦИК СССР. Награждён орденом Красного Знамени.

ХУДАЙБЕРДЫЕВ Нармахонмади Джу-раевич (р. 10.2.1928, кишлак Ятак, ныне Фаришского р-на Джизакской обл. Узб. ССР), советский гос. и парт, деятель, канд. вет. наук (1953). Чл. КПСС с 1948. Род. в крест, семье. Окончил Узб. с.-х. ин-т им. В. В. Куйбышева (1949). В 1952-54 ассистент, доцент Узб. с.-х. ин-та. В 1954-57 зам. пред. Бухарского облисполкома, секретарь обкома партии. В 1957-60 в аппарате ЦК КП, 2-й секретарь Бухарского обкома КП Узбекистана. В 1960-61 зам. пред. Сов. Мин. Узб. ССР. В 1961-62 1-й секретарь Сурхандарьинского обкома, в 1962-65 секретарь ЦК КП Узбекистана. В 1965-71 министр с. х-ва Узб. ССР. С 1971 пред. Сов. Мин. Узб. ССР. Канд. в чл. ЦК КПСС в 1961-66. Чл. ЦК КПСС с 1971. Деп. Верх. Совета СССР 6-го и 9-го созывов. Награждён 2 орденами Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.

ХУДАТ, город (с 1950) в Хачмасском р-не Азерб. ССР. Расположен на Самур-Дивичинской низм. Ж.-д. станция на линии Гудермес - Баку, в 184 км к С.-З. от Баку. Консервный з-д, рыбокоптильный цех.

"ХУДЖУМ" ("hучум" - "Наступление"), азербайджанский советский лит.-художеств. журнал. Выходил ежемесячно в Баку с окт. 1930 по дек. 1932 после закрытия журн. "Адебийят джабхасинде" ("На литературном фронте") как орган азерб. Ассоциации пролет, писателей, с мая 1932 - Оргкомитета СП Азербайджана. В журнале печатались лит.-кри-тич. статьи по проблемам совр. азерб., рус. и др. лит-р, публицистика, стихи, рассказы и очерки, переводы.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГИМНАСТИКА, вид спорта, соревнования женщин в выполнении под музыку комбинаций из различных пластичных и динамичных гимнастич. и танц. упражнений с т. н. предметом (лентой, мячом, обручем, скакалкой, булавами) и без него. Совр. программа междунар. соревнований включает многоборье (одно обязательное и три произвольных упражнения с предметами) и групповое произвольное упражнение с предметом. Победители определяются в многоборье, в отдельных и групповом упражнениях. Выступления спортсменок оцениваются по 10-балльной системе.

Как вид спорта X. г. возникла и сформировалась в СССР в 40-е гг. В 1945 создана Всесоюзная секция X. г., преобразованная в 1963 в Федерацию СССР. В кон. 40-х гг. разработаны классификац. программа и правила соревнований. С 1949 ежегодно проводятся чемпионаты СССР, с 1965- соревнования на Кубок СССР по X. г., с 1966- всесоюзные детские соревнования. Становление и развитие X. г. связано с деятельностью педагогов и тренеров М. Т. Окунева, А. Н. Ларионовой, Ю. Н. Шишкарёвой, В. С. Зинченко, А. М. Семёновой-Найпак, спортсменок А. Р. Башниной, В. К. Сивохиной, Л. Б. Назмутдиновой, Е. В. Бирюк и др. В кон. 50-х-нач. 60-х гг., после показат. выступлений сов. гимнасток в ряде стран, X. г. была признана Междунар. федерацией гимнастики (ФИЖ) видом спорта. С 1963 в нечётные годы ФИЖ проводит чемпионаты мира; с нач. 70-х гг. организуются крупнейшие междунар. соревнования - на Кубок Интервидения, на призы газеты "Студенческая трибуна" (НРБ), "8 марта" (ЧССР), "Золотой обруч" (СССР). X. г. развита в большинстве социалистических стран, а также во Франции, ФРГ, Италии, США и др.

Абс. чемпионками мира были: Л. П. Савинкова, Е. А. Карпухина, Г. А. Шугу-рова, И. И. Дерюгина (СССР), М. Гигова (НРБ, трижды), X. Ми Чехова (ЧССР), К. Ришер (ФРГ), чемпионками в отд. упражнениях - сов. гимнастки Л. А. Парадиева, Т. В. Кравченко, Э. П. Аверкович, Л. В. Качкалда, Ж. П. Васюра, Г. А. Крыленко и др., завоевавшие 59 медалей, в т. ч. 21 золотую, из 114 разыгранных (1977), а также К. Филипова и Н. Робева (НРБ), У. Ле-ман (ГДР), X. Махатова (ЧССР), К. Розенберг (ФРГ), М. Хирагути (Япония). В 1977 в СССР X. г. занимались ок. 85 тыс. чел. (из них св. 900 ежегодно выступают в соревнованиях по программе мастеров спорта), действовало 264 отделения X. г. в детско-юношеских спорт, школах (ДЮСШ) и 14 специализиров. ДЮСШ по X. г., работали св. 1,5 тыс. тренеров и преподавателей, в т. ч. 8 засл. тренеров СССР (среди них - В. Г. Ба-таен, Г. П. Горенкова, М. В. Лисициан, А. Н. Дерюгина).

Лит.: Художественная гимнастика, под ред. Л. П. Орлова, М., 1973.

В. Г. Батаен, Е. В. Авсенёв.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КРИТИКА, оценка, истолкование и анализ произведений иск-ва, явлений совр. художеств, жизни, направлений, видов и жанров совр. художеств, творчества. X. к. составляет одну из отраслей искусствознания.

"ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА", советское издательство Гос. комитета Сов. Мин. СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Гос. изд-во художеств, лит-ры (ГИХЛ) образовано в 1930 на базе лит.-художеств, сектора Госиздата и изд-ва "Земля и фабрика". С 1934 ГИХЛ стал называться Гослитиздатом; с 1963 - "X. л.". Находится в Москве, имеет отделение в Ленинграде. Издаёт собр. соч., избранные и отдельные произведения классиков художеств, лит-ры народов СССР и зарубежных стран, лучшие произведения сов. и совр. иностр. писателей, книги по литературоведению и критике. Выпускает серии: "Библиотека произведений, удостоенных Ленинской премии", "Литературные мемуары", "Библиотека советской поэзии", "Библиотека античной литературы", "Народная библиотека", "Зарубежный роман XX века" и др. В 1967-77 осуществлено уникальное 200-томное издание "Библиотеки всемирной литературы"; с 1977 издаёт многотомную "Библиотеку классики". Изд-во выпускает "Роман-газету", журналы "Москва", "Нева","Звезда", "Детская литература". В 1976 выпущено 318 книг и брошюр тиражом ок. 46,5 млн. экз., объёмом ок. 1140 млн. печатных листов-оттисков. А. И. Пузиков.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕН-НОСТЬ, изготовление индустриальными методами декоративно-прикладных художеств, изделий, служащих для оформления быта и интерьера (одежда, плательные и декоративные ткани, ковры машинной выработки, мебель, художеств, стекло, фарфор, фаянс, металлич., в т. ч. ювелирные, изделия и т. д.).

X. п. является частью пром-сти, выпускающей предметы широкого потребления - ткани, стеклянную, фарфоровую, металлич. посуду и т. п.; однако изделия X. п. отличаются от прочих вещей бытового ассортимента (зачастую выпускаемых на тех же предприятиях) подчёркнутой выразительностью пластич., орнаментально-колористич. фактурных решений, нередко являясь подлинными произведениями декоративно-прикладного искусства.

Значит, роль в X. п. играет творч. индивидуальность художника, создающего первонач. проект вещи. Серийный или массовый выпуск изделий осуществляется здесь под контролем и при участии автора проекта коллективом художников, инженеров, технологов, рабочих-исполнителей. Основу технологич. процесса составляет машинное произ-во (напр., механич. оборудование и станки-автоматы на ковровых комбинатах, жаккардовые и печатные машины на текст, ф-ках и т. д.). В то же время на мн. предприятиях X. п. наряду с механизированным (а часто и автоматизированным) исполнением большей части продукции сохраняется значит, доля ручного труда (изготовление сложных выдувных форм и алмазное гранение на стекольных з-дах, роспись фарфоро-фаянсовых изделий и т. д.). Но в целом именно интенсивное применение машин отличает предприятия X. п. от предприятий народных художественных промыслов, где преобладает ручной труд.

Обособление X. п. от художеств, ремесла и превращение её в особую отрасль произ-ва связано с формированием феод, городов, с эволюцией цехов и корпораций ремесленников (оружейников, ткачей, ювелиров и т. д.). Развитие мануфактурного способа произ-ва в 16-17 вв. способствовало появлению новых видов декоративно-прикладных изделий, изменило сами методы их изготовления, всё более резко отделяя разработку проекта от процесса его воплощения в материале.

В Европе активнее других отраслей развивались изготовление художественных тканей (важнейшими центрами которого первоначально были города Сев. и Ср. Италии, Фландрии и Брабанта) и произ-во стеклянных и керамич. изделий (Венеция, Фаэнца и др.). В 18 в. в Европе появляются фарфор (Мейсенский фарфор, Севрский фарфор) я керамика Дж. Уэджвуда. В 18- нач. 19 вв. интенсивно развивалось произ-во художеств, изделий в России: фарфора (Императорский фарфоровый з-д в Петербурге), камнерезных изделий (Петергофская гранильная фабрика, Демидовские камнерезные з-ды на Урале) и др.

В странах Востока, до 19-20 вв. сохранявших ср.-век. уклад жизни, художеств, произ-во долго оставалось на уровне изготовления ремесл. изделий.

С упрочением капиталистич. производств, отношений индустр. пром. методы постепенно внедрялись в самые различные отрасли X. п. Пром. переворот 18 - нач. 19 вв. сопровождался значит, демократизацией ассортимента художеств, изделий (наряду с произ-вом дорогих шёлковых и парчовых тканей бурно развивались хл.-бум. произ-во и ситцепечатное дело). Однако качество художеств, вещей резко снизилось: изделия фабричной X. п., вытеснявшие благодаря своей дешевизне произведения художеств, ремесла, в этот период повторяли в ухудшенном виде формы предметов, выполненных ручным способом, отличались эклектичностью стилевых решений.

Во 2-й пол. 19 в. отд. художники и теоретики, напр. Дж. Рескин и У. Моррис в Великобритании, рассматривая машинное произ-во как враждебное иск-ву, выдвинули утопич. идею улучшения качества художеств, изделий путём возврата к ремесл. культуре ср. веков. В кон. 19 - нач. 20 вв. на смену нигилистич. отношению к проблеме "машины и иск-во" пришли тенденции к широкому вовлечению художеств, сил в пром-сть (деятельность художеств.-пром. союзов типа Немецкого Веркбун-да и др.), к-рые привели к зарождению ранних форм художественного конструирования (дизайна), создавшего предпосылки для преодоления антагонизма между художеств, творчеством и машинным производством.

После 1-й мировой войны 1914-18 изделия X. п. испытывали значит, воздействие функционализма (художеств, предметы, создаваемые в мастерских "Баухауза" и т. д.). В сов. X. п. 1920-х гг. конструктивизм (и идеи производственного искусства) связывались с утопически-иллюзорными попытками найти и выразить особый, "пролетарский" стиль художеств, изделий. Партийная критика программы и практики Пролеткульта открыла в СССР дорогу культуре, социалистич. по содержанию и нац. по форме, что отразилось также и в X. п.

К сер. 20 в. технич. прогресс вновь (как и в 1920-е гг.) привёл к увлечению техницизмом, к противопоставлению дизайна декоративному иск-ву, к отрицанию нац. декоративно-орнаментальных культур, пропаганде и внедрению в X. п. упрощённых рационализиров. форм: стеллажной мебели, гладких поверхностей, резких геометрич. членений; художеств, стекло повторяло формы аптекарской посуды; фарфор "очищался" от декора и т. д. Однако с кон. 1960-х гг. идейная содержательность, пластич. разнообразие и декоративное звучание изделий X. п. восстанавливаются в своём значении. Усиливается тенденция к имитации приёмов старинного ремесла средствами совр. машинного произ-ва (при этом стилизаторское, ретроспективистское направление постоянно сосуществует с поисками новых функциональных форм).

Сов. X. п. - одна из важных областей социалистич. художеств, культуры, гл. задачей к-рой является внедрение иск-ва в повседневный быт. Изделия сов. X. п. отражают многие процессы, характерные для сов. и мирового декоративно-прикладного иск-ва. В совр. сов. X. п. ведутся интенсивные поиски новых форм бытовых предметов массового назначения (наряду с этим значит, внимание уделяется и выпуску уникальных изделий, предназначенных преим. для оформления обществ, интерьеров). Богатые эстетич. возможности, заложенные в природе материала и особенностях технологич. процесса, раскрываются в различных видах керамики, художеств, стекла, металлич., текст, изделиях и т. д. Среди важнейших предприятий совр. сов. X. п.-фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова в Ленинграде, Дулёвский фарфоровый завод, Дмитровский фарфоровый завод, Конаковский фаянсовый завод, Гусевской хрустальный завод, Дятъ-ковский хрустальный завод, Ленинградский завод художественного стекла, Люберецкий ковровый комбинат и др. Успешно развивается и совр. X. п. др. социалистич. стран, сочетающая богатейшие нац. традиции с задачами совр., функционально обоснованного художеств.-прикладного творчества.

Илл. см. на вклейках, табл. XXIV-XXV (стр. 384-385).

Лит.: Русское декоративное искусство, т. 3, М., 1965; Искусство и промышленность. Сб. статей, М., 1967; Макаров К. А., Советское декоративное искусство, М., 1974; Hirzel S., Kunsthandwerk und Manufaktur in Deutschland seit 1945, В., 1953; S e Г-le G., Jugendstil und Kvmst-Industrie, Ra" vensburg, [1974]. H. И. Каплан.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ, одна из форм народного творчества. Включает в себя создание в исполнение художеств, произв. силами любителей, выступающих коллективно (кружки, студии, нар. театры)или в одиночку (певцы, чтецы, музыканты, танцоры, акробаты и др.).

В дореволюц. России любители иск-ва объединялись в кружки и об-ва при клубах и собраниях. Имелись и рабочие кружки, нар. театры, находившиеся под строгим контролем властей, с подозрением относившихся ко всякой народной инициативе.

После Окт. революции 1917 в X. с. были вовлечены широкие массы (устраивались театрализованные представления и др.). В 1920-е гг. репертуар самодеят. кружков носил агитац. характер (состоял из обозрений, лит. монтажей, концертных номеров, сатирич. частушек и др.). Большое распространение получили коллективы "Живая газета", "Синяя блуза", "Красная рубаха" и др. В сер. 20-х гг. зародилось движение ТРАМов (см. Театр рабочей молодёжи). КПСС и Сов. пр-во создали все условия для развития творч. сил народа. Огромное значение имели выступления В. И. Ленина с оценкой Пролеткульта, письмо ЦК РКП(б)"О пролеткультах" (1920), постановление СНК РСФСР "Об улучшении театрального дела" (1930), предлагавшее усилить взаимодействие проф. и самодеят. театра, обеспечить постоянную помощь X. с. Самодеят. коллективы возникали при клубах, домах (дворцах) культуры, фабриках, заводах, уч. заведениях, воинских частях, колхозах, совхозах, на транспорте и т. д. К середине 30-х гг. X. с. достигла высокого идей-но-художеств. уровня. Многие мастера проф. иск-ва (В. В. Барсова, И. М. Москвин, М. М. Тарханов и др.) взяли шефство над самодеят. коллективами. Для руководства самодеятельностью и помощи ей был создан Центр, дом самодеят. иск-ва, преобразованный в 1936 во Всесоюзный дом нар. творчества (с 1939-им. Н. К. Крупской), а в 1958 в Центр, дом нар. творчества (ЦДНТ). В 1940-х гг. дома нар. творчества организованы во всех республиках, краях и областях. В 30-е гг. в различных союзных и авт. республиках появились самодеят. нац. хоры, ансамбли песни и пляски, распространение получили кружки изобразит, и прикладного иск-ва. С кон. 30-х гг. в репертуар театр, коллективов начали входить лучшие пьесы сов. драматургов, классич. произв. В 1937 на моек, смотре художеств, самодеятельности были показаны спектакли: "Укрощение строптивой" (клуб "Каучук") и "Ромео и Джульетта" (клуб "Авиахим") Шекспира, "Мещане" (Дом культуры им. Горбунова) и "Васса Железнова" (Клуб им. Кухмистерова) Горького, "Очная ставка" бр. Тур (клуб "Красный деревообделочник") и др. В 1940-41 проведён Всесоюзный смотр театр, самодеятельности с участием 30 тыс. коллективов (из них 22 тыс. сельских). Во время Великой Отечеств, войны гл. место в репертуаре X. с. заняла воен.-патриотич. тема, велась большая работа по обслуживанию фронта, госпиталей, предприятий оборонной пром-сти и т. д. На Всесоюзных смотрах в кон. 40-х -нач. 50-х гг. был продемонстрирован ряд значит, спектаклей: "Ревизор" Гоголя (Ленингр. ун-т), "Шторм" Билль-Белоцерковского (Дом культуры им. Горбунова, Москва), ч Егор Булычев и другие" Горького (Вы-боргский дом культуры, Ленинград), "Аттестат зрелости" Гераскиной (Дом культуры Автозавода им. Лихачёва, Москва) и др. С кон. 50-х гг. наиболее зрелые самодеят. коллективы получили звания народных театров. Среди них: нар. театры при домах культуры Автозавода им. Лихачёва, Метростроя, им. Горбунова в Москве, им. Горького в Ленинграде, Дома культуры текстильщиков в Ташкенте, Дома офицеров в Харькове, Дома железнодорожника в Тбилиси, Дома культуры з-да "Большевик" в Киеве, Енисейский театр и др. Помимо дра-матич., работают также и муз. театры -оперные (при Центр, доме культуры железнодорожника в Москве, Доме культуры им. Кирова в Ленинграде, Клайпед-ский оперный нар. театр, Нар. оперная студия Черновицкого дворца культуры), балетные (при Доме культуры им. Горького в Ленинграде), оперетты (Моск. нар. театр оперетты при Доме культуры им. Гагарина в Москве). Распространение получили различные самодеят. ансамбли (Ансамбль нар. танца Ашхабадского с.-х. ин-та, рижский танц. ансамбль "Гатве"), оркестры, цирковые (напр., в г. Череповце) и эстрадные коллективы, хоры (Нар. хор АН Латв. ССР, Тартуский муж. хор "Гаудеамус", Хоровая капелла Старокраматорского маш.-строит, з-да). На базе самодеятельности выросли мн. проф. драматич. и муз. театры, ансамбли. За счёт талантливых участников X. с. пополняются крупнейшие проф. коллективы. К руководству X. с. привлекаются мастера проф. иск-ва. X. с. играет большую роль в деле эстетич. воспитания трудящихся. Обогащение художеств, сокровищницы социалистич. общества достигается на основе сочетания массовой художеств, самодеятельности и проф. иск-ва. Новым свидетельством внимания партии к развитию художеств, культуры сов. народа является решение ВЦСПС, ЦК ВЛКСМ, коллегий Мин-ва культуры СССР, Мин-ва высшего и среднего спец. образования СССР и Гос. комитета Совета Министров СССР по проф.-технич. образованию "О проведении первого Всесоюзного фестиваля художественного самодеятельного творчества трудящихся" (1975). Такие фестивали предполагается проводить раз в 5 лет. Первый фестиваль (1975-77) поев. 60-летию Окт. революции 1917. В коллективах X. с. в СССР участвовало (1976) 14 млн. взрослых и 10 млн. школьников, с к-рыми работало 150 тыс. штатных и св. 500 тыс. обществ, руководителей. Число коллективов, удостоенных звания "народный" (театров, цирков, филармоний и т. п.), составляло св. 4500. См. 24-й том БСЭ, книга II-"СССР", раздел Художественная самодеятельность в статьях о союзных республиках, а также статьи Народный театр. Клубные учреждения, Культурно-просветительная работа в соответствующих томах БСЭ.

Широкий размах самодеят. иск-во получило и в др. странах социализма, где были созданы благоприятные условия для развития X. с. В 1950-е гг. возникли спец. методич. центры по руководству X. с. (Центр, орган по делам X. с. в Чехословакии, Центр, дом нар. творчества в ГДР, Ин-т нар. иск-ва в Венгрии).

Устраиваются смотры, фестивали. В Болгарии в 1956-74 проведено 4 респ. фестиваля X. с.; в 1973 здесь было св. 15 тыс. коллективов X. с. (более 500 тыс. участников), к-рые дали св. 68 тыс. спектаклей, обслужив более 21 млн. зрителей. В Венгрии в X. с. участвует 8-10% населения (12-18% молодёжи). В Чехословакии в 1974 насчитывалось ок. 23 тыс. ансамблей (ок. 4 млн. чел.). В 1975 в ГДР в X. с. участвовало ок. 1,4 млн. чел.; 20 тыс. самодеят. коллективов Польши дают ежегодно 120 тыс. представлений для 35 млн. зрителей. Социалистич. страны обмениваются опытом работы в области X. с. В Кракове (1975) состоялось совещание представителей нац. центров X. с. социалистич. стран.

Коллективы X. с. (хоры, вокальные ансамбли, оркестры и др.) имеются и в капиталистич. странах. Они существуют на средства отд. частных лиц, обществ, орг-ций. В нач. 30-х гг. в Германии, Австрии одной из форм объединения трудящихся были Олимпиады рабочих коллективов, в создании и деятельности к-рых участвовали видные прогрессивные деятели культуры. Любительское хоровое исполнительство распространено во Франции; важное значение приобрела деятельность Нар. муз. федерации. В 1956 в Париже состоялась Междунар. хоровая олимпиада. Многочисл. хоровые объединения имеются в Финляндии, Швейцарии ("Швейцарский союз рабочих певцов" и др.). В Швеции функционируют св. 60 любительских оркестров. В США работают студенч. оркестры (духовой оркестр Мичиганского ун-та и др.), хоры, вокальные ансамбли, театр, труппы. Лит.: Художественная самодеятельность Ленинграда, Л.-М., 1957; Народные таланты. Художественная самодеятельность профсою-зов, М., 1958; Гудовичев В. Н., Художественная самодеятельность, М., 1964; Записная книжка участника художественной самодеятельности, М., 1965; Массовость и мастерство. Проблемы и практика художественной самодеятельности, М., 1966; Е в-к и н С. И., Шехтман Л. Б., Художественная самодеятельность России, М., 1967; Баякунов О., Самодеятельное искусство Киргизии, Фр., 1967; Шехтман Л., Искусство миллионов, М., 1968; Фольклор и художественная самодеятельность, Л., 1968.

А. С. Иванов.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВОСПИТАНИЕ, часть эстетического воспитания; формирование средствами искусства эстетич. восприятия действительности, развитие художественно-творч. способностей в различных областях иск-ва и потребностей вносить прекрасное в жизнь.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ КОНСТРУИРОВАНИЕ, творческая проектная деятельность, направленная на совершенствование окружающей человека предметной среды, создаваемой средствами пром. произ-ва; это достигается путём приведения в единую систему функциональных и композиц. связей предметных комплексов и отдельных изделий, их эстетич. и эксплуатац. характеристик. X. к. (часто отождествляемое с дизайном)- неотъемлемая составная часть совр. процесса создания пром. продукции, предназначенной для непосредств. использования человеком; оно ведётся в творческом контакте с инженерами-конструкторами, технологами и др. специалистами и призвано способствовать наиболее полному учёту требований потребителя и повышению эффективности произ-ва. В условиях социализма X. к. содействует созданию гармоничного предметного мира, отвечающего все возрастающим материальным и духовным потребностям человека.

X. к. осуществляет художник-конструктор (дизайнер), использующий в своей работе результаты науч. исследований в различных областях науки и техники, знающий совр. пром. произ-во, его технологию и экономику.

X. к. опирается на теорию, разрабатываемую технической эстетикой, а также на данные экономики, социологии, психологии, эргономики, семиотики, системотехники и др. наук. Метод X. к. складывается из художественно-конструкторского анализа (исследование исходной ситуации и построение объекта проектирования, функциональ-но-эргономич. и конструктивно-техноло-гич. анализ, композиц. анализ) и художественно-конструкторского синтеза (в процессе к-рого ведётся функционально-эргономич. поиск, работа над композицией изделия). Для X. к. характерно моделирование объекта на всех этапах его разработки (в соответств. масштабе и нередко в натуральную величину), позволяющее проверять и отбирать оптимальные варианты композиц., цветографич., эргономич. и др. решений; при этом модель служит не иллюстрацией к проекту, а как бы инструментом проектирования и, постоянно модифицируясь в ходе работы, становится в конечном счёте эталоном опытного образца изделия. Специфическим для метода X. к. является рассмотрение проектируемого изделия как элемента целого комплекса изделий, окружающих человека в конкретной предметной среде, к-рая должна максимально удовлетворять утилитарные и эстетические потребности и способствовать повышению эффективности его деятельности. Наиболее сложным объектом X. к. являются системы, объединяющие совместно производимые или совместно используемые изделия. В этом случае метод X. к. включает такие задачи, как решение вопросов разнообразия элементов системы (ассортимента изделий), формирование её структуры с использованием средств унификации и агрегатирования и т. п.

Возникновение X. к. относится к нач. 20 в., но предпосылки для его становления развивались задолго до этого в процессе перехода от ручного к машинному произ-ву, к-рый повлёк за собой "...полный технический переворот, ниспровергающий веками нажитое ручное искусство мастера..." (Ленин В. И., Поли, собр. соч., 5 изд., т. 3, с. 455). Непосредственным результатом этого переворота было противоречие между прогрессивностью заложенной в новом изделии инж. идеи и его эстетич. неполноценностью, приведшей к потере многими утилитарными предметами присущего им в прошлом художеств, значения. Осознание этого противоречия в сер. 19 в. приняло вначале форму романтич. призыва к возрождению ср.-век. ремесл. традиций (Дж. Рескин, У. Моррис), несостоятельность к-рого вскоре стала очевидной.

Основы зап.-европ. X. к. закладывались в теоретич. и практич. работах художников, архитекторов и инженеров П. Беренса, В. Гропиуса, Г. Земпера, Г. Мутезиуса (Германия), X. К. ван де Велде (Бельгия), Ле Корбюзье, Ф. Рёло (Франция), в деятельности Немецкого Веркбунда и "Баухауза". В 1930-40-е гг. центр X. к. перемещается из Европы в США, где оно развивается преим. в форме т. н. коммерч. дизайна и используется в качестве эффективного инструмента конкурентной борьбы. Амер. пром. фирмы создают отделы X. к., возникает большое кол-во проектных и консультативных дизайнерских фирм. В 1950-1960-е гг. очагами теоретич. мысли в области X. к. становятся нек-рые дизайнер-ские вузы Европы и США. Особенно велика роль Улъмской высшей школы художественного конструирования. В ряде стран (Великобритания, Франция, Италия, ФРГ, Япония и др.) возникают гос. и обществ, орг-ции, ставящие своей задачей содействие развитию X. к.,-нац. советы по дизайну, дизайн-центры и проф. ассоциации дизайнеров. В 1957 они объединились в Междунар. совет орг-ций по художеств, конструированию (ИКСИД).

Для практики X. к. капиталистич. стран характерно создание пром. изделий с высокими потребительскими свойствами. Здесь имеются также отд. примеры успешного использования X. к. для повышения эффективности деятельности человека в экстремальных условиях (освоение космоса, Мирового океана и т. п.). Одной из важнейших сфер применения X. к. в 1960-70-х гг. стало создание т. н. фирменного стиля для крупных пром. предприятий и корпораций, к-рый охватывает продукцию, упаковку, рекламу, транспорт, одежду персонала, архитектуру зданий, объединяя их общими художеств, признаками. Фирменный стиль нередко отличается высоким эстетич. уровнем, однако такого рода решения диктуются в основном рек-ламно-коммерч. соображениями.

В СССР предшественниками X. к. явились деятели иск-ва (создавшие, напр., центры художеств, ремесла в Абрамцево, Талашкино и др.), представители рус. инж. школы (И. И. Рерберг, В. Г. Шухов) и теоретики технического творчества (Я. А. Столяров, П. И. Страхов, П. М. Энгельмейер).

После Окт. революции 1917 важной вехой на пути к совр. X. к. стало создание Вхутемаса, с деятельностью к-рого были связаны практики и теоретики производственного искусства. В 1930-х гг. элементы художественно-конструкторского подхода использовались в различных сферах проектирования несистематически. В послевоен. годы X. к. развивалось преим. в отраслях пром-сти, связанных с трансп. машиностроением. Первой специализированной орг-цией по X. к. было созданное в 1946 Архит.-художеств, бюро Мин-ва трансп. машиностроения СССР, к-рое разрабатывало художественно-конструкторские проекты пасс, судов, ж.-д. вагонов, троллейбусов и т. п.

Развитие сов. X. к. интенсифицировалось после выхода в свет постановлений Сов. Мин. СССР "Об улучшении качества продукции машиностроения и товаров культурно-бытового назначения путем внедрения методов художественного конструирования" (1962) и "Об использовании достижений технической эстетики в народном хозяйстве" (1968). В 1962 были созданы Технической эстетики институт (ВНИИТЭ) и ряд спец. художественно-конструкторских бюро (СХКБ) в различных отраслях пром-сти, в 1960-1970-х гг.-большое кол-во художественно-конструкторских подразделений на пром. предприятиях, в КБ и НИИ. ВНИИТЭ и его филиалы ведут науч. разработку вопросов методик X. к., его эргономич. основ, осуществляют экспериментальное проектирование важнейших видов пром. изделий, методич. руководство работой художников-конструкторов в пром-сти. С 1964 издаётся ежемесячный информац. бюллетень "Техническая эстетика", освещающий вопросы теории, методики и практики X. к., выпускаются "Труды" ВНИИТЭ, биб-лиографич. и обзорные издания, ведётся пропаганда X. к., организуются выставки достижений сов. и зарубежного X. к., осуществляется информац. обслуживание специалистов. С 1965 ВНИИТЭ - член Междунар. совета орг-ций по X. к. (ИКСИД). В 1975 в Москве был проведён междунар. конгресс по дизайну и X. к.

Одна из осн. тенденций развития совр. сов. X. к.-расширение проектно-конст-рукторских задач, рост их масштабов (наряду с разработкой отд. изделий комплексное оборудование крупных объектов и предметное оснащение функциональных служб). В X. к. осуществляется переход от частных разработок к созданию художественно-конструкторских программ, способствующих повышению качества продукции и эффективности произв. объединений и целых отраслей пром-сти.

В др. социалистич. странах X. к. также находит широкое применение, оно используется в решении важных нар.-хоз. задач (в особенности тех, к-рые связаны с повышением качества пром. продукции, культуры произ-ва) и развивается планомерно при содействии гос-ва; создаются отраслевые и межотраслевые центры X. к., н.-и. орг-ции, гос. координирующие органы.

Илл. см. на вклейках, табл. XXVI, XXVII (стр. 384-385).

Лит.: Краткая методика художественного конструирования, М., 1966; Художественное конструирование в СССР. 1966 - 1967, М., 1969; Основы методики художественного конструирования, М., 1970; Д и ж у р А. Л., Художественное конструирование в социалистических странах, М., 1971; Художественное конструирование в СССР. 1968 - 1969, М., 1971; Соловьев Ю Б., Художественное конструирование в США, "США", 1972, № 8; Художественное конструирование в СССР. 1970-1973, М., 1975; Drey-fuss Н., Designing for people, N. Y., 1967; Ashford F., The aesthetics of engineering design, L., 1969; К e 1 m M., Produktionges-taltung im Sozialismus, В., 1971; D о г f-1 e s s G., Introduzione al disegno industriale, Torino, 1972; Archer L. .В., Design awareness and planned creativity in industry, Ottawa-L., 1974; Papanek V., Design for the real world, St. Albans, 1974.

Ю. Б. Соловьёв.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАНИЕ в СССР, система подготовки мастеров изобразит., декоративно-прикладного и пром. иск-ва, архитекторов-художников, искусствоведов, художников-педагогов. На Руси первоначально существовало в форме индивидуальной подготовки иконописцев, мастеров монументальной живописи и резчиков непосредственно в мастерских. В 17 в. центром иконописного и резного мастерства стала Оружейная палата в Москве. В 18 в. положит, роль в развитии X. о. в России сыграла созданная Петром I в 1711 Рисовальная школа при Петерб. типографии. В школе не только копировали образцы, но и рисовали с живой натуры. Крупной художеств, школой в 1-й пол. 18 в. стала т. н. живописная команда "Канцелярии от строений". В ней работали и учились мн. известные рус. мастера живописи - И. Я. Вишняков, А. П. Антропов и др. В сер. 18 в. возникла Рисовальная палата при Академии наук, а также классы художеств при разночинном отделении гимназии Моск. ун-та.

Крупнейшим центром X. о. в России стала осн. в 1757 в 1/етербурге Академия художеств (см. Академии художественные), сыгравшая в 18 - 1-й пол. 19 вв. прогрессивную роль в развитии рус. иск-ва. В ней учились представители мн. народов России. В нач. 70-х гг. 18 в. окончательно сложилась академич. пед. система, которая строилась на изучении образцов античного иск-ва. На всех стадиях обучения гл. роль отводилась рисунку. Одним из основателей рус. художеств, педагогики был живописец А. П. Лосенко, утвердивший в преподавании строгую программность и разработавший методику преподавания рисунка. При академии существовало Воспитательное уч-ще. В 18 в. в академии изучался в основном историч. жанр; в 19 в. в ней стали развиваться портретные пейзажные жанры. В сер. 19 в. в Академии художеств назрел конфликт между реакц. руководством, насаждавшим рутинный академизм, и передовыми художниками, стремившимися к реализму и демократической идейности. Благодаря деятельности ряда крупных педагогов-реалистов академия сохраняла своё значение как школа высокого проф. мастерства. В 19 в. в ней получили образование художники-реалисты А. А. Иванов, К. П. Брюллов, О. А. Кипренский, П. А. Федотов, а также ставшие активными участниками передвижных выставок (см. Передвижники) -Н. Н. Те, В. М. Васнецов, И. Н. Крамской, Г. Г. Мясоедов, В. Д. Поленов, И. Е. Репин, В. А. Серов, В. И. Суриков, И. И. Шишкин и др. Помимо живописцев и графиков, в академии получили подготовку выдающиеся мастера пластики - М. М. Антокольский, Ф. Г. Гордеев, М. И. Козловский, И. П. Мартос, С. С. Пименов, И. П. Прокофьев, Ф. Ф. Щедрин и др.; зодчие В. И. Баженов, А. Д. Захаров, И. Е. Старов, А. В. Щусев и др. В 1893 проведена реформа академии, в результате к-рой уч. программа приблизилась к жизни, к преподаванию были привлечены крупнейшие художники-передвижники, в т. ч. Репин.

В 19 в. в России появились ср. художеств, школы. В 1809 открылась школа в Арзамасе. Её основатель воспитанник Академии художеств А. В. Ступин построил систему обучения на академич. принципах. За 40 лет существования школы в ней получили X. о. св. 150 молодых художников. Крупную роль в X. о. сыграла школа, созданная в 20-е гг. 19 в. А. Г. Венециановым в дер. Сафон-ково Тверской губ. В 1832 в Москве открылась рус. художеств, школа - Художеств, класс (в 1843 преобразован в Уч-ще живописи и ваяния, в 1865, после открытия при нём архит. отделения, -в Уч-ще живописи, ваяния и зодчества). Среди учеников моек, школы были выходцы из народа (часто из крепостных). В 19 в. из его стен вышли художники: А. К. Саврасов, Н. В. Неврев, В. В. Пу-кирёв, В. Г. Перов, Н. А. Касаткин, И. И. Левитан, К. А. и С. А. Коровины, М. В. Нестеров, С. В. Малютин и др. В разное время в уч-ще преподавали Саврасов, И. М. Прянишников, А. М. Васнецов и др. В нач. 20 в. в уч-ще получили образование художники К. Ф. Юон, М. С. Сарьян, К. С. Петров-Водкин, А. М. Герасимов и др. С 1839 при Обществе поощрения художеств в Петербурге открылась рисовальная школа. Ряд её воспитанников (В. В. Верещагин, Репин и др.) продолжал обучение в Академии художеств. Во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. открылись художественные школы в Киеве и Казани, художеств.-пром. школа в Екатеринбурге, рисовально-технич. классы в Пскове, художеств, уч-ща в Одессе, Пензе, Тбилиси и др.

В 19 в. получила развитие подготовка мастеров декоративно-прикладного иск-ва. В 1825 в Москве С. Г. Строганов основал "Школу рисования в отношении к искусствам и ремёслам" (ныне Московское высшее художественно-промышленное училище), где готовились специалисты декоративной живописи, резьбы по дереву, обработки металлов и т. д. Уч-ще объявляло конкурсы, устраивало выставки, активно внедряло новые образцы в пром-сть. Близким по профилю к школе Строганова было Уч-ще технич. рисования, осн. А. Л. Штиглицем в Петербурге в 1876 (ныне Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. В. И. Мухиной).

После Окт. социалистич. революции 1917 во всех союзных республиках созданы художеств, вузы, уч-ща и школы. В основу развития сов. иск-ва и X. о. положен метод социалистич. реализма. Обучение рассматривается как единый процесс идейного воспитания, формирования образного мышления и овладения проф. реалистич. мастерством путём глубокого изучения натуры.

Учащиеся, окончившие 4 класса обще-образоват. школы и проявившие способности к изобразит, иск-ву, принимаются в детские художеств, школы (в 1977 -ок. 680). Продолжая учиться в общеоб-разоват. школе, дети получают здесь в продолжение 4 лет общее эстетич. воспитание и начальное X. о. Занятия в этих школах ведутся 2-3 раза в неделю. Среднее художеств, и общее образование на базе 4 классов общеобразоват. школы дают средние художеств, школы (в 1977 их было 7) при крупнейших художеств, вузах. Специалистов со средним X. о. (художников-исполнителей, мастеров по различным художеств, специальностям, учителей рисования) готовят художеств, уч-ща (51 в 1977): Московское памяти 1905 года, Ленинградское им. В. А. Серова, Пензенское, Казанское, Ярославское, Ростовское, Одесское, Тбилисское, Ташкентское, Алма-Атинское, Таджикское (Душанбе), Туркменское (Ашхабад), Якутское и др. художеств.-пром. (6) уч-ща, уч-ща (техникумы) декоративно-прикладного иск-ва (9), в т. ч. художеств.-пром. уч-ща: Московское им. М. И. Калинина, Абрамцевское и Загорское (Моск. обл.), Красносельское (Костромская обл.); Киевский художеств.-пром. техникум, Каунасский техникум прикладного иск-ва и др. В 66 художеств, средних спец. уч. заведениях в 1977 обучалось 15 тыс. чел. В художественных средних специальных учебных заведениях представлены след, специальности: скульптура, художеств, роспись, театрально-декорац. иск-во, преподавание черчения и рисования, художеств, ткачество, художеств, оформление, художеств, обработка металла, дерева, кости, камня, стекла, художеств, керамика, пром. эстетика и др. Срок обучения 4 года. Высококвалифицированных рабочих архитектурно-отделочного профиля и мастеров декоративного иск-ва выпускают художеств, проф.-технич. уч-ща (см. Профессионально-техническое образование) и проф.-технич. художественные школы - Федоскинская, Мстёрская и др. (с 2-4-летним сроком обучения).

Художников высшей квалификации готовят художественные высшие учебные заведения (академии, ин-ты, высшие художеств.-пром. училища; в 1977 - 14), а также в архит., театр.-художеств., театр., полиграсрич., текст, и технологич. ин-тах, во Всесоюзном ин-те кинематографии, нек-рых ин-тах искусств (см. Искусств институты) - Азербайджанском им. М. А. Алиева, Уфимском и др. (см. Архитектурное образование, Искусствоведческое образование, Театральные учебные заведения^ Полиграфические институты, Лёгкой и текстильной промышленности институты, Кинематографии институт). Художеств, вузы и художеств, ф-ты др. вузов принимают окончивших художеств, средние спец. уч. заведения и художеств, средние общеобразоват. школы, готовят художников-живописцев, мастеров декоративно-прикладного и пром. иск-ва, графиков, художников театра и кино, скульпторов, художников-архитекторов, искусствоведов, преподавателей. Срок обучения 5-6 лет. Учителей рисования для средних общеобразоват. школ готовят на художеств.-графич. ф-тах пед. ин-тов (в 1977 - 27). Обучение спец. дисциплинам ведётся под руководством профессоров - художников соответств. профиля. Крупнейшие сов. художники отдали и отдают много творч. сил воспитанию и образованию молодёжи в художеств, уч. заведениях. Это М. К. Аникушин, И. И. Бродский, А. М. Герасимов, С. В. Герасимов, И. Э. Грабарь, А. М. Грицай, У. М. Джапаридзе, Т. Э. Залькалн, Э. Ф. Калнынь, Е. А. Кибрик, Г. М. Коржев, И. М. Кузминскис, М. Г. Манизер, Е. Е. Моисеенко, Д. С. Моор, Д. К. Мо-чальский, А. А. Мыльников, Ю. М. Непринцев, Я. И. Николадзе, Э. К. Окас, В. М. Орешников, В. Б. Пинчук, Т. Т. Салахов, В. А. Серов, Н. В. Томский и др. Выпускники художеств, вузов получают звание художника соответств. специальности и, кроме того, право преподавания художественных дисциплин в средних художеств, уч. заведениях и общеобразоват. школе. Науч. кадры в области изобразит., декоративного и прикладного иск-ва, архитектуры, пром. эстетики готовятся в аспирантуре Ин-та живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (Ленинград), Моск. художеств, ин-та им. В. И. Сурикова, Тбилисской академии художеств, Моск. архит. ин-та, Ленингр. и Моск. высших художеств.-пром. уч-щ, Ленингр. ин-та театра, музыки и кинематографии, в н.-и. ин-тах Мин-ва культуры СССР и др. В развитии X. о. большую роль играет Академия художеств СССР.

Лит.: Сборник материалов для истории имп. С.-Петербургской Академии художеств за сто лет её существования, ч. 1-3, СПБ, 1864 - 66; Савинов А. Н., Академия художеств. [К 190-летию со дня основания. 1757-1947], М.-Л., 1948; Дмитриева Н. А., Московское Училище живописи, ваяния и зодчества, М., 1951; Вопросы художественного образования. Доклады, прения и постановления, М., 1957 (Академия художеств СССР. 8 сессия. 26-31 марта 1957); Зотов А. И., Академия художеств СССР. Краткий очерк, М., I960; Вопросы художественного образования. Тематические сб. научных трудов, [отв. редактор И. А. Бартенев], в. 1 - 20, Л., 1971-1977.

О. В. Заславская, А. Л. Каганович.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧТЕНИЕ, публичное исполнение произведений литературы (стихов, прозы, а также публицистики), драматич. отрывков; жанр эстрадного искусства. Устным творчеством поэтов-импровизаторов славилась античная Греция. Иск-во декламации культивировалось в Др. Риме. Так, напр., в эпоху Франц. революции 1848 актриса Рашель прославилась исполнением ч Марсельезы". Её традиции продолжала актриса Агар. В жанре X. ч. выступали выдающиеся зап.-европ. актёры --&bdquo;бр. Кок-лен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг (Англия) и др. Выразительное устное слово составляло основу иск-ва рус. сказочников, скоморохов, арм. ашугов, казах, акынов. Особое место в X. ч. занимают т. н. а в т о р-ские чтения. Замечательными исполнителями своих произв. в России были А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, А. Н. Островский, позднее С. А. Есенин, В. В. Маяковский и др.

Основоположником проф. иск-ва X. ч. в России был М. С. Щепкин (вечера лит. чтений стихов Пушкина, Т. Г. Шевченко). Большой популярностью пользовались выступления импровизатора-рассказчика И. Ф. Горбунова. Героич. приподнятостью, эмоциональностью отличалось чтение М. Н. Ермоловой (гражд. лирика Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова). Выдающимся чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с именем к-рого связано появление на эстраде инсценировок-композиций по произв. Ф. М. Достоевского, Гоголя.

В сов. время X. ч. стало самостоят, видом эстрадного иск-ва, обогатилось новыми формами. Первым проф. мастером был А. Я. Закушняк, выступавший с "Вечерами интимного чтения", "Вечерами рассказа". Его традиции блестяще развивал В. Н. Яхонтов, основатель особого вида X. ч. -"Театра одного актёра". К выдающимся чтецам принадлежали В. К. Серёжников, А. И. Шварц, В. Н. Аксёнов, А. Н. Глумов, Э. И. Ка-минка. Эпич. творения мировой лит-ры, иск-во чтеца-сказителя культивирует С. А. Кочарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л. Андроникова, автора-исполнителя устных рассказов, поев, писателям, актёрам, учёным. X. ч. занимало видное место в творчестве мн. драм, актёров. Мастерами этого жанра были В. И. Качалов, И. М. Москвин, Д. Н. Орлов и др. Среди совр. исполнителей - Д. Н. Журавлёв, И. В. Ильинский, С. М. Балашов, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский, Г. М. Сорокин и др.

Особой разновидностью X. ч. является мелодекламация.

Лит.: Верховский Н., Книга о чтен цах, М.-Л., 1950; Аксёнов В., Искусство художественного слова, 2 изд., М., 1962; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], М., 1965.

ХУДОЖЕСТВЕННО-ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ (Kunsthistorisches Museum; правильнее - Музей истории искусств) в Вене, крупнейший художественный музей Австрии. Размещён в здании, сочетающем элементы ренессанса и австр. барокко (1872-1881, арх. Г. Земпер, К. Хазенауэр). Создан в 1891 на базе коллекций дома Габсбургов. Включает собрания вост., антич. древностей, скульптуры и декоративного иск-ва, монет, медалей, печатей, оружия, экипажей, муз. инструментов, музей австр. культуры, богатейшую картинную галерею [произв. Джорджоне, Тинторетто, Тициана, Д. Велас-кеса, А. Дюрера, П. Брейгеля Старшего (лучшее в мире собрание его работ), Рембрандта, П. П. Рубенса и др.].

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВЫСШИЕ УЧЕБНЫЕ ЗАВЕДЕНИЯ, готовят художников, архитекторов-художников и искусствоведов высшей квалификации по след, специальностям: живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное иск-во, художеств, оформление и моделирование изделий текст, и лёгкой пром-сти, интерьер и оборудование, пром. иск-во, монументально-декоративное иск-во, теория и история изобразит, иск-ва.

В 1976 в СССР действовали высшие художеств, уч. заведения (и факультеты при др. вузах иск-в): Московский художественный институт им. В. И. Сурикова, Киевский художеств, ин-т (1917), Художеств, ин-ты Литов. ССР (1951, Вильнюс) и Эст. ССР (1951, Таллин); Московское (б. Строгановское, 1825) и Ленинградское им. В. И. Мухиной (1876) высшие художеств.-пром. уч-ща; Ле-нингр. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1757); Харьковский художеств.-пром. ин-т (1927); Львовский ин-т прикладного и декоративного иск-ва (1946); Белорусский (в Минске, художеств, ф-т, 1953) и Ташкентский им. А. Н. Островского (художеств, ф-т, 1954) театр.-художеств, ин-ты; Тбилисская академия художеств (1922) и Академия художеств Латв. ССР (1919, Рига); Ереванский художеств.-театр, ин-т (1945 как художественный ин-т, в 1953 объединён с театральным институтом).

Кроме того, художеств, ф-ты разного профиля имеются: в Моск. полиграфич. ин-те, Всесоюзном ин-те кинематографии (Москва), Дальневосточном пед. ин-те иск-в (Владивосток), Азербайджанском ин-те иск-в им. М. Алиева (Баку), в нек-рых пед. и др. ин-тах, на архит. ф-тах при вузах разного профиля (инж.-строит., политехнич. и др.). В нек-рых вузах организованы вечерние отделения по специальностям - пром. иск-во, интерьер и оборудование, декоративно-прикладное иск-во. Заочная подготовка осуществляется в ряде вузов по специальности история и теория изобразит, иск-в.

В Моск. и Ленингр. высших художеств.-пром. уч-щах, Моск. и Киевском художеств, ин-тах скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, Тбилисской академии художеств, Ереванском художеств.-театр, и Белорус, театр.-художеств, ин-тах имеется аспирантура.

Право приёма к защите кандидатских и докторских диссертаций по искусствоведению предоставлено Ленингр. ин-ту живописи, скульптуры и архитектуры; кандидатских диссертаций - Моск. художеств, ин-ту и Моск. высшему художеств.-пром. уч-щу. См. Художественное образование.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ МУЗЕИ, исследовательские и научно-просветительные учреждения искусствоведч. профиля, осуществляющие комплектование, экспонирование, хранение, изучение, реставрацию и популяризацию произведений изобразит, и декоративно-прикладного иск-ва. История возникновения X. м. восходит к древности, их прообразом были собрания произв. иск-ва в термах Др. Рима, в церквах и монастырях ср.-век. Европы. Систематич. коллекционирование памятников иск-ва началось в эпоху Возрождения: к 16 в. восходит история создания старейших X. м. (Прадо в Мадриде, Лувр в Париже и др.). Формирование осн. европ. музеев завершилось к 19 в., когда они стали доступны для широкой публики. В России хранилищами произв. иск-ва издавна были ризницы церквей, соборов и монастырей (напр., Троице-Сергиевой лавры). С 16 в. создавалась коллекция Оружейной палаты в Москве. В 17 в. художеств, произв. коллекционировали образованные бояре - В. В. Голицын, А. С. Матвеев, Б. М. Хитрово. В начале 18 в. Пётр I положил начало организации музеев, в к-рых (напр., в Кунсткамере в Петербурге) коллекция художеств, произв. не отделялась от предметов естеств.-науч. характера. Обширные собрания картин и статуй создавались в 18 в. во дворцах царей (в Петергофе, Павловске, Гатчине и особенно в Эрмитаже в Петербурге) и знатных дворян (Строгановых, Юсуповых, Шуваловых и др.). В 19 в. наряду с частными коллекциями Ф. И. Прянишникова в Петербурге, К. Т. Солдатёнкова, П. М. и С. М. Третьяковых, И. С. Остроухова в Москве, Б. И. Ханенко в Киеве, полностью или частично доступными для публики, начали функционировать открытые для всех X. м.: Эрмитаж, отделение изящных искусств при Румянцевском музее в Москве, Третьяковская галерея, Русский музей, Радищевский музей в Саратове. В 1912 открылся Музей изящных искусств в Москве (ныне Музей изобразит, искусств им. А. С. Пушкина). После Великой Октябрьской социалистической революции X. м. значительно пополнились за счёт национализации частных собраний, были открыты мн. новые X. м. Структура, организация и деятельность X. м. определяются характером коллекций. В СССР X. м. разделяются по составу коллекций на музеи рус. иск-ва (Третьяковская галерея, Русский музей), музеи нац. иск-ва союзных республик (Музей укр. изобразит, иск-ва в Киеве), музеи зарубежного иск-ва (Музей изобразит, иск-в им. Пушкина), музеи нар. иск-ва (Музей нар. иск-ва в Москве); имеются музеи художеств, промыслов (в Палехе, Мстёре), а также музеи, хранящие произв. одного художника (Каунасский художеств, музей им. М. К. Чюрлениса, Музей скульптуры С. Т. Конёнкова в Смоленске). Эрмитаж, один из крупнейших музеев мира, наряду с произв. иск-ва обладает коллекциями предметов материальной культуры, оружия, костюма и пр.

Осн. задачи науч. деятельности X. м. в СССР - изучение и систематизация коллекций - находят отражение в публикациях полных каталогов произв., хранящихся в музее, и др. изданиях. X. м. организуют науч. сессии, посвящённые итогам науч. работы, знаменат. датам, выставкам. В 60-70-е гг. широко развивается выставочная деятельность X. м. Выставки, подготовленные совм. с др. музеями или устроенные в порядке культурного обмена между странами, имеют значит, науч. интерес, способствуют укреплению дружеских связей между народами [напр., выставка из мекс. музеев  Искусство Мексики от древнейших времён до наших дней - в Музее изобразительных иск-в им. Пушкина в Москве в 1960, "Сокровища гробницы Тутанхамо-на" из собрания Египетского музея в Каире - в 1973 в Эрмитаже, Музее изобразит, иск-в им. Пушкина, Музее укр. изобразит, иск-ва в Киеве, выставка "Русская деревянная пластика с древнейших времён до наших дней" (Мин-во культуры СССР)-в Париже в 1973, выставка "Русский реализм 2-й пол. 19 в. " (из собраний Третьяковской гал. и Рус. музея) - в ФРГ в 1972-73].

В задачи X. м. по эстетич. воспитанию входят различные формы науч.-популя-ризац. работы [экскурсии, лекции, беседы на предприятиях, работа со школьниками (кружки, изостудии, показ уч. фильмов по иск-ву)]. Науч.-популяри-зац. работа охватывает широкие массы трудящихся; напр., в Эрмитаже за 1975 было проведено св. 35 тыс. экскурсий, прочитано ок. 1300 лекций. В СССР насчитывается 147 X. м. (с филиалами), посещаемость к-рых постоянно возрастает. 4 крупнейших X. м. СССР - Третьяковская галерея, Музей изобразит, иск-в им. Пушкина, Эрмитаж и Рус. музей - в 1975 приняли св. 8 млн. посетителей.

X. м., как комплекс специально оборудованных помещений и науч.-вспомогат. отделов, должен включать экспозиц. залы, запасники - хранилища фондов, выставочный зал, реставрац. мастерские, библиотеку с читальным залом, фототеку и фотолабораторию и др. Экспозиция X. м. строится, как правило, по хронологии и по нац. школам иск-ва, нередко она имеет комплексный характер - в одних залах вместе экспонируются произв. живописи, скульптуры и прикладного иск-ва (как, напр., в Эрмитаже, за рубежом -в Нац. музее в Праге, в Метрополитен-музее в Нью-Йорке). В нек-рых музеях экспозиция строится частично (напр., в Лувре) или полностью по отд. коллекциям, поступившим от владельцев в дар или на временное хранение.

В ряде европ. стран X. м. бывают размещены в старинных зданиях (дворцах, монастырях), к-рые , приспосабливают к совр. требованиям музейной экспозиции. В зданиях X. м., построенных в 1960-70-е гг., применяются разнообразные архит. решения, к-рые, напр., позволяют установить скульптуры (преим. 19-20 вв.) на открытом воздухе или в вестибюлях и холлах, имеющих большие остеклённые проёмы, что даёт возможность связать произв. с окружающей средой (напр., Музей Лембрука, Дуйсбург, ФРГ). Окраска или отделка (иногда имитирующая различные материалы) стен и перегородок создаёт фон для экспонатов. Во мн. X. м. применяется искусств, верх, освещение с подсветом отд. произв., вечерняя подсветка скульптуры.

Лит. см. при ст. Музеи. О. Д. Никитюк.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОБРАНИЯ, государственные, общественные или частные коллекции произведений иск-ва, имеющие художеств, ценность. В зарубежных странах словосочетание "X. о - нередко собств. название (или составная часть полного названия) музея или комплекса музеев.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЭНЦИКЛОПЕДИИ и словари, научно-справочные издания, содержащие систематизи-ров. сведения по теории, истории и практике пластич. иск-в (архитектура, изобразит, и декоративно-прикладное иск-во), о художниках и архитекторах. Предшественниками энциклопедий по иск-ву были антич. и ср.-век. описания художеств, памятников, систематич. трактаты архитекторов и художников, но собственно справочные издания по иск-ву появились с формированием искусствознания в 16-18 вв. Рост обществ, престижа иск-ва вызвал возникновение таких сборников сведений о художниках, как "Сообщения о нюрнбергских художниках и ремесленниках" И. Нёйдёрфера (N e u d б r f f е г J., Nachrichten von nurnberger Kiinst-lern und Werkleuten, Nurnberg, 1546). Жанр "жизнеописаний", начало к-рому в 16 в. положили итальянец Дж. Вазари и нидерландец К. ван Мандер, предшествовал биографич. словарям, первые из к-рых были составлены в 18 в.: "Портативный словарь изящных иск-в" Ж. Ла-комба (L а с о m b e J., Dictionnaire por-tatif des beaux-arts, P., 1752), "Всеобщий словарь художников" И. Р. Фюсли (Fus s 1 i J. R., Allgemeines Kiinstler-Lexicon, Z., 1763), "Словарь изящных искусств, основанных на рисунке" Ф. Милиции (М i 1 i z i a F., Dizionario delle belle arti del disegno, v. 1-2, Bassano, 1797). В 17-18 вв. начали издаваться терминологич. словари, знакомившие читателей с эсте-тич. и профессионально-художеств. лексикой: "Тосканский словарь искусства, основанного на рисунке" Ф. Бальдинуччи (В а 1 d i п и с с i F., Vocabolario to-scano dell'arte del disegno..., Firenze, 1681), "Словарь терминов" А. Фелибьена (F ё 1 i b i e n A., Dictionnaire des termes propres, в кн.: Des principes del'architecture, de la sculpture, de la peinture et des autres arts qui en dependent, P., 1676). В 19 в. вышли известные биографич. словари - "Новый всеобщий словарь художников" Г. К. Наглера (N a g 1 e r G. К., Neues allgemeines Kunstler-Lexicon, Bd 1-22, Munch., 1835-52; Die Monogrammisten..., Bd 1-5, Munch., 1858-79), словари Мюллера - Зингера и Майера в Германии, в нач. 20в.- словари Брайена в Англии, Сире во Франции. Сохранили своё значение биографич. словари Э. Бенези и Тиме - Беккера [В ё n ё z i t E., Dictionnaire critique et documen-taire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps..., v. 1-3, P., 1911-23; T hie me U., Becker F. (Hrsg.), Allgemeines Lexikon der bilden-den Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart, Bd 1-37, Lpz., 1907-50 (с дополнением об архитекторах и художниках 20 в. - V о 1 1 m e r H., Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler des XX. Jahrhunderts, Bd 1-6, Lpz., 1953-62)]. Среди терминологич. словарей 19-20 вв. выделяются: Adeline J., Lexique des termes d'art, P., 1884; S p e m a n n W., Kunstlexikon, B. -Stuttg., 1905; Jahn J., Worterbuch der Kunst, В., 1957; Pa-row R., Kunststile-Lexikon der Stil-begriffe, Munch., 1957; Stownik termi-nologiczny sztuk pieknych, Warsz., 1969. В собств. смысле X. э., содержащие разностороннюю информацию, выходят с 18в.:"Методическая критически обоснованная энциклопедия изящных искусств" П. Дзани (Z a n i P., Enciclopedia meto-dica critico-ragionata delle belle arti, v. 1-8, Parma, 1794). Среди позднейших X. э.: Demmin A. F., Encyclopedic historique, archeologique, biographique, chronologique et monogrammatique des beaux-arts plastiques, architecture et mosai-que, ceramique, sculpture, peinture et gravure, v. 1-3, P., 1873-74; HourticqL., Encyclopedic des beaux-arts, v. 1-2, P., 1925; Encyclopedic photographique de 1'art, t. 1-3, P., 1935-38; S w a n e n-b u r g B. D. (ed.), Algemeene kunst en-cyclopaedie, Utrecht, 1950; Reau L., Encyclopedic de 1'art, "P., 1951; Das At-lantisbuch der Kunst, Z., 1952; Dictionnaire universel de 1'art et des artistes, v. 1-3, P., [1967-68]. Наиболее обширная и разносторонняя из X. э. - "Энциклопедия мирового искусства" (Encyclopedia of world art, v. 1-15, N. Y. - Toronto - L., 1959-68; в итал. изд. -Enciclopedia universale dell'arte, v. 1-15, Venezia - Roma, 1958-67), выпущенная при участии учёных мн. стран, в т. ч. СССР. Ряд X. э. выпущен в социалистич. странах: в Югославии "Энциклопедия изобразительных искусств" (Enciklopedija likovnih umjetnosti, v. 1-4. Zagreb, 1959-66); в Венгрии "Словарь искусства" (Muveszeti Lexikon, t. 1-4, Bdpst, 1965-68); в ГДР выходит "Словарь искусства" в 4 тт. (Lexikon der Kunst, Bd. 1-3, Lpz., 1968-75). Многие X. э. посвящены отд. эпохам (Enciclopedia dell'arte antica classica e orientale, v. 1-7, Roma, 1958-66; Encyclopedic de 1'art international contemporain, P., 1958), отд. географич. областям или странам (Enciclopedia del arte en America, v. 1-5. B. Aires, 1969), отд. видам иск-ва (Encyclopedia of painting, N. Y., 1955). Среди Х. э., посвящённых архитектуре: Wasmuths Lexikon der Baukunst (Bd 1-5, В., 1929-37); К г a j e w s k i K., Mala encyklopedia architektury i wnetrz, Wroclaw, 1974; Harris C. M. (ed.), Dictionary of architecture and construction, N. Y., [1975]. X. э. зап.-европ. и амер. стран весьма многочисленны, среди них преобладают, однако, чисто коммерч. издания.

В России во 2-й пол. 19 и нач. 20 вв. были изданы искусствоведч. словари, многие из к-рых не утратили своей науч. ценности (Булгаков Ф. И., Художественная энциклопедия, т. 1-2, СПБ, 1886-87; его же, Наши художники, т. 1-2, СПБ, 1890; С о б к о Н., Словарь русских художников..., т. 1-3, СПБ, 1893-99; Ровинский Д. А., Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв., т. 1-2, СПБ, 1895-99; Успенский А. И., Царские иконописцы и живописцы XVII века, т. 1-4, М., 1910-16; его же, Словарь художников, в XVIII веке писавших в императорских дворцах, М., 1913).

Важнейшими сов. справочными искусствоведч. изданиями являются: "Краткий словарь терминов изобразительного искусства", М., 1959; краткая X. э. "Искусство стран и народов мира" в 5 тт. (вышли т. 1-3, М., 1962-71); биобиб-лиографич. словарь "Художники народов СССР" в 6 тт. (вышли т. 1-3, М., 1970-76).

Лит.: Lexika der Kunst und Handbucher, в кн.: Lexikon der Kunst, Bd 2, Lpz., 1971, S. 922-26.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ЛИТОВСКОЙ ССР в Вильнюсе, высшее художественное уч. заведение в СССР, основан в 1951 на базе объединённых Каунасского ин-та прикладного и декоративного иск-ва и Вильнюсского художеств, ин-та. В ин-те (1977) 2 ф-та-изобразит, иск-ва и прикладного иск-ва, 16 кафедр. Подготовка художников ведётся по специальностям: живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное иск-во, интерьер и оборудование, ландшафт, реставрация арх. памятников, пром. иск-во, художеств, оформление и моделирование изделий текстильной в лёгкой пром-сти, монументально-декоративное иск-во, искусствоведение. Ин-т имеет вечернее отделение в Каунасе, заочное в Вильнюсе (для подготовки учителей рисования и черчения). С ин-том связана деятельность известных художников Литов. ССР В. Гячаса, В. Мацкявичюса, Ю. Ми-кенаса, В. Юркунаса и др. В 1977/78 уч. г. в ин-те обучалось ок. 600 студентов, работало свыше 100 преподавателей, в т. ч. 18 докторов наук и профессоров и 39 доцентов и кандидатов наук. За годы существования ин-т подготовил св. 1,7 тыс. специалистов. ю. Адомонис.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ЭСТОНСКОЙ ССР в Таллине, высшее художественное уч. заведение в СССР, основан в 1951 на базе объединённых Таллинского и Тартуского художеств, ин-тов. В ин-те (1977) 2 ф-та: изобразительного и прикладного иск-ва, архитектуры (с вечерним отделением), 16 кафедр. Подготовка художников ведётся по специальностям: скульптура, графика, живопись, декоративно-прикладное иск-во, художеств, оформление и моделирование изделий текстильной и лёгкой пром-сти, архитектура, интерьер и оборудование, пром. иск-во. В 1977/78 уч. г. в ин-те обучалось ок. 500 студентов, работало 115 преподавателей, в т. ч. 18 профессоров и докторов наук и 42 доцента и кандидата наук. За годы существования ин-т подготовил ок. 1,5 тыс. специалистов. Я. Я. Варес.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ, всеобщая категория художеств, творчества; присущая искусству форма воспроизведения, истолкования и освоения жизни путём создания эстетически воздействующих объектов. Под образом нередко понимается элемент или часть художественного целого, обыкновенно - такой фрагмент, к-рый обладает как бы самостоят, жизнью и содержанием (напр., характер в литературе, символич. образы вроде "паруса" у М. Ю. Лермонтова). Но в более общем смысле X. о. - самый способ существования произв., взятого со стороны его выразительности, впечатляющей энергии и значности. В ряду других эстетич. категорий эта - сравнительно позднего происхождения, хотя начатки теории X. о. можно обнаружить в учении Аристотеля о "мимесисе" - о свободном подражании художника жизни в её способности производить цельные, внутренне устроенные предметы и о связанном с этим эстетич. удовольствии. Пока иск-во в своём самосознании (идущем от антич. традиции) сближалось скорее с ремеслом, мастерством, умением и соответственно в сонме иск-в ведущее место принадлежало иск-вам пластическим, эстетич. мысль довольствовалась понятиями канона, затем стиля и формы, через к-рые освещалось преобразующее отношение художника к материалу. Тот факт, что художественно преформирован-ный материал запечатлевает, несёт в себе некое идеальное образование, в чём-то подобное мысли, стал осознаваться только с выдвижением на первое место иск-в более "духовных" - словесности и музыки. Гегелевская и послеге-гелевская эстетика (в т. ч. В. Г. Белинский) широко использовала категорию X. о., соотносительно противопоставляя образ как продукт художеств, мышления результатам мышления абстрактного, научно-понятийного - силлогизму, умозаключению, доказательству, Формуле. Универсальность категории X. о. с тех пор неоднократно оспаривалась, т. к. смысловой оттенок предметности и наглядности, входящий в семантику термина, казалось, делал его непри-ложимым к "беспредметным", неизобра-зит. иск-вам (в первую очередь, к музыке). И, однако, совр. эстетика, гл. обр. отечественная, в наст, время широко прибегает к теории X. о. как наиболее перспективной, помогающей раскрыть самобытную природу фактов иск-ва.

Можно выделить различные аспекты X. о., демонстрирующие его причастность сразу многим сферам познания (см. Теория познания) и бытия.

В онтологическом аспекте X. о. есть факт идеального бытия, своего рода схематич. объект, надстроенный над своим материальным субстратом (ибо мрамор - не плоть, к-рую он изображает, двухмерная плоскость -не трёхмерное пространство, рассказ о событии - не само событие и т. п.). X. о. не совпадает со своей веществ, основой, хотя узнаётся в ней и через неё. "...Внеэстетическая природа материала -в отличие от содержания - не входит в эстетический объект...", с ней "...имеет дело художник-мастер и наука эстетика, но не имеет дела первичное эстетическое созерцание" (Бахтин М. М., Вопросы литературы и эстетики, 1975, с. 46, 47). И всё же образ теснее сращён со своим материальным носителем, чем число и любые другие идеальные объекты точных наук. Будучи до известной степени безразличен к исходному материалу, образ использует его имманентные возможности как знаки собств. содержания; так, статуя "безразлична" к химич. составу мрамора, но не к его фактуре и оттенку.

В этом семиотическом аспекте X. о. и есть не что иное, как знак, т.е. средство смысловой коммуникации в рамках данной культуры или родств. культур. С подобной точки зрения образ оказывается фактом воображаемого бытия, он всякий раз заново реализуется в воображении адресата, владеющего "ключом", культурным "кодом" для его опознания и уразумения (так, для того чтобы вполне понять смысл традиционного японского или китайского театрального представления, нужно знакомство с особым языком жестов и поз; но ведь и "Каменный гость" А. С. Пушкина вряд ли будет вполне понятен читателю, совершенно незнакомому с донжуанов-ской легендой, её символич. "языком"; для восприятия кинофильма требуется элементарная привычка к языку кино, напр, понимание функции крупных планов, к-рые на заре кинематографа пугали неподготовленных зрителей). Поэтому в материальной данности, "несущей" образ, собственно образосозидающими оказываются те, уже выделенные из природного ряда элементы (напр., не звук акустики, а тон как элемент ладовой системы), к-рые принадлежат известному, обусловленному "культурным соглашением" языку данного иск-ва или художеств, традиции.

В гносеологическом аспекте X. о. есть вымысел, он ближе всего к такой разновидности познающей мысли, как допущение; ещё Аристотель заметил, что факты иск-ва относятся к области вероятного, о бытии к-рого нельзя сказать ни "да", ни "нет". Нетрудно заключить, что допущением, гипотезой X. о. может быть только вследствие своей идеальности и воображаем ости; о полотне Рембрандта "Возвращение блудного сына" можно сказать лишь то, что такой предмет реально существует и хранится в Гос. Эрмитаже, но изображённое на этом полотне - факт, конкретно не локализованный в действительности и однако же всегда в ней возможный. Вместе с тем X. о. - не просто формальное допущение, а допущение, даже и в случае нарочитой фантастичности внушаемое художником с максимальной чувственной убедительностью, достигающее видимости воплощения. С этим связана собственно эстетич. сторона X. о., сплочение, высветление и "оживление" материала силами смысловой выразительности.

В эстетическом аспекте X. о. представляется целесообразным жизне-подобным организмом, в к-ром нет лишнего, случайного, механически служебного и к-рый производит впечатление красоты именно в силу совершенного единства и конечной осмысленности своих частей. Автономное, завершённое бытие художеств, действительности, где нет ничего направленного на постороннюю цель (комментирования, иллюстрирования и пр.), свидетельствует о поразит, сходстве X. о. с живой индивидуальностью, к-рая, будучи прочувствована не извне, как вещь в причинной цепи вещей, а из собственного жизненного центра, также обладает самоценностью "мира" с изнутри координированным пространством, внутр. отсчётом времени, саморегулированием, поддерживающим её подвижную самотождественность. Но без изолирующей силы вымысла, без вык-люченности из фактического ряда X. о. не мог бы достичь той сосредоточенности и скоординированности, к-рые уподобляют его живому образованию. Др. словами, "жизнеподобие" X. о. связано с его воображаемым бытием.

Если в качестве "организма" образ автономен и в качестве идеального предмета объективен (подобно числу или формуле), то в качестве допущения он субъективен, а в качестве знака межсубъективен, коммуникативен, реализуем в ходе "диалога" между автором-художником и адресатом и в этом отношении является не предметом и не мыслью, а обоюдосторонним процессом. Отчасти всё это можно проиллюстрировать на примере элементарных моделей X. о., при вхождении в их внутр. структуру. Структурное многообразие видов X. о. с известным огрублением сводится к двум первоначалам - принципу метонимии (часть или признак вместо целого) и принципу метафоры (ассоциативное сопряжение разных объектов); на идейно-смысловом уровне этим двум структурным принципам соответствуют две разновидности художеств, обобщения (метафоре - символ, метонимии - тип', сравни характеристику того и другого у А. А. Потебни в его сб. "Эстетика и поэтика", 1976, с. 553-54). К метонимии тяготеет X. о. в изобразит, иск-вах, т. к. любое воспроизведение внешнего бытия - это реконструкция с упором на основные, с точки зрения художника, и допускаемые природой материала линии, формы, детали, к-рые представительствуют от имени подразумеваемого целого и замещают его. Метафо-рич. сопряжение, перенос, косвенность X. о. проявляются преим. в выразит, иск-вах - лирич. поэзии ("поэт издалека заводит речь"), музыке; эстетич. объект рождается здесь как бы на грани сопрягаемого, из "пересечения" образных данных. Оба эти принципа организации эстетич. объекта - не понятийно-аналитические, а органические, ибо они не отвлекаются от чувственной стихии образа.

Так, эпитет (в к-ром можно видеть точку схождения метафорич. и метони-мич. начал), будучи сращён со своим определяемым как его ведущий эстетич. признак (а не придан ему в качестве ло-гич. дифференциала), повышает интенсивность его конкретного, "стихийного" содержания, не суживая вместе с тем пределы его смыслового охвата (в понятийном мышлении, как известно, наоборот: чем конкретнее, тем уже). "Синее море": эпитет как метонимич. признак делает "море" представимо "морским", выводя его из абстрактной бескачественности, - и он же как метафорич. признак переключает "море" в иной круг представлений - о поднебесной беспредельности. В этом элементарном образе моря всё, в возможности свойственное морю как таковому, соприсутствует смыслу, ничто не оставлено за чертой эстетич. объекта, уяснение совершается не за счёт отвлечения и упрощения. И в то же время эта конкретная целостность только потенциальна, ибо эпитет "синее" даёт лишь схематическую внутреннюю форму образа моря, предука-зывая, в каком направлении и в каких границах должно двигаться наше воображение (на "море" следует глядеть именно через окошко "синевы"), но разрешая в этих границах неопределённо широкую свободу представлений и ассоциаций. Последние как раз составляют "жизнь" и "игру" образа, его воображаемую "плоть", его независимое от автора самодовление, его многоликость при тождественности себе, - так что "органическая" сторона X. о. невозможна без "схематической" его стороны, запечатлевающей субъективность авторского намерения и предоставляющей известный простор для субъективности адресата.

Итак, всякий X. о. не до конца конкретен, ясно фиксированные установочные моменты облечены в нём стихией неполной определённости, полуявленнос-ти. В этом некая "недостаточность" X. о. по сравнению с реальностью жизненного факта (иск-во стремится стать действительностью, но разбивается о собств. границы), но также и преимущество, обеспечивающее его многозначность в наборе восполняющих истолкований, предел к-рым кладёт лишь предусмотренная художником акцентуация. (Напр., во многом противоположные прочтения романа "Евгений Онегин" Белинским и Ф. М. Достоевским, споря между собой, всё же не выходят далеко за пределы пушкинского замысла, в то время как прочтению Д. И. Писарева противится расстановка ценностных акцентов, исходящая от самого поэта-творца.)

"Органика" и "схематика" X. о. в их совпадении указывают на двоякое отношение образа к критерию истинности, что является едва ли не самым запутанным и парадоксальным моментом в путях иск-ва с тех пор как оно выделилось в самостоят, сферу. За X. о. как допущением и сообщением обязательно стоит их личный инициатор - автор-творец (сказанное справедливо и в случаях анонимного, коллективного творчества, ибо здесь в эстетич. объект тоже входит строящая его точка зрения). Но образ подлежит своему творцу не абсолютно, а лишь в "схематическом" повороте, в аспекте внутр. формы, слагающейся из внедрённых художником моментов смыслового напряжения, к-рые выступают на чувственной внешности X. о., властно направляя восприятие. Между тем со стороны своей органич. цельности образ принадлежит "сам себе", он "объективирован" - отторгнут от психологически произвольного источника, каким является область внеэстетич. соображений и намерений автора. (Художник, конечно, от начала и до конца сам создаёт произв. иск-ва, но в отношении органики образа - не как власть имеющий автор, а как чуткий исполнитель, оберегающий саморазвитие художественной идеи, рост живого, объективно оформившегося "зерна".)

Внутр. форма образа личностна, она несёт неизгладимый след авторской идейности, его вычленяющей и претворяющей инициативы, благодаря чему образ предстаёт оценённой человеческой действительностью, культурной ценностью в ряду др. ценностей, выражением исторически относит, тенденций и идеалов. Но как "организм", сформированный по принципу видимого оживотворения материала, со стороны художественности, X. о. представляет собой арену предельного действия эстетически гармонизирующих законов бытия, где нет "дурной бесконечности" и неоправданного конца, где пространство обозримо, а время обратимо, где случайность не нелепа, а необходимость не тягостна, где прояснённость торжествует над косностью. И в этой своей природе художеств, ценность принадлежит не только к миру релятивных социально-культурных ценностей, но и к миру жизненных ценностей, познанных в свете непреходящего смысла, к миру идеальных жизненных возможностей нашей человеческой Вселенной. Поэтому художеств, допущение, в отличие от науч. гипотезы, не может быть отброшено за ненадобностью и вытеснено другим, даже если историч. ограниченность его творца покажется очевидной.

"Загадка" иск-ва, гипнотизм его убедительности как раз и заключается в том, что в X. о. надличная целостность представляется личной глубиной, исторически и социально относительное неотделимо от вечного, создатель от исполнителя, субъективная инициатива от объективного узрения. В силу этой драгоценной, но и обманчивой слитности правда художника кажется единственно возможной, не терпит рядом с собой ничего иного, пока воспринимающий остаётся в черте эстетич. объекта. X. о., насколько он верен "законам красоты", всегда прав в своём структурном предвосхищении гармонии, но не всегда прав и уж во всяком случае не абсолютно прав его автор-творец, организующий эту гармонию и красоту вокруг своего неизбежно относит, взгляда на мир. Художественно полноценное иск-во никогда не лжёт (ибо сознательно лживая преднамеренность автора убийственна для органики X. о.), но оно же, вопреки идеально заданному тождеству "истины, добра и красоты", нередко вводит в заблуждение. Ввиду внушающей силы художеств, допущения как творчество, так и восприятие иск-ва всегда сопряжено с познавательным и этич. риском, и при оценке художеств, произв. равно важно: покоряясь замыслу автора, воссоздать эстетич. объект в его органич. цельности и самооправданности и, не покоряясь этому замыслу вполне, сохранить свободу собств. точки зрения, обеспеченную реальным жизненным и духовным опытом. См. также ст. Структура литературного произведения.

Лит.: Античные мыслители об искусстве. [Сб. ст.], 2 изд., М., 1938; Аристотель, Об искусстве поэзии, М., 1957; Л е с с и н г Г., Лаокоон, или О границах живописи и поэзии, М., 1957; Г е т е, Об искусстве. Сб., М., 1975; Гегель, Эстетика в 4-х тт., т. 1, М., 1968; Белинский В. Г., Идея искусства, Поли. собр. соч., т. 4, М., 1954; П о т е б н я А. А., Эстетика и поэтика, М., 1976; Русские писатели о литературном труде, т. 1-4, Л., 1954-56; Иванов Вяч., Границы искусства, в его кн.: Борозды и межи, М., 1916; Ш п е т Г., Эстетические фрагменты, т. 1-3, П., 1922-23; В ы г о т с к и и Л. С., Психология искусства, М., 1965; Л о с е в А., Диалектика художественной формы, М., 1927; е г о ж е, Художественные каноны как проблема стиля, в сб.: Вопросы эстетики, в. 6, М., 1964; его же, Проблема символа и реалистическое искусство, М., 1976, гл. 3, 4; Григорьев М. С..Форма и содержание литературно-художественного произведения, М., 1929; Медведев П., В лаборатории писателя, 2 изд., Л., 1971; Бахтин М. М., Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве, в его кн.: Вопросы литературы и эстетики, М., 1975; Ингарден Р., Исследования по эстетике, пер. с польск., М-, 1962; Современная книга по эстетике. Антология, пер. с англ., М., 1957; Теория литературы..., [кн. 1], М., 1962; Дмитриева Н., Изображение и слово, М., 1962; Л о т м а н Ю. М., Лекции по структуральной поэтике, в. 1, Тарту, 1964; Слово и образ. Сб. ст., М., 1964; Поспелов Г. Н., Эстетическое и художественное, М., 1965; Интонация и музыкальный образ. Сб. ст., М., 1965; П э к А. А., К проблеме бытия произведений искусства, "Вопросы философии", 1971, №7; Heidegger M., Der Ursprung des Kunstwerkes, в его кн.: Holzwege, [2 Aufl.], Fr./M.. 1952; Panofsky E., "Idea". Ein Beitrag zur Begriffsgeschichte der alteren Kunsttheorie, Lpz. -В., 1924; его же, Meaning in the visual arts, [2 ed.], Garden City (N. Y.), 1957; Staiger E., Die Kunst der Interpretation, [Z., 1955]; L anger S., Problems of art, N. Y., 1957. И. Б. Роднянская.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФОНД СССР, общественная орг-ция при Союзе художников СССР. Задача X. ф. СССР - содействие творч. деятельности художников - членов фонда, а также улучшение их материального и бытового положения. Образован на основании пост. СНК СССР от 4 февр. 1940. Последний устав утверждён в 1957. Возглавляет X. ф. СССР правление. X. ф. СССР имеет производств, предприятия (заводы, фабрики, комбинаты, мастерские и т. п.), салоны-магазины, дома творчества и др. Через предприятия X. ф. СССР осуществляются заказы гос. и кооп. орг-ций и учреждений на создание произв. изобразит, иск-ва, а также оформление выставок, обществ, зданий и др. Отделения X. ф. СССР существуют и при респ. Союзах художников.

ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК АКАДЕМИЯ, Российская Академия художественных наук (РАХН), с 1925 Гос. Академия художественных наук (ГАХН), советская науч. орг-ция. Учреждена 7 окт. 1921 в Москве. Состояла в ведении Художеств, отдела Главнауки Наркомпроса РСФСР, имея целью "всестороннее научное исследование вопросов искусства и художественной культуры, в частности проблемы синтеза искусства X. н. а. делилась на 3 отделения: физико-математическое (психологическое), философское, социологическое. В каждом отделении работали секции: литературная, музыкальная, театральная, изобразит, иск-в, архитектурная, полиграфическая. Состояла из действит. членов и науч. сотрудников. Структура X. н. а. часто менялась. В числе членов X. н. а, А. В. Бакушинский, Б. Р. Виппер, А. Г. Габричевский, В. Н. Домогацкий, И. В. Жолтовский, А. А. Сидоров, Р. Р. Фальк, А. В. Щусев. Издавала "Бюллетень ГАХН" (№ 1-11, 1925-28). В 1930 была преобразована в Гос. академию искусствознания.

Лит.: Кондратьев А. И., Российская Академия художественных наук, М., 1923; Гос. Академия художественных наук. Отчет. 1921 - 1925, М., 1926;Сборники экспериментально-психологических исследований, [т.] 1, Л., 1926 (Труды Гос. академии художественных иаук. Психо-физиологическая лаборатория, в. 1).

"ХУДОЖНИК", ежемесячный иллюстрированный журнал по вопросам изобразит, иск-ва, орган Союза художников РСФСР. Издаётся в Москве с октября 1958. Осн. внимание "X." уделяет практике совр. сов. иск-ва народов РСФСР (монографич. и обзорные статьи, рецензии на выставки, художеств, наследие, материалы в помощь художникам-любителям и др.). Тираж (1977) 50 000 экз.

"ХУДОЖНИК РСФСР", издательство Гос. к-та Сов. Мин. РСФСР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли и Союза художников РСФСР. Осн. в Ленинграде в 1958 на базе изд-ва "Ленинградский художник". Выпускает книги, альбомы, посвящённые творч. коллективам художников областей, краёв и авт. республик, республиканским художеств, выставкам, отдельным художникам и произведениям русского и советского изобразит, иск-ва, эстампные альбомы и эстампы, открытки, каталоги, иллюстрированные дет. книги. Печатает факсимильные альбомы и репродукции. При изд-ве работает коллектив художников-плакатистов и поэтов-сатириков "Боевой карандаш". В 1976 выпущено 431 название тиражом ок. 4,9 млн. экз., объёмом 18,2 млн. печатных листов-оттисков. В. Д. Гоичаренко.

ХУДОЯР, кокандский хан из династии Минг, правил в 1845-75. Сын Шир-Али-хана, убитого в 1845. Неоднократно свергался с престола мятежными феодалами. Продвижение рус. войск в Ср. Азии вынудило X. признать Кокандское ханство вассалом России (по договору 1868). Окончательно свергнут в результате Ко-кандского восстания 1873-76', бежал под защиту царского пр-ва.

ХУДУНСКИЙ ХРЕБЕТ (Худан-с к и и), горный хребет в Забайкалье, в Бурят. АССР, по левобережью Уды. Дл. 320 км. Вые. до 1327 м. Сложен гл. обр. гранитами и эффузивами. Рельеф низкогорный, преобладают куполообразные вершины. Юж. склоны покрыты гл. обр. сосновыми лесами, северные - лиственничными.

ХУДЯКОВ Иван Александрович [1(13). 1. 1842, Курган, - 19. 9 (1. 10). 1876, Иркутск], русский революционер, фольклорист и этнограф. В 1858 поступил на историко-филологич. ф-т Казанского ун-та, в 1859 перевёлся в Моск. ун-т. Во время летних каникул записывал песни и сказки ("Сборник великорусских народных исторических песен", 1860; "Великорусские сказки", в. 1-3, 1860-1862). В кон. 1861 исключён за неявку на экзамены. По поручению Русского гео-графич. об-ва издал сб. "Великорусские загадки" (1861). В фольклористике выступил последователем мифологической школы. В 1863-64 сблизился с уцелевшими членами "3емли и воли", в июне 1865 познакомился в Москве с Н. А. Ишутиным, в авг. - нояб. 1865 ездил за границу, установил связи с А. И. Герценом, Н. П. Огарёвым, &bull;(молодой эмиграцией", по возвращении участвовал в создании руководящих органов Ишутинского кружка-"Организации" и группы "Ад", возглавил петерб. филиал кружка. 7 апр. 1866 арестован и привлечён к суду по делу о покушении Д. В. Каракозова на Александра II. 24 сент. приговорён Верх, уголовным судом к ссылке на поселение "в отдалённейшие места Сибири". До 1874 отбывал ссылку в Верхоянске, изучал язык, фольклор и этнографию якутов. В 1869 психически заболел, в 1875 переведён в иркутскую пси-хиатрич. больницу, где и умер.

Соч.: Записки каракозовца, М.-Л., 1930; Великорусские сказки в записях И. А. Худякова, М.-Л., 1964; Краткое описание Верхоянского округа, Л., 1969.

Лит.: Клевенский М. М., И. А. Ху" дяков революционер и ученый, М., 1929; Б а з а н о в В., И. А. Худяков и покушение Каракозова, "Русская литература", 1962, МЬ 4; Виленская Э. С., Революционное подполье в России (60-е годы XIX в.), М., 1965; её же, Худяков, М., 1969.

Э. С. Виленская.

ХУДЯКОВ Николай Николаевич (4. 12. 1866, Киев, - 1. 6. 1927, Москва), советский микробиолог и физиолог растений. Окончил Лейпцигский университет (1893). Проф. Моск. с.-х. академии (с 1894) и др. вузов. Осн. труды по анаэробиозу бактерий (выяснил уровни парциального давления кислорода, тормозящие развитие анаэробов) и почвенной микробиологии (открыл адсорбцию бактерий частицами почвы). Его "Сельскохозяйственная микробиология" (1926) оказала большое влияние на развитие микробиологии в СССР.

ХУДЯКОВ Сергей Александрович [25. 12. 1901 (7. 1. 1902) - 18. 4. 1950], советский военачальник, маршал авиации (1944). Чл. КПСС с 1924. Род. в г. Вольске (ныне Саратовской обл.) в семье железнодорожника-машиниста. В Красной Армии с февр. 1918. Участник Гражд. войны 1918-20 -командир взвода и эскадрона. Окончил кав. курсы усовершенствования комсостава (1922) и Академию Воздушного Флота им. Н. Е. Жуковского (1936). С 1940 нач. штаба ВВС Белорусского особого воен. округа. В Великую Отечеств, войну 1941-45 нач. штаба ВВС, с февр. 1942 командующий ВВС Зап. фронта, с мая 1942 нач. штаба ВВС Красной Армии, с июня 1942 командующий 1-й возд. армией, с мая 1943 нач. штаба и зам. командующего ВВС Красной Армии, с апр. 1945 командующий 12-й возд. армией. В авг. 1945 участвовал в разгроме япон. милитаристов на Д. Востоке. Награждён орденом Ленина, 2 орденами Красного Знамени, орденами Суворова 1-й и 2-й степени, орденом Кутузова 1-й степени, орденом Красной Звезды и медалями.

С. А. Худяков.

ХУЖИР, посёлок гор. типа в Ольхонском р-не Иркутской обл. РСФСР. Расположен на сев.-зап. берегу о. Ольхон на оз. Байкал. Рыбозавод. Овцеводч. совхоз "Ольховский".

ХУЗАНГАЙ Пётр (Педер) Петрович [9(22). 1. 1907, с. Сиктерма, ныне Аль-кеевского р-на Тат. АССР, - 4. 3. 1970, Чебоксары], чувашский советский поэт, нар. поэт Чуваш. АССР (1950). Чл. КПСС с 1943. Род. в крест, семье. Учился в Восточном пед. ин-те в Казани (1927-29, не окончил). Участник Великой Отечественной войны 1941-45. Печатался с 1924. В 1928 опубл. кн. стихов "После грозы", затем вышли поэмы "Магнит-гора" (1933), "Таня" (1942), сб. "Песнь сердца" (1952), роман в стихах "Семья Аптрамана" (1954) и др.Осн.темы творчества X. - революционное прошлое чуваш, народа, его борьба за социализм, подвиги сов. людей в годы войны, дружба народов. X. - автор поэм о В. И. Ленине "Дом в Горках" (1952) и "Великое сердце" (1960). Писал также на рус. яз. Для поэзии X. характерны тесная связь с фольклорной традицией, отличное владение нар. языком. Перевёл на чуваш, яз. "Евгения Онегина" и "Полтаву" А. С. Пушкина, "Горе от ума" А. С. Грибоедова, поэму "Владимир Ильич Ленин" В. В. Маяковского, "Ромео и Джульетту" У. Шекспира, стихи поэтов Сов. Союза и стран социалистич. содружества. Произв. X. переведены на языки народов СССР и иностр. языки. Награждён 3 орденами, а также медалями.

Соч.: Суйласа илнисем, т. 1-2, Шупашкар, 1968-70; в рус. пер.- Избранное, т. 1 - 2, Чебоксары, 1958; Дальний полёт, М., 1972; Судьба, М., 1974.

Лит.: Фетисов М. И., Народный поэт Чувашии П. П. Хузангай, Чебоксары, 1957; Юрьев М., Писатели Советской Чувашии, Чебоксары, 1975. Н. С. Дедушкин.

ХУЗИСТАН, X у з е с т а н, историческая область на Ю.-З. Ирана. В 3-2-м тыс. до н. э. на терр. X. существовало гос-во Элам. При Сасанидах в X. было развито земледелие, но впоследствии из-за разрушения системы ирригации возобладали кочевое скотоводство и ремесло. В 7 в. н. э. вместе со всей терр. Ирана включён в состав Араб, халифата. В 10-11 вв. в составе гос-ва Бундов, в 11-12 вв. - гос-ва Сельджукидов, в 13-14 - Хулагуидов. В нач. 16 в. завоёван Сефевидами. В 7-15 вв. X. -один из осн. районов религ.-сектантских и антифеод, движений [хариджитов, шиитов (см. Шиизм}, карматов, зинджей, движения под рук. Мушаша и др.]. В 1909-51 X. входил в сферу влияния Англо-иранской нефт. компании.

ХУК (Ноок) Сидни (р. 20.12. 1902, Нью-Йорк), американский философ-идеалист, проф. Нью-Йоркского ун-та (с 1939); примыкает к инструментализму Дж. Дьюи. В качестве исходной филос. "реальности" принимает "опыт", в к-ром, по представлению X., достигается единство субъекта и объекта. Трактует истину как процедурное условно-гипотетич. "правило действия", ведущее к успеху в реконструкции отдельной, единичной ситуации. Ревизионистски фальсифицируя учение К. Маркса с позиции прагматизма. X. отвергает диалектико-мате-риалистич. теорию как якобы "механистическую". Сторонник т. н. "демокра-тич. социализма", активный теоретик н пропагандист антикоммунизма.

Соч.: The metaphysics of pragmatism, Chi., 1927; Religion in a free society, Lincoln, 1967; Academic freedom and academic anarchy, N. Y., 1970; Education and the taming of po" wer, N. Y., 1973.

Лит.: БыховскийБ. Э., философия неопрагматизма, М., 1959; Т и т а р е Н" ко А. И., Прагматистский лжемарксизм-философия антикоммунизма, М., 1964.

А. И. Титаренко.

ХУКАР (Jucar), река на В. Испании. Дл. 498 км, пл. басе. 22,4 тыс. км2. Берёт начало в юго-зап. отрогах Иберийских гор, пересекает плато Ла-Манча и Валенсий-скую низм. Впадает в Валенсийский зал. Средиземного м. Повышенная водность зимой и весной, летом сильно мелеет. Ср.расход воды ок. 40м3/сек. На X. и её притоке Кабриель - водохранилища (Аларкон с объёмом воды ок. 10 млн. м3 и др.). В ниж. течении - ГЭС (Кофрен-тес, Кортес-де-Пальяс, Мильярес). Воды широко используются для орошения (гл. обр. плантаций цитрусовых). На X. -гг. Куэнка, Альсира.

ХУКБАЛАХАП (сокр. от тагальского Hukbong bayan laban sa Hapon - Народная антияпонская армия), народная армия, созданная на Филиппинах 29 марта 1942 под руководством компартии в результате объединения партиз. отрядов. Насчитывала к кон. 1944 ок. 10 тыс. бойцов (гл. обр. из крестьян Центр, и Юж. Лусона), действовала как против япон. оккупантов, так и против филиппинских помещиков-коллаборационистов и жандармерии марионеточного режима. В сент. 1945, после капитуляции Японии во 2-й мировой войне, X. объявил о самороспуске, а его бойцы образовали Лигу ветеранов X. После провозглашения независимости Филиппин (1946) лига выступила с требованием демократич. аграрной реформы. В ответ на репрессии властей были воссозданы отряды X. Переговоры руководства X. с пр-вом в 1946-47 о мирном урегулировании спорных вопросов не дали результатов. Компартия возглавила вооружённую борьбу против пр-ва. X. был реорганизован и переименован в Армию освобождения страны (АОС), к кон. 1952 осн. силы АОС были разбиты правительств, войсками и рассеяны. Г. И. Левинсон.

ХУКСТРА (Hoekstra) Хенк (р. 17.6.1924, Амстердам), деятель ни дер л. рабочего движения. Род. в семье рабочего. Окончил злектротехнич. школу. С 1945 чл. Ком-мунистич. партии Нидерландов (КПН). В 1949 инструктор к-та КПН пров. Фрисландия. В 1950 был избран в ЦК Все-нидерландского союза молодёжи. В 1950-1952 чл. редакции молодёжной газ. "Йогд" ("Jeugd"), затем инструктор к-тов КПН в Роттердаме и Гааге. С апр. 1955 чл. ЦК и Политбюро ЦК КПН, в 1955-67 и с июня 1972 чл. Секретариата ЦК КПН. С янв. 1968 пред. ЦК КПН. В 1966-77 чл. комиссии по иностр. делам второй палаты парламента.

ХУЛАГУ, X у л а г у-х а н (1217 -8. 2. 1265, Марага, Иран), основатель династии и гос-ва Хулагуидов. Внук Чингисхана. Род. в Монголии; юность провёл в воен. походах. В 1256 прибыл во главе монг. войск на Бл. Восток и завершил завоевание монголами Ирана, Ирака и сопредельных стран. X. разгромил гос-во исмаилитов в Иране (1256) и халифат Аббасидов (1258), воевал с мамлюками в Сирии (1260) И с Золотой Ордой (1262). В 1256 провозгласил себя государем (хотя номинально признавал сюзеренитет великого хана, от к-рого в 1261 получил титул ильхана, т. е. хана племени ).

ХУЛАГУИДЫ, X у л а г и д ы, монгольская династия, правившая на Бл. и Ср. Востоке в сер. 13 - сер. 14 вв. Носили титул ильханов. Основатель - Хулагу. Гос-во X. образовалось в процессе распада Монгольской феодальной империи и включало Иран, б. ч. совр. Афганистана и Туркмении, б. ч. Закавказья, Ирак Арабский и вост. часть М. Азии (до р. Кызыл-Ирмак). Вассалами и данниками X. были Грузия, Трапезундская империя, Конийский султанат, Киликий-ское арм. царство, Кипрское королевство, гос-во Куртов; столицами - последовательно Марага, Тебриз, Сольтание. Руководящей политич. силой в гос-ве X. была феодализированная знать монгольских и тюркских кочевых племён; гос. аппарат состоял из представителей иранской чиновной знати. Крестьяне были прикреплены к земле (подтверждено указом 1303).

Тяжёлое экономия, положение стран, вошедших в гос-во X., побудило ильхана Газан-хана (правил в 1295-1304) провести при содействии везира Рашидадди-на ряд адм. и экономич. реформ: были установлены точные размеры поземельной подати, запрещены произвольные поборы, производились оросит, работы, землевладельцам на льготных условиях раздавались заброшенные земли, была введена единая система мер и весов для всего гос-ва и др. Газан-хан сблизился с мусульманской (в основном иранской) чиновной и духовной знатью, принял ислам и сделал его гос. религией. Вместе с тем, идя на уступки монг. воен. знати, в 1303 издал указ о наделении ленами (ик-та) всех монголов, несших воен. службу. Упадок городов и товарного произ-ва, не прекращавшийся несмотря на реформы, сепаратистские стремления монго-ло-тюрк. феодалов способствовали ослаблению центр, власти. К сер. 14 в. гос-во X. фактически распалось на несколько независимых гос-в; наиболее сильные - гос-ва Джелаиридов (1336-1411) и Мозафферидов (40-е - нач. 50-х гг. 14 в. - ок. 1393). Ускорили распад гос-ва X. нар. восстания (сербедаров восстания, сеидов движение и др.).

Последний ильхан династии X., кочевавший со своей ордой в Горгане, погиб при разгроме (дек. 1353) его ставки сербедарами.

Источи.: Рашид а д-Д и н, Джами ат-таварих, т. 3, Баку, 1957 (перс, текст и рус. пер.).

Лит.: БеленицкийА. М., К вопросу О социальных отношениях в Иране в хула-гуидскую эпоху, "Советское востоковедение", т. 5, М.-Л., 1948, с. 111-23; П е т-рушевский И. П., Земледелие и аграрные отношения в Иране в XIII-Х1Увв., М.-Л., 1960; Spuler В., Die Mongolen in Iran, 3 ed., В., 1968; The Cambridge history of Iran, v. 5, Camb., 1968, p. 303-421, 483-537. И. П. Петрушевский.

ХУЛА-ХУП (от hula - назв. полинезийского нар. танца и англ, hoop - обруч), физич. упражнения, вращение обруча вокруг тела сверху вниз и обратно без помощи рук (движениями корпуса, ног, шеи). Обруч, как правило, полиэтиленовый полый. Получил популярность с кон. 40 - нач. 50-х гг.

ХУЛИГАНСТВО, по советскому уголовному праву умышленные действия, грубо нарушающие обществ, порядок и выражающие явное неуважение к обществу. Ответственность за X. устанавливается ст. 206 УК РСФСР и соответств. статьями УК других союзных республик, а также Указом Президиума Верх. Совета СССР от 26 июля 1966 "Об усилении ответственности за хулиганство". Степень обществ, опасности X. определяется в зависимости от формы преступных действий, условий их совершения, личности правонарушителя и др. Закон предусматривает неск. видов X. Мелкое X.- нецензурная брань в обществ, местах, оскорбит, приставание к гражданам и др. подобные действия, нарушающие обществ, порядок и спокойствие граждан, рассматривается как адм. нарушение и влечёт применение мер адм. воздействия: арест на срок от 10 до 15 сут, или исправит, работы на срок от 1 до 2 мес с удержанием 20% заработка, или штраф от 10 до 50 руб. X., не являющееся мелким, но совершённое без отягчающих обстоятельств, указанных в законе (чч. 2 и 3 ст. 206 УК РСФСР), наказывается лишением свободы на срок до 1 года, или исправит, работами на тот же срок, или штрафом от 30 до 50 руб. (ч. 1 ст. 206 УК РСФСР). Злостным X. признаются те же действия, отличающиеся исключит, цинизмом или особой дерзостью либо связанные с сопротивлением представителю власти или представителю общественности, выполняющему обязанности по охране обществ, порядка, или иным гражданам, пресекающим хулиганские действия, или совершённые лицом, ранее судимым за X. Злостное X. наказывается лишением свободы на срок от 1 года до 5 лет. X., совершённое с применением или попыткой применения огнестрельного оружия либо ножей, кастетов или иного холодного оружия, а равно др. предметов, специально приспособленных для нанесения телесных повреждений, является особо злостными наказывается лишением свободы на срок от 3 до 7 лет. Для признания X. злостным или особо злостным достаточно наличия хотя бы одного из названных и соответствующих каждому виду X. отягчающих обстоятельств. Эти виды X. отнесены законом (ст. 7 УК РСФСР) к числу тяжких преступлений. Ответственность за X. наступает с 16 лет, а за злостное и особо злостное X. - с 14.

X., в подавляющем большинстве случаев совершаемое на почве пьянства, -опасное преступление, посягающее на обществ, порядок, спокойствие граждан, нередко сопряжённое с причинением вреда жизни и здоровью людей и совершением других тяжких преступлений.

Н. И. Загородников.

ХУЛО, посёлок гор. типа, центр Хулой-ского р-на Адж. АССР. Расположен на автодороге Батуми - Ахалцихе, в 88 км к В. от Батуми. Филиал Батумского швейно-производств. объединения. Нар. театр.

ХУЛОК (Hylobates hoolock), обезьяна рода собственно гиббонов. Дл. тела до 64 см. Хвоста нет. Шерсть длинная, густая. Детёныши серые; взрослые самки коричневые, самцы чёрные с белыми надбровьями. Обитает в тропич. дождевых и горных лесах Ассама, Бирмы и Зап. Юньнани. Живут на деревьях, держатся группами в 6-10 особей. На ночь гнёзд не строят. Питаются плодами, листьями, почками, цветами, иногда яйцами птиц, птенцами и насекомыми. Рождают одного почти голого детёныша. Половой зрелости достигают в 7-10 лет.

ХУЛУДАО, город на С.-В. Китая, в пров. Ляонин, порт на берегу Ляодунского зал. Центр судостроит. пром-сти. Завод цветной металлургии (произ-во цинка); предприятия хим., металлообр., пищ. и текст, пром-сти.

ХУЛЬ (Hoel) Сигурд (14. 12. 1890, Сев. Удаль, - 19. 10. 1960, Осло), норвежский писатель. Изучал естеств. науки в ун-те в Осло. Участвовал в Движении Сопротивления. В 1943-45 жил в Швеции. Печатался с 1918. Мастер социально-психологич. романа. Роман X. "Грешники на летнем солнце" (1927) поев, проблемам молодёжи. Романы "Октябрьский день" (1931, рус. пер. 1934), "Сезам, Сезам" (1938) направлены против бурж. морали. Роман "Встреча у пограничного столба" (1947, в рус. пер. -"Моя вина", 1966) раскрывает тему предательства, вины и трагич. прозрения. Судьбе антифашистов и критич. осмыслению послевоен. норв. действительности поев, роман "У подножья Вавилонской башни" (1956, рус. пер. 1968), проникнутый пессимис-тич. настроениями. В историч. романе "Заколдованный круг" (1958) автор поставил тему ответственности человека перед обществом.

Лит.: Stai A., Sigurd Hoel, Oslo, 1955; De Mylius J. E., Sigurd Hoel - bef-rieren i fugleham, Odersee, 1972.

Э. Л. Панкратова.

ХУМ, Хумская земля (Humska Zemlja), ср.-век. название области, расположенной между Дубровником и р. Не-ретва. Впервые упоминается в источниках 10 в. как находившаяся под управлением сербского кн. Михаила Ви-шевича. С кон. 10 в. X. в составе гос-ва Самуила, с 1018 - в зависимости от Византии, со 2-й пол. 11 в. - в составе Дуклянского гос-ва, с кон. 12 в. - гос-ва Неманичей, с 20-х гг. 14 в. - Боснии. С 40-х гг. 15 в. X. владел герцог Стьепан Вукчич. Подвластная ему терр., осн. часть к-рой составляла Хумская земля, с сер. 15 в. стала наз. Герцеговиной.

ХУМ, большой (вые. до 1,5 м) глиняный сосуд, суживающийся книзу, с горлом (или без него) для хранения воды и про-довольств. запасов. Широко распространён в быту населения Ср. Азии с 1-й пол. 1-го тыс. до н. э. В верх, части X. обычно орнаментированы росписью, прочерченным узором или налепами. Совр. X. делают с ручками, внутри покрывают глазурью.

ХУМАЭРХЭ, К у м а р а, река на С.-В. Китая, правый приток Амура. Дл. 435 км, пл. басе. 23,9 тыс. кмг. Берёт начало в отрогах Б. Хингана, протекает по горно-холмистой местности среди тайги. Питание преим. дождевое, летнее половодье. Ср. расход воды ок. 130 м3!сек. Зимой местами перемерзает. Сплавная.

ХУМАЮН (6. 3. 1508, Кабул, - 27. 1. 1556, Дели), правитель Могольской Индии. В 1530 унаследовал от своего отца Бабура его инд. владения. Завоевал Малву и Гуджарат, но потерпел поражение от Шерхана (см. Шер-шах), владетеля Бихара, при Чауса (1539) и Канаудже (1540) и бежал в Иран. С помощью соб-равной в Иране армии захватил в 1545 Кабул, а в 1555 разбил армию одного из преемников Шер-шаха - Сикандар-ша-ха и овладел Дели.

Лит.: Pras ad I., The life and times of Humayun, Bombay, [1955].