На главную
Содержание

ИТАЛИЯ-ИТАЛЬЯНСКИЕ

XV. Музыка

Существ, роль в развитии мирового муз. иск-ва принадлежит муз. культуре И. Итал. нар. музыка отличается певучестью мелодий, живостью, зажигательностью ритмов. Для нар. танцев характерен размер 6/8, 12/8 и быстрый, зачастую стремительный, темп: сальтарелло (сохранились записи 13-14 вв.), родственные ему ломбарда (танец Ломбардии) и фурлана, или форлана (венецианский, фриульский танец), тарантелла (южно-итал. танец, ставший общенациональным). Наряду с тарантеллой популярна сицилиана, которой близки баркарола (песня венецианских гондольеров) и тосканская риспетто (песня восхваления, любовного признания). Известны песни-жалобы - ламенто (тип причитания). Пластичность и певучесть мелодии, лиризм, нередко подчёркнутая чувствительность типичны для распространённых в И. неаполитанских песен. Итал. нар. мелодии питали оперную и балетную музыку, проникали в религ. мессы. К нар. музыке обращались MH. композиторы И. и др. стран (в т. ч. M. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, П. И. Чайковский).

Существ, влияние на формирование итал. музыки оказало муз. иск-во Др. Рима (см. в ст.Рим Древний). В 6-7 вв., в результате отбора и переработки рим. церковью мн. местных христ. песнопений, церк. мелодии были систематизированы и канонизированы, завершился процесс создания канонич. григорианского хорала, ставшего основой культовой музыки Зап. Европы. Католич. церковь, искореняя из церк. музыки проникающие в неё живые элементы нар. мелодий, наталкивалась на сопротивление гор. общин, стремившихся сохранить местные особенности напевов. Так, напр., Милан отстаивал свои, менее аскетичные, напевы, т. н. амвросианское пение, сложившееся ещё в 4 в. (см. Амвросий).

В кон. 10 в. крупным центром муз. культуры И. становится Тоскана. Здесь частично протекала деятельность музыканта-теоретика Гвидо д'Ареццо - реформатора нотного письма (его реформа легла в основу совр. нотации). Во Флоренции в 14 в. складывается Аре Нова (Новое искусство) - прогрессивное направление в муз. творчестве и теории музыки эпохи Раннего Возрождения, положившее начало расцвету светских 2-и 3-голосных лирических (мадригал, бал-лата) и жанровых (качча) песен, инст-рум. музыки. Среди музыкантов выделяются: флорентийский коми, и органист Ф. Ландино, муз. теоретик Маркет-TO Падуанский. В 13-14 вв. получили распространение лауды - одноголосные и многоголосные хвалебные песнопения духовно-назидат. характера на мелодии народнопесенного склада. Лауды распевались на собраниях гор. "братств" в Тоскане, Венеции и др.

В эпоху Возрождения развивается светское иск-во, усиливается влияние нар. музыки, значит, успехов достигает муз.-теоретич. мысль (венецианский комн. и теоретик Дж. Царлино явился основоположником учения о гармонии), возникают новые формы муз.-обществ, жизни - муз. академии (одна из них организована в 1470 при дворе Медичи во Флоренции; в 1566 в Риме основана академия "Санта-Чечилия"; в 1666 в Бо-лонье учреждена филармонич. академия) и консерватории (проф. муз.-учебные заведения). О. Петруччи изобрёл новый способ нотопечатания (патент в 1498). Расцветают светские вокальные жанры - фроттолы, вилланеллы, утвердившие в отличие от сложной полифонии итал. церк. музыки иной тип многоголосия - преобладание аккордики (гомофонии), выделение в верхнем голосе простой, легко запоминающейся мелодии. Песни этих жанров, близкие народным, были популярны среди демократич. слоев гор. населения. В 16-17 вв. центральное место в светской музыке занимает мадригал, распространившийся в эпоху Раннего Возрождения (становится вокальной поэмой 4- или 5-голосного склада, обычно на любовно-лирич. тематику). Новый тип мадригала создали А. Вилларт, Л. Маренцио, К. Джезуальдо ди Веноза, К. Монтеверди.

В 15-16 вв. итал. музыка осваивает достижения европ. полифонистов, оказывая в то же время влияние на мастеров нидерландской школы. В 16 в. формируются крупные школы полифонич. музыки - римская (выдвинулась в период Контрреформации) и венецианская. Рим. школу (центр - собор св. Петра) возглавлял Палестрина, создавший классич. образцы катайте, хорового многоголосия а капелла. Он "прояснил" полифонию, приблизился к аккордовому складу, утвердившемуся в светской музыке эпохи Возрождения (писал также светскую музыку - мадригалы). В противовес Строгому прозрачно-аккордовому стилю а капелла рим. школы, венецианская (центр - собор Сан-Марко) создала пышный, монументально-декоративный стиль вокально-инструм. многоголосия в церк. и светской музыке (с использованием двух и больше хоров, усиленных органами, инструм. ансамблями). Крупнейшие мастера - А. Вилларт (основоположник школы), А. Габриели, Дж. Габриели.

На рубеже 16-17 вв. в И. возникают новые виды вокально-инструм. музыки - опера, оратория, кантата, канцона (сольная песня с инструм. аккомпанементом), в к-рых совершается переход от полифонии к гомофонии. Высокохудожеств. образцы ораторий и кантат создали Дж. Кариссими, А. Страделла. Появление оперы (кон. 16 в.) было подготовлено развитием всех жанров итал. муз. иск-ва: светской музыки, муз.-драматич. представлений (майские представления в деревнях, священные представления, мадригальные комедии, интермедии, пасторальные балеты). В становлении оперы существ, роль принадлежала муз.-поэ-тич. содружествам, члены к-рых стремились к возрождению антич. трагедии, проповедовали синтез поэзии и музыки. К флорентийскому кружку ("Камерата", возник в 1580) принадлежали первые оперные композиторы - Я. Пери, Дж. Каччини. В 1597 во Флоренции была поставлена первая опера - "Дафна" (Я. Пери, текст О. Ринуччини). В 17 в. опера распространилась по всей И. Формируясь одаовременно в неск. городах, новый муз.-сценич. жанр приобретал различные черты: на флорентийской опере сказалась нек-рая академич. замкнутость аристократич. художеств, кружка; в Мантуе она носила характер придворного зрелища; в Риме на неё влияли клерикальные круги, впервые появилась бытовая опера (религ.-назидательного характера). В процессе развития опера выходит за пределы аристократич. среды (вначале ставились закрытые спектакли для знати). В Венеции с 1637 открываются публичные платные оперные театры (первый из них - "Сан-Кассиано"). Основателем оперной школы здесь был К. Монтеверди - классик оперы, автор муз. трагедий, создавший новый, "взволнованный", музыкально-драматич. стиль (кончитато). Среди крупных композиторов венецианской оперной школы 17 в.- Ф. Кавалли, M. А. Чести.

На рубеже 17-18 вв. центр оперного иск-ва из Венеции переместился в Неаполь. Неаполитанская оперная школа, возглавлявшаяся А. Скарлатти, культивировала жанр оперы-сериа (серьёзная опера, окончательно сложилась в нач. 18 в.). Оперы этого жанра писались на условно-героич. сюжеты (преим. из антич. мифологии); крупнейшие либреттисты - А. Дзено и П. Метастазио. Для оперы-сериа характерно преобладание сольных номеров (типична 3-частная ария да капо), без хора и балета. В ней достигло высокого совершенства иск-во сольного пения - бельканто. Однако с течением времени внеш. виртуозная сторона исполнения, выдвинувшаяся на первый план, заслонила драматич. и муз. содержание спектакля. Опера превращалась в "концерт в костюмах". Белее поздние представители неаполитан-ской оперной школы, особенно H. Йом-мелли и T. Траэтта, стремились преодолеть установившиеся штампы, сближаясь с принципами оперной реформы К. В. Глюка.

В сер. 18 в. в Неаполе и почти одновременно в Венеции сформировался новый жанр - опера-буффа (комич. опера, первоначально с уклоном в буффонаду, затем в сентиментализм). Предшественниками оперы-буффа были популярные в нач. 18 в. комедии с музыкой и комич. муз. интермедии в операх-сериа (опера-буффа "Служанка-госпожа" Перголези была поставлена в 1733 как интермедия между актами его же оперы-сериа "Гордый пленник"). Этот реалистич. жанр, народный по своим истокам и социальному содержанию, близкий по сюжетам к гор. и сел. быту, внёс в оперу яркую характеристичность, живую струю обществ, сатиры (изобилие комич. ситуаций, пародий) и способствовал распространению демократич. идей. Крупнейшие мастера оперы-буффа - H. Пиччинни, Дж. Паизиелло, Д. Чимароза (неаполитанская оперная школа), Б. Галуппи (венецианская оперная школа). В развитии оперы-буффа значительна роль К. Голъдони - автора MH. либретто (преим. к операм Галуппи).

Лучшие итальянские певцы 18 в. обучались в Неаполе (у H. Порпоры), Бо-лонье (у Ф. Пистокки), Венеции (у А. Лотти, M. Гаспарини). Среди известных исполнителей: певцы-кастраты А. Бернакки, Дж. Карестини, Каффарел-лн, Фаринелли (в кон. 18 - нач. 19 вв. их постепенно вытесняют тенора); певицы Л. Агьяри, А. де Амичис, Ф. Бордони, К. Габриелли, Ф. Куццони, В. Тези, А. Тонелли; певцы M. Аллегранти, M. Бабини, Ф. Буссани, Дж. Давид и др.

В 18 в. открываются новые оперные театры, в т. ч. "Сан-Карло" в Неаполе (1737), "Ла Скала" в Милане (1778), "Фениче" в Венеции (1792) и др.

Расцветает также инструм. музыка. Начиная с 16 в. и особенно в 17-18 вв. высокого развития достигает лютневое (Франческо да Милане, В. Галилеи), органное (Дж. Фрескобалъди), клавир-ное (Д. Скарлатти) иск-во. Большое значение приобретает музыка для смычковых инструментов, в особенности для скрипки. Композиторы-исполнители во главе с А. Корелли, А. Вивальди, Дж. Тартини заложили основы новых циклич. форм: концерта - ансамблево-оркестрового (т. н. кончерто-гроссо) и сольного; сонаты - ансамблевой (т. н. трио-сонаты) и сольной. Вивальди принадлежит один из ранних выдающихся образцов программного симфонизма (концерт "Времена года" для скрипки, струнного квинтета, органа и клавира). Одним из создателей симфонии выступил Дж. Саммартини. Крупным мастером симф. и камерной музыки 18 в. был виолончелист и комп. Л. Боккерини.

Росту инструм. музыки способствовало появление первоклассных муз. инструментов. Ещё в 15 в. в Бреше, а затем в Кремоне развилось иск-во изготовления смычковых инструментов. В 16-18 вв. в И. работали крупные мастера - семьи Амати и Гварнери, А. Страдивари. В 1709-11 Б. Кристофори изобрёл фортепьяно (молоточковый клавир).

MH. итал. музыканты в 18 и нач. 19 вв. работали в других европ. странах (в т. ч. композиторы А. Саккини, Л. Керубини, Г. Спонтини; в России - Ф. Арайя, Б. Галуппи, Дж. Паизиелло, Дж. Сарти, Д. Чимароза). В то же время И. привлекала MH. иностр. композиторов, музыкантов, певцов, к-рые завершали здесь муз. образование. Среди уч. муз. центров выделялась Болонская филармонич. академия. В 18 в. руководящая роль в ней принадлежала теоретику Дж. Мартини. Членами академии были В. А. Моцарт, чеш. комп. И. Мысливечек, рус. музыканты M. С. Березовский и E. И. Фомин.

На рубеже 18 и 19 вв. выдвигаются H. Паганини - композитор и скрипач, один из основоположников муз. романтизма, и M. Клементи - один из создателей классич. фп. сонаты, основатель лондонской пианистич. школы.

Оперное иск-во 19 в. развивалось под непосредств. влиянием обществ.-политич. жизни. В период Рисорджименто мн. композиторы чутко откликались на свободолюбивые устремления соотечественников. В ряде опер Дж. Россини, особенно в его историко-героич. опере " Вильгельм Телль " (1829, Париж), прозвучал страстный призыв к борьбе за свободу. В творчестве Россини достигла вершины реалистич. опера-буффа ("Севильский цирюльник", 1816). Романтич. направление в итал. опере 19 в. представлено творчеством В. Беллини и Г. Доницетти. Романтик-лирик Беллини выразил в своей музыке тоску и чаяния итал. народа, мечту об освобождении родины (хоры из его оперы "Норма" вызывали у публики во время спектакля взрывы патриотич. чувств). Одной из вершин реализма в оперном иск-ве 19 в. явилось творчество Дж. Верди. Наравне с революционно-патриотич. песнями-"Гимн Гарибальди" (музыка А. Оливьери, слова Л. Меркан-тини, 1858), "Красное знамя" и др.,- хоры и арии историко-патриотич. опер Верди ("Набукко", "Ломбардцы в первом крестовом походе", "Эрнани", "Битва при Леньяно" и др.) воодушевляли итал. народ в его борьбе с поработителями. Постановки этих опер нередко сопровождались политич. демонстрациями. Протест против социального неравенства звучит в операх Верди "Луиза Миллер", "Риголетто", "Трубадур", "Травиата". Шедевром оперного реализма являются его оперы "Аида", "Отелло".

В оперном жанре работали также композиторы С. Меркаданте, Дж. Пачинн, А. Понкъелли и др. В 19 в. прославились итал. певцы, представители искусства бельканто: M. Альбони, А. Бозио, Джулия и Джудитта Гризи, А. Каталани, Б. и К. Маркизио, Дж. Паста, А. Патти, Дж. Стреппони, Э. Фреццолини, M. Бат-тистини, А. Котоньи, Л. Лаблаш, Дж. Марио, Дж. Ронкони, Дж. Рубини, Ф. Таманьо, Э. Тамберлик, А. Тамбу-рини и др.

Нек-рые итал. музыканты (кон. 19- 20 вв.) - А. Бойто, Ф. Фаччо, А. Каталани, А. Франкетти - стремились перенести в оперу принципы муз. драмы P. Вагнера.

В кон. 19 в. в итал. опере сложилось новое направление - веризм; к нему принадлежали P. Леонкавалло, П. Ma-сканьи, У. Джордано и Дж. Пуччини; творчество последнего, проникнутое глубоким психологизмом, выходит за рамки веризма. Оперы веристов отличались жизненно достоверными сюжетами, правдивым отображением душевного мира простых людей. Им присущи подчёркнутая эмоциональность, острота драматич. положений, театр, эффектность. Среди исполнителей 20 в. - певицы А. Бар-би, Дж. Беллинчони, А. Галли-Курчи, T. Даль Монте, E. и Л. Тетраццини; певцы Дж. Ансельми, Дж. Де Лука, Б. Джильи, Э. Карузо, А. Мазини, T. Скипа, Титта Руффо, Ф. П. Тости и др.

В нач. 20 в. намечается возрождение итал. инструментализма. Этому способствовали комп. и дирижёр Дж. Мартуччи, комп. и пианист Дж. Сгамбати. Большую роль в мировой муз. культуре сыграли дирижёр А. Тосканини, пианист и комп. Ф. Бузони. В творчестве нек-рых композиторов, в т. ч. О. Респиги, А. Каэеллы и др., преломились черты импрессионизма и неоклассицизма. Дж. Ф. Малипьеро, И. Пиццетти стремятся к возрождению традиций старинной итал. музыки. В более традиц. плане развивалось творчество Ф. Альфано, Э. Вольф-Феррари, Л. Рок-ки (в творчестве последнего отразились влияния рус. школы). В 50-е гг. 20 в. в И. усилилось влияние авангардизма. Произведениям ряда совр. композиторов свойственна внутр. противоречивость: обращение к темам большого социального масштаба, высокого идейного звучания сочетается с усложнённостью и надуманностью выразит, средств ("Прерванная песня" Л. Ноно, 1956, по письмам осуждённых на смерть борцов Движения Сопротивления, ряд произв. Л. Даллапик-колы, Л. Берио). Среди совр. итал. композиторов - P. Влад, Дж. Ф. Гедини, И. Монтемецци, Г. Петрасси. За пределами И. известны имена MH. музыкантов и певцов, в т. ч. дирижёров П. Ардженто, В. Де Сабата, Г. Кантелли, Ф. Преви-тали, T. Серафина, P. Фазано, В. Фер-реро, К. Цекки; пианиста А. Бенедетти Микеланджели; скрипачки Дж. Де Вито; виолончелиста Э. Майнарди; певиц Дж. Симионато, P. Скотто, А. Стелла, P. Тебальди, M. Френи; певцов Дж. Бекки, T. Гобби, M. Дель Монако, Ф. Ко релли и др. Вклад в развитие муз. куль туры внесли итал. музыковеды Л. Торки А. Бонавентура, А. Делла Корте, Г. Пан наин, Ф. Торрефранка, Г. Барблан (пре зидент Об-ва музыковедения), критик и комп. M. Дзафред.

Высокого уровня достигает вокальное иск-во. Во MH. городах функционируют постоянные оперные труппы, ведущие из них пользуются мировой известностью-"Ла Скала" (Милан), "Сан-Карло" (Неаполь), "Фениче" (Венеция) Римская опера. Вместе с тем мн. театры испытывают постоянные материальные затруднения, несмотря на принятый парламентом закон (1967) о частичном субсидировании крупнейших муз. коллективов. Большинство оперных спектаклей и концертов недоступно широкой аудитории из-за высоких цен на билеты.

В И. проводятся многочисл. муз. фестивали (ежегодные) и конкурсы: Междунар. фестиваль совр. музыки (с 1930) "Флорентийский музыкальный май" ( 1933), фестиваль "двух миров" в Сполет (с 1958, осн. итал. комп. Дж. К. Менотти живущим в США), "Неделя новой музыки" в Палермо (с 1960); конкурс пианистов им. Ф. Бузони в Больцано (с 1949 ежегодно), конкурс музыки и танца им. Дж. Б. Виотти в Верчелли (с 1950 ежегодно), конкурс им. А. Казеллы в Неаполе (с 1952, каждые 2 года, до 196С участвовали пианисты, с 1962 - также композиторы), конкурс скрипачей им. Паганини в Генуе (с 1954, ежегодно), конкурс оркестровых дирижёров в Риме (с 1956, каждые 3 года, учреждён Нац. академией "Санта-Чечилия"), конкурс пианистов им. Э. Поццоли в Сереньс (с 1959, каждые 2 года), конкурс молодых дирижёров им. Г. Кантелли в Новаре (с 1961, каждые 2 года), конкурс вокалистов "Вердиевские голоса" в Буссетс (с 1961, ежегодно), конкурс хоровых коллективов им. Гвидо д'Ареццо (осн. в 1952 как национальный, с 1953 - международный; ежегодно, известен также под назв. "Полифонико"). Большое распространение получила коммерческая эстрадная музыка, насаждаемая крупными нотоиздат. фирмами и фирмами граммпластинок, а также телевидением; проводятся фестивали эстрадной песни (Сан-Ремо, "Канцониссима" и др.).

Среди муз. обществ - Корпорация новой музыки (с 1923), Ассоциация муз. библиотек, Об-во музыковедов и др. В И. много муз. уч. заведений (14 консерваторий, муз. лицеи, школы), науч. ин-тов (в т. ч. Ин-т изучения наследия Верди). С 1808 работает муз. изд-во и торг, фирма Рикорди и К° (имеются отделения во MH. странах).

Издаются муз. журналы: "La Ras-segna Musicale" (с 1928), "II Convegno Musicale" (с 1964) в Турине, "Musica е Dischi" (с 1945), "Musica Jazz" (с 1945), "Scala" (с 1949) в Милане и др.

Лит.: P о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., M., 1931; его же, Опера до оперы, Собр. музыкально-исторических соч., пер. с франц., т. 4, M., 1938; Иванов-Боре ц-кий M. В., Музыкально-историческая хрестоматия, 2 изд., т. 1 - 2, M., 1933 - 36) Кузнецов К. А., Музыкально-исторические портреты, M., 1937; Л и в а н о в а Т. H., История западноевропейской музыки до 1789 года, М.- Л., 1940; Л е в н к Б., История зарубежной музыки, в. 2, M-, 196Ij РозеншильдК., История зарубежной музыки до середины XVIII века, в. 1, M., 1963; Мартынов И. И., История зарубежной музыки первой половины XX века, M., 1963; К о н е н В. Д., История зарубежной музыки, в. 3, 2 изд., M., 1965; История европейского искусствознания от античности до конца 18 века, M., 1965; История европейского искусствознания. Вторая половина 19 века, M., 1965; ДрускинМ. С., История зарубежной музыки, в. 4, 3 изд., M., 1967; Delia Corte A., L'opera comica italiana nеl' 700, у. 1-2, Bari, 1923; В о п а-ventura A., L'opera italiana, Firenze, 1929; ConvagliosC.,11 folklore musicale in Italia, Napoh, 1936; A b b i a t i F., Storia della musica, v. 1 - 5, Mil., 1939-46; S a r-t о r i C,, Bibliografia della musica strumentale italiana stampato in Italiafino al 1700, Firenze, 1952; De P а о 1 i D., L'opera italiana dalle origini all'opera verista, Roma, [1954]; С о n-falonieri G., Storia della musica, v. 1-2, Mil., 1958.

(По материалам статьи К. А. Кузнецова из 2-го изд. БСЭ).
 

XVI. Балет

И.- страна, где зародился европейский балет. Этому способствовали традиции антич. и ср.-век. иск-ва, богатая нар. танц. культура. От бальных танцев и танц. выходов в придворных представлениях (14 в.) к аллегории, и мифология, пантомимам (15-16 вв.) - такова эволюция сценич. танца. Танец занимал значит, место также в комедии делъ арте. В кон. 16 в. деятельность итал. мастеров (балетм. Б. Бальтазарини и др.) способствовала формированию балета как театр, жанра во Франции. Во 2-й пол. 17 в. балет утвердился и в И., в придворном спектакле. В 18 в. почти все муз. театры И. ставили балеты. Ведущие итал. балетмейстеры и танцовщики (Г. Анджолини, В. Галеотти и др.) работали во Франции, Дании, России и др. странах. Новый этап в развитии балета И. был связан с началом борьбы итал. народа за независимость и единство страны (кон. 18 в.). Этот этап нашёл отражение в творчестве балетм. С. Вигано, к-рый ставил героич. хореодрамы ("Творения Прометея" Бетховена, 1801, 1813, "Отелло" на сборную музыку, 1818), в постановках Г. Джои. Ученики К. Бла-зиса, преподававшего в созданной в 1813 балетной школе при театре "Ла Скала", выступали в театрах MH. стран. В 1880-х гг. успехом пользовались феерии балетм. Л. Манцотти. Итал. мастера балета выработали особый виртуозный стиль исполнения, к-рый в кон. 19 в. был принят танц. школами др. стран. Танцовщики освоили пальцевую технику, усложнили вращения и прыжки, достигли большей элевации. Итал. артисты балета Э. Чеккетти, К. Брианца, П. Леньяни, В. Цукки выступали и на рус. сцене. В нач. 20 в. балет И. пришёл в упадок, и только нек-рое оживление наступило в период 1920-30-х гг. благодаря деятельности Б. Г. Романова, А. Миллоша и др. В середине 1940-х гг. значительно активизировалась работа балетной труппы и школы театра "Ла Скала", в репертуар к-рых вошли балеты П. И. Чайковского, С. С. Прокофьева, постановки Дж. Баланчина, Дж. Кранко и др. По инициативе реж. Б. Менцотти во 2-й пол. 60-х гг. в труппе театра осуществлены экспериментальные постановки для танцовщицы К. Фраччи ("Чайка" P. Влада по А. П. Чехову, "Египетские ночи" на музыку С. С. Прокофьева). Балетные труппы при оперных театрах Рима, Флоренции, Неаполя, Венеции, Палермо периодически ставят балетные спектакли, в т.ч. постановки Дж. Баланчина, Л. Ф. Мясина, Б. Ф. Нижинской, новые работы А. Миллоша. В Неаполе в кон. 60-х гг. в театре "Сан-Карло" был поставлен спектакль "Макбеты" на музыку P. Штрауса, разоблачающий фашизм. Среди ведущих артистов балета и балетмейстеров 1930-60: А. Радиче, О. Амати, В. Коломбо, M. Пистони, У. Дель Ара. В нач. 70-х гг. известность приобрели танцовщики А. Араньо, Э. Тера-буст, Л. Кози. Балетные спектакли регулярно ставятся для Междунар. фестивалей "Флорентийский музыкальный май" (с 1933) и фестиваля в Сполето (с 1958).

Лит. :ХудековС. H., История танцев, т. 1 - 4, СПБ, 1913 - 17; Классики хореографии, Л.- M., 1937; Reyna F., Des origi-nes du ballet, Р., 1955; T a n i G., Il balletto in Italia, в кн.: Cinquanta anni di opera e balletto in Italia, Roma, 1954. JI. Я. Суриц.
 

XVII. Драматический театр

Итал. театр восходит своими истоками к нар. земледельч. обрядам и играм. Католич. церковь, преследуя пережитки языческих зрелищ, к 5-6 вв. уничтожила в И. остатки античной театр, культуры (см. Рим Древний). В городах к 9-10 вв. появились зачатки проф. театр, иск-ва в выступлениях мимов. Элементы театра содержались и в масленичных карнавальных играх (особую известность позднее получили венецианские карнавалы, к-рые в 13-15 вв. приняли характер общегор. праздников). Борясь с нар. театром, церковь использовала в то же время средства театр, иск-ва для создания зрелищ религ. содержания (литургическая драма, мистерия). Популярным видом религ. представлений в 14 в. (на сюжеты преим. из Евангелия) были лауды. Однако влияние нар. театра проникало и в эти обрядовые действия, привнося в них светские, порой комедийно-сатирич. мотивы. Мистерия оставалась осн. видом театр, представлений до 15 в., когда христ. содержание было вытеснено из неё мифологическим и жанр этот приобрёл по существу светский характер. С соблюдением мистериальной формы была написана пьеса в стихах "Сказание об Орфее" А. Полициано (1480) - первый образец светской драмы эпохи Возрождения на итал. языке.

В эпоху Возрождения в И. началось развитие новой театр, культуры. На рубеже 15-16 вв. зародилась т. н. учёная комедия (Л. Ариосто, H. Макиавелли, П. Аретино, Дж. Бруно, Биббиена), исполнителями к-рой были любители-студенты или придворные. Создатели жанра трагедии Дж. Триссино, Дж. Ручеллаи следовали в своих произв. греч. образцам. Характерный жанр итал. театра 16 в.- "трагедия ужасов" (Дж. Джи-ральди Чинтио, С. Сперони, Л. Дольче и др.), близкая произв. Сенеки. Большое место в репертуаре придворных театров заняла стилизов. пастораль; особенно характерные произв. этого жанра создали T. Тассо, Б. Гварини. Наиболее значит, этап в развитии полупроф. театра 1-й пол. 16 в. связан с творчеством драматурга и актёра А. Беолько, автора насыщенных фольклором комедий на падуанском диалекте, создателя образа весёлого крестьянина из Падуи - Рудзанте.

Самое яркое явление эпохи Возрождения - комедия делъ арте (комедия масок), возникшая в 16 в. под влиянием форм нар. театра, тесно связанная с фарсовыми площадными театр, зрелищами. Гл. отличит, чертой комедии дель арте была сценич. импровизация. Создаваемые актёрами образы-маски обладали устойчивыми чертами н переходили из одного сценария в другой, изменяясь лишь в деталях. Персонажи говорили на нар. диалектах (кроме лирич. масок влюблённых), актёры играли в масках. Импровизац. представления комедии дель арте способствовали формированию сценич. иск-ва как особого вида проф. деятельности, стали школой виртуозного актёрского мастерства, сценич. приёмов, к-рые осваивались крупнейшими драматургами и театр, деятелями нового времени. Известные актёры комедии дель арте - А. Ганасса, братья T. и Д. Мартинелли, И. Андреннн (16 в.), T. Фьорилли, Д. Бьянколлели (17 в.), А. Сакки (18 в.).

Обращение итал. гуманистов к античности дало толчок развитию теории драмы. Итал. теоретики драмы (Дж. Триссино, Л. Кастельветро и др.) выработали драматургич. канон, требовавший резкого разделения трагедии и комедии, строгого соблюдения единства места, времени и действия, употребления в трагедии возвышенной поэтич. речи. Нормы, установленные итал. теоретиками, повлияли на формирование эстетики классицизма во Франции 16-17 вв.

Новый этап в развитии нац. театра связан с реформой, осуществлённой драматургом К. Гольдони, к-рый создал бытовую комедию с индивидуализированными характерами, отказался от традиц. масок и импровизации. Работая в театрах "Сан-Самуэле", "Сант-Анджело" (труппы под рук. Дж. Имера и Дж. Meдебака) и "Сан-Лука" в Венеции, он большое внимание уделял воспитанию актёров, прививал им понимание просветительских задач театра. Наиболее последоват. учениками Гольдони были актёр А. Коллальто-Маттиуцци и актриса К. Брешани. Противником бытовой комедии К. Гольдони стал драматург К. Гоцци, стремившийся возродить в театре сказочную тематику в сочетании с импровизацией и буффонадой масок комедии дель арте; он создал жанр театр, сказок - фьяб, впервые поставленных в театре "Сан-Самуэле" в 1761-65.

Театр, жизнь И. в 18 в. отличалась большим разнообразием. Крупными центрами театр, культуры были Венеция и Рим. Многочисл. драматич. труппы выступали в спец. зданиях (строились, как правило, для оперных спектаклей) Милана, Неаполя, Флоренции, Генуи и др. городов, а также в домах аристократов и богатых купцов. Наряду с лит. театром большой популярностью пользовались такие театрально-зрелищные жанры, как кукольный театр, выступления уличных акробатов и канатных плясунов, всевозможные ярмарочные и карнавальные представления.

Революц. события кон. 18 в. вызвали интерес к жанру героич. трагедии, виднейшим представителем к-рой был драматург В. Альфьери; его произведения ставились вначале в кружках любителей. Театр пережил период, ознаменовавшийся постановкой свободолюбивых трагедий Вольтера, M. Ж. Шенье, а также Дж. Пиндемонте, В. Монти, У. Фоско-ло. Нац.-освободит, движение (Рисорд-жименто) определило возникновение и утверждение романтич. направления в театре и драматургии (А. Мандзони, С. Пеллико, Дж. Никколини, К. Maренко). В нач. 19 в. драматургия В. Аль-фьери обрела таких ярких исполнителей, как А. Моррокези, П. Бланес (Флоренция), К. Маркионни (Милан) и др.

Революционно-романтич. драматургия создала предпосылки для развития новой ятал. школы актёрского иск-ва, основоположником к-рой стал актёр Г. Модена, участник революц. событий 1830-40-х гг. Артистич. и обществ, идеалы Модены наиболее полно воплотили его ученики А. Ристори, Э. Росси, T. Салъвини. Сце-нич. школа, созданная Моденой, характеризовалась идейной целеустремлённостью и политич. страстностью в изображении сильных, волевых характеров, отказом от элементов бытового, повседневного, снижающего героич. направленность иск-ва. В творчестве Росси и особенно Сальвини проявились реалистич. тенденции, стремление сочетать героич. начало с правдой чувств. Актёрское иск-во этого времени является вершиной театра И., обогатившего своими достижениями европ. культуру.

После объединения И. (1870) и установления конституционной монархии для обществ, и культурной жизни страны характерно разочарование в результатах Рисорджименто. Героич. трагедия перерождалась в историч. драму с элементами мелодрамы. В репертуаре актёров утвердилась бурж.-мещанская драматургия А. Дюма-сына, В. Сарду и их итал. эпигонов. В И. не было постоянных драматич. театров; пр-во не заботилось о развитии нац. театр, иск-ва. Трудные материальные условия вынуждали лучших представителей итал. театра постоянно гастролировать в др. странах. Руководители трупп, создаваемых на время турне, и даже выдающиеся актёры не ставили перед собой задачи создания сценич. ансамбля. Высокий уровень иск-ва отд. актёров не определял общего состояния театра И.

Утверждение веризма, развивавшего в театре преим. натуралистич. тенденции, лишило сценич. иск-во его героич. направленности. Наиболее ярким представителем итал. натурализма в актёрском иск-ве был Э. Цаккони. Большой популярностью пользовался трагедийный актёр Э. Новелли. Продолжательницей традиций T. Сальвини стала Э. пузе, актрг:са высокого драматизма и глубокой человечности. Выдающимися деятелями театра 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. были также Л. Беллоти-Бон, Ф. Андо, Э. и И. Граматика, T. ди Лоренцо, А. Мад-жи, К. Росси, P. Руджери и др. В диалектальном театре (на местных наречиях) сформировалось творчество актёров А. Петито, Дж. Грассо, Э. Скар-петты и др. С нач. 1900-х гг. репертуар театр, коллективов в значит, мере определялся драмами Г. Д'Аннунцио и др. представителей декадентской драматургии. Несколько позже важное значение приобрели бытовые комедии и особенно философско-психологич. драмы Л. Пи-ранделло, высоко оценённые А. Грамши.

Во время фаш. диктатуры (1922-43) итал. театр и драматургия переживали глубокий кризис. В репертуар входили развлекательные пьесы, бульварная драматургия, широкое распространение получили модернистские тенденции. Художеств, интерес представляла лишь деятельность работавших в Риме "Художественного театра." под рук. Л. Пиран-делло, "Театра независимых" и театра "Делле арти" под рук. актёра и драматурга А. Дж. Брагальи. Знакомство с театр, эстетикой К. С. Станиславского (педагогич. деятельность актёров и режиссёров T. Павловой, П. Шарова) вызвало организацию Академии драматич. иск-ва, созданной в 1935 в Риме видным театр, деятелем и историком С. Д'Амико.

Героич. борьба Движения Сопротивления, разгром фашизма, подъём демокра-тич. сил создали предпосылки для развития прогрессивного реалистич. театра. Под влиянием неореалистич. киноискусства сценич. деятели стремились к социальной остроте и жизненной достоверности спектаклей, обновлению репертуара, художеств, средств.

Прогрессивному развитию театра способствовала деятельность реж. Л. Висконти, к-рый, работая гл. обр. с труппой, возглавлявшейся видными актёрами P. Морелли и П. Стоппой, создавал спектакли, отмеченные гуманизмом. Особое место занял диалектальный театр Неаполя, организованный драматургом, режиссёром и актёром Э. Де Филиппа. Этот театр, коллектив обладает двумя труппами: городской, к-рая выступает в театре "Сан-Фердинандо", и гастрольной, разъезжающей по стране. MH. спектакли (ставятся преим. пьесы Де Фи-липпо), поев. совр. тематике, отличаются демократич. и гуманистич. направленностью. Художеств, практике этого театра присущ синтез традиций "весёлой стихии" комедии дель арте и правды времени, быта, трагедийного и острокомедийного начал. Характерная черта совр. итал. театра - возникновение (со 2-й пол. 40-х гг.) театров "стабиле", т. е. стационарных театров. В 1947 спектаклем "На дне" M. Горького открылся постоянный "Пикколо-театро" в Милане под рук. Дж. Стрелера и П. Грасси; затем были организованы "Пикколо-театро" в Риме под рук. реж. О. Косты, "Стабиле-театро" в Турине, возглавляемый Дж. Де Босси, а также театры в Генуе, Триесте, Падуе, Венеции, Флоренции. Среди театров нач. 50-х гг. получил известность "Театр итальянского искусства" (1952-54), организованный режиссёром, драматургом Л. Скуарциной вместе с выдающимся актёром В. Тасманом. В 40-50-е гг. усилился интерес к рус. драматургии, в репертуар вошли произв. H. В. Гоголя, А. П. Чехова, M. Горького, инсценировки романов Ф. M. Достоевского.

К сер. 60-х гг. упрочилось положение стационарных театров, субсидируемых гос-вом и гор. муниципалитетами. Чуждые коммерч. предпринимательству, эти театры распределяют абонементы со скидкой среди рабочих, студентов, служащих, организуют диспуты. Однако со 2-й пол. 60-х гг. нек-рые театры "стабиле" переживают кризис; преследуя лишь узкй-просветит. цели, они подчас становятся консервативными в своих идейно-эсте-тич. принципах. К лучшим итал. частным театр, коллективам относится труппа, во главе к-рой реж. Дж. Де Лулло, актёры P. Фальк, А. Валли, P. Альбани. Репертуар театров во многом определяется пьесами прогрессивного содержания, драмами и сатирич. комедиями, направленными против реакц. политики правящих кругов, социальных пороков совр. бурж. общества, против неофашизма. Наряду с классикой национальной и мировой (H. Макиавелли, В. Альфьери, К. Голь-дони, У. Шекспир, Мольер, А. П. Чехов и др.) ставятся пьесы итал. драматургов - Л. Пиранделло, P. Вивиани У. Бетти, Э. Де Филиппе, П. Гриффи Б. Гриффи, Б. Ронди, Л. Скуарцины Ч. Дж. Виола, С. Капелли, В. Фаджи M. Дурей, Д. Сбраджи, П. Леви А. Николаи и др., а также произве дения иностр. авторов (Б. Брехт T. Уильяме, Ж. Ануй и др.). В совр итал. театре одновременно с прогрессив ными существуют и реакц. тенденции напр., во MH. постановках католич пьес Д. Фабри и др., на основе библейских сюжетов, под мистич. покровом зрителям внушаются идеи непротивления злу, покорности существующему право порядку. Сугубо формалистич. характер носят поиски нек-рых режиссёров и драматургов, тяготеющих к т. н. абсурд ному театру. С кон. 60-х гг. в И. деиствуют т. н. политич. театры, выступающие против религ. ханжества, бурж бюрократии, неофашизма, но нек-рьх из них подчас скатываются к анархизму с их сцены звучат левацкие, псевдорево люц. лозунги. В числе известных итал актёров Дж. Альбертацци, M. Бенасси A. M. Гуарньери, Л. Бриньоне, А. Про клемер, П. Стоппа.

Значит, место в театр, жизни занимают спектакли на площадках античных театров в Сиракузе, Остии.

В 1962 в Милане организован Центр культуры под рук. драматурга и критика К. Террона, цель к-рого приблизить театр, иск-во к широкому зрителю.

Издаются многочисл. театр, журналы "II dramma" (с 1925), "Sipario" (с 1946; и др.

Лит.: Миклашевский К., La Corn-media dell'arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII, XVIII столетий, ч. 1, П, 1914 -[1917]; Оветт А., Итальянская литература, M., 1922; Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, M. - Л., 1940; Дживелегов А., Бояджиев Г., История западноевропейского театра. От возникновения до 1789г., M. - Л., 1941; История западноевропейского театра, т. 1 - 3, M., 1956-63; Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, M., 1962; S а п е s i I., La commedia, V. 1 - 2, Mil., 1911 - 35; Ruberti G., Storia del teatro contempora-neo, 3 ed., Bologna, 1931; А р о 1 1 о n i о M., Storia del teatro italiano, v. 1 - 2, Firenze, 1954-58; P a n d о 1 f i V., Teatro italiano contemporaneo, Mil., 1959; La commedia dell'arte, a cura V. Pandolfi, v. 1 - 6, Firenze, 1957 - 61. Г. Н. Бояджиев.
 

Цирк. В И. издавна были известны цирковые семьи, дававшие представления на гор. ярмарках. Старейшая птал. цирковая семья Кьярини начала свою деятельность в 80-е гг. 16 в. (виднейшие представители - Франческо, Анджелика, Аделаида и Джузеппе). В 18-19 вв. получили известность цирковые династии Франкони, Турнер, Гуэрра, Кьези, Чи-низелли, Сидоли, Труцци ц др. Нек-рые итал. семейные труппы пользовались популярностью и в др. странах, где зачастую становились основателями циркового дела. Крупнейшие цирковые предприятия в 20 в.- цирки Д. Тоньи и О. Орфеи.
 

XVIII. Кино

Первый итал. фильм снят в 1896. В 1905-06 в Турине, Риме, Милане были организованы небольшие кинофирмы, выпускавшие художеств, фильмы. Подъём итал. кино относится к 1912-13, успех имели псевдоисторич. фильмы и картины на лит. сюжеты. Они отличались пышными декорациями, большими массовыми сценами, а также натурными съёмками архит. памятников и пейзажей И. Большую известность получили вышедшие в 1913 фильмы-"колоссы" - "Камо грядеши" (реж. Э. Гуаццони), "Последние дни Помпеи" (реж. Л. Мад-жи) и особенно "Кабирия" (реж, Дж. Пастроне). Снимались также комедийные фильмы и салонные мелодрамы, Организовав широкую рекламу популярным актёрам, кинофирмы способствовали появлению кинозвёзд - Ф. Бертини, Л. Кавальери, Эсперии и др. В 1914-15 было выпущено неск. фильмов, к-рые стремились достоверно показать полную лишений жизнь итал. народа ("Затерянные во мраке", реж. H. Мартольо; "Ассунта Спина", реж. Г. Серена); они были созданы под влиянием веризма. 1-я мировая война 1914-18 лишила И. иностр. кинорынков, усилилась конкуренция с нем. и амер. кино. С установлением фаш. режима (1922) начался кризис итал. кино. Нек-рое оживление внесло появление в нач. 30-х гг. звукового кино; первоначально это были гл. обр. муз. фильмы с участием известных певцов. В сер. 30-х гг. фаш. пр-во пыталось использовать кино как средство пропаганды. Был установлен контроль над кинопроизводством и кинопрокатом, в 1937 в Риме построен комплекс киностудий и создан киноинститут - Экспериментальный киноцентр. Однако откровенно фаш. и милитаристских фильмов было поставлено немного. В основном продолжали выходить костюмно-постановочные фильмы и салонные мелодрамы. Работы многих кинематографистов являлись пассивной оппозицией офиц. фаш. иск-ву. На общем фоне выделялись своей гуманностью лирич. комедии M. Камерини и нек-рые фильмы А. Блазетти. Своеобразным явлением были изысканные экранизации лит. произв. 18-19 вв., создававшиеся режиссёрами "каллиграфистами", близкими к лит. направлению "проза д'арте": M. Сольдати, P. Кастеллани, А. Латтуада, Ф. Поджоли. Зародилось т. н. доку-менталистское течение - фильмы, снятые без проф. исполнителей, на натуре (P. Росселлини, Ф. Де Робертис). Вопреки офиц. пропаганде, требовавшей прославления "величия империи", в нач. 40-х гг. появились фильмы "Одержимость" Л. Висконти (1942), "Прогулка в облаках" А. Блазетти (1942, в сов. прокате "Четыре шага в облаках"), "Дети смотрят на нас" В. Де Сика (1943). Они были глубоко гуманны, показывали распад итал. общества и непрочность его устоев, царящие в нём жестокость и несправедливость. Большое значение в подготовке нового демократич. кино имела деятельность молодых, антифашистски настроенных кинокритиков, группировавшихся в годы 2-й мировой войны 1939-45 вокруг Экспериментального киноцентра и журналов "Cinema" и "Bianco e пего" Это были Дж. Де Сантис, К. Лидзани, Дж. Пуччини, А. Пьетранджелли, M. AH-топиони, Л. Висконти, M. Аликата, Г. Аристарко, У. Казираги, ставшие впоследствии видными режиссёрами и киноведами, а также руководители Экспериментального киноцентра - Л. Кья-рини и У. Барбаро.

После освобождения И. от фашизма и гитлеровской оккупации в итал. кино возникло прогрессивное направление, получившее название неореализма. На зарождение этого направления оказали, в частности, влияние теоретич. работы В. И. Пудовкина, С. M. Эйзенштейна и сов. фильмы 20-х и 30-х гг. Наиболее значит, представители этого направления - режиссёры P, Росселлини, Л. Висконти, В. Де Сика, Дж. Де Сан-тис, П. Джерми, К. Лидзани, Л. Дзампа, А. Латтуада. Манифестом неореализма стал фильм P. Росселлини "Рим - открытый город" (1945), отражавший единство итал. народа в борьбе против фашизма. Движение Сопротивления стало в 1945-46 одной из гл. тем нового кино И. (фильмы "Пайза" P. Росселлини, "Солнце ещё всходит" А. Вергано, "Опасно, бандиты!" К. Лидзани). Актуальным темам послевоен. И., страшным последствиям войны - безработице, детской безнадзорности, росту бандитизма, а также борьбе с мафией посвящены лучшие неореали-стич. фильмы: "Шуша" (1946), "Похитители велосипедов" (1948), "Умберто Д." (1951), реж. В. Де Сика; "Земля дрожит" (1948), реж. Л. Висконти; "Трагическая охота" (1947), "Горький рис" (1949), "Нет мира под оливами" (1950), "Рим, 11 часов" (1952), реж. Дж Де Сантис; "Без жалости" (1948), реж. А. Латтуада; "Во имя закона" (в сов. прокате "Под небом Сицилии", 1949), "Дорога надежды" (1950), реж. П. Джерми; "Неаполь - город миллионеров" (1950), реж. Э. Де Филиппе, комедия "Полицейские и воры" (1951), реж. Стено и M. Моничелли и др Однако прогрессивные тенденции, социальный протест в кино, историч. и кри-тич. подход к действительности наталкивались на серьёзные препятствия: им мешали отсутствие материальных средств, цензурные преследования со стороны хри-стианско-демократич. пр-ва и Ватикана. Неореалистич. фильмы были объявлены вредными и антинациональными. Одновременно в итал. кинематографию интенсивно проникал амер. капитал, голливудские монополии постепенно подчинили себе итал. кинофирмы и киностудии. Тормозилось восстановление разрушенной итал. кинопром-сти. В результате к сер. 50-х гг. качался кризис неореализма (оказавшегося во многом идейно непоследовательным): сдвиги, происшедшие в обществ, жизни И., организованная борьба трудящихся не получили достаточного отражения в фильмах неореалистов. К этому времени в ряде фильмов используются уже только чисто внеш. атрибуты неореализма ("Хлеб, любовь и фантазия", 1953, реж. Л, Коменчини), часть режиссёров отходит от прогрессивного кино. В фильме "Дорога" (1954, в сов. прокате "Они бродили по дорогам") реж. Ф. Феллини впервые прозвучали темы одиночества, разобщённости, рели-гиозно-мистич, мотивы.

Нарастание демократич движения в стране в кон 50-х - нач. 60-х гг на короткое время способствовало возвращению части итал. кинематографистов к ан-тифаш. и социальной тематике, Были поставлены фильмы: "Генерал Делла Po-вере" (1959), "В Риме была ночь" (I960), реж. P. Росселлини; "Большая война" (1959), реж. M. Моничелли, "Чочара" (1960) и "Затворники Альтоны" (1962), реж. Де Сика; "Все по домам" (1961), реж. Л. Коменчини; "Четыре дня Неаполя" (1962), реж. H. Лоя и др. Вышел ряд фильмов, в т. ч, многоплановый социальный кинороман "Рокко и его братья" (1960) Л. Висконти, фильмы - "Сладкая жизнь" (1959), "Восемь с половиной" (1962) Ф. Феллини, "Приключение" (1959), "Ночь" (1960), "Затмение" (1962), "Красная пустыня" (1964) M. AH-тониони, к-рые с разных идейных позиций отражали совр. состояние итал. бурж. общества: период врем, стабилизации, видимость процветания и т. н. экономическое чудо. Фильмы Феллини и Антониони, режиссёров, получивших мировую известность, несмотря на всё различие их творчества, показывали глубокую разобщённость людей, нарушение внутр. связей и бездуховность бурж. общества, трагич. судьбу художника в капиталистич мире. В 60-е гг. начинает работать как режиссёр писатель П. П. Пазолини, противоречивое творчество к-рого на первом этапе было проникнуто яростным социальным протестом,- "Нищий" (1961), "Мама Рома" (1962), "Евангелие от Матфея" (1964) В 70-е гг. в его фильмах всё отчётливее одерживают верх откровенно эротические и грубо натуралистич. мотивы ("Декамерон", "Свинарник" и др.), В жанре кинопублицистики выступил реж. Ф. Рози (фильмы-памфлеты "Сальваторе Джулиано", 1961, и "Руки над городом", 1963). Режиссёр M. Моничелли создал фильм "Товарищи" (1963) о первой итал забастовке. Были экранизированы значит, произв. совр. итал. литературы: "Семейная хроника" по В. Пратолини (1961, реж. В. Дзур-лини), "Девушка Бубе" по К. Кассоле (1963, реж. Л. Коменчини), "Равнодушные" по А. Моравиа (1965, реж. Ф. Ma-зелли) и др. В сер. 60-х гг. наблюдался значительный спад киноискусства. Резко вырос удельный вес коммерческих фильмов ("вестерны", сентиментально-эротич. картины, детективные комедии). Появились сделанные по амер. образцам милитаристские картины. В прогрессивном киноискусстве наиболее жизнеспособным оказался утвердившийся жанр социальной сатирич. комедии, сохранивший нек-рые лучшие традиции послевоен. итал. кино. В этом жанре работают режиссёры В. Де Сика ("Бум", 1963, "Брак по-итальянски", 1964), П. Джерми, создавший серию сатирич. трагикомедий ("Развод по-итальянски", 1961, "Соблазнённая и покинутая", 1963, и др.), а также Э. Петри, Л. Дзампа, обратившийся к режиссуре актёр А. Сорди и др.

Определ. место в итал. кино 2-й пол. 60-х гг заняли фильмы молодых режиссёров ("Кулаки в кармане" M. Бел-локкио, 1965, картины M. Сампери, Ф. Фреццы и др.), отражавшие протест молодёжи, носивший анархистский характер, однако последующие работы этих режиссёров стали разновидностью коммерч. кино. На рубеже 70-х гг. сложилось прогрессивное направление, получившее название "нового" или "левого политического кино". Оно противопоставило свои произведения, проникнутые антифашистским, антиколониалистским, демократич. духом, коммерч. продукции бурж кино. Наиболее видные представители "политического кино" И.- режиссёры Э. Петри ("Следствие по делу гражданина, оставшегося выше всяких подозрений", 1969, и "Рабочий класс идёт в рай", 1971), Ф. Рози ("Люди против", 1970, и "Дело Маттеи", 1972), Дж. Монтальдо ("С нами бог", 1969, и "Сакко и Ванцетти", 1971), Дж. Понтекорво ("Битва за Алжир", 1966, и "Кемада", 1971), Б. Бертолуччи ("Конформист" и "Стратегия паука", оба в 1969), В. Дзурлини ("Сидящий по правую руку", 1969), Дж. Пуччини ("Семь братьев Черви", 1967), Д. Дамиани, фильм к-рого "Признание полицейского комиссара прокурору республики" (1970) получил одну из гл. премий 7-го Междунар. кинофестиваля в Москве в 1971. Значительный фильм о рабочем классе - экранизация романа В. Пратолини "Метелло" (1970), реж. M. Болоньини. Направление "левого политич. кино" поддерживают представители старшего поколения. Таковы анти-фаш. картины Л. Висконти "Гибель богов" (др. назв. "Проклятые", 1968) и В. Де Сика "Сад Финци-Контини" (1971). В то время как Ф. Феллини поставил фильм "Сатирикон" (экранизация романа Петрония, 1969), проникнутый ощущением крушения цивилизации, мировой катастрофы, M. Антониони сумел отойти от главной для него темы человеческой разобщённости и поставил в США фильм "Забриски-пойнт" (1970), гневно обличающий жестокую амер. действительность и отражающий умонастроения бунтующей амер. молодёжи. Эта картина M. Антониони по праву занимает видное место как в итал. "политическом", так и в прогрессивном амер. кино.

Успешно в послевоен. годы развивается прогрессивное документальное кино, опирающееся на любительское кино. Демо-кратич. движение кинолюбителей возникло и приняло организац. формы по инициативе крупнейшего теоретика кино Ч. Дзаваттини. В 1970-71 созданы полнометражные документальные фильмы о забастовочной борьбе рабочего класса ("Контракт" и "Аполлон", реж. У. Гри-горетти), фильм об условиях жизни итал. трудящихся ("Бедные умирают раньше", реж. Б. Бертолуччи). Борьбе рим. забастовщиков посвящён фильм "Палатка на площади", снятый актёром Дж. M.Bo-лонте в 1972.

Наиболее известные актёры послевоен. итал. кино: А. Маньяни, Дж. Мазина, С. Лорен, Дж. Лоллобриджида, К. Кардинале, С. Сандрелли, M. Мастроянки, Дж. M. Волонте, А. Сорди, Тото, У.Тонь-яцци и др. Развивается творческое содружество между сов. и итал. кинематографистами, созданы фильмы совм. производства: "Они шли на Восток" реж. Дж. Де Сантиса (1964), "Красная палатка" реж. M. К. Калатозова (1970), "Подсолнухи" реж. В. Де Сика (1971), "Ватерлоо" реж. С. Ф.Бондарчука (1971) и др. В И. проводятся кинофестивали: Международный кинофестиваль в Венеции (в 1932, 1934-38 и с 1946), фестивали документальных, научных и учебно-популярных фильмов в Падуе, тури-стич. фильмов в Тренто, комич. фильмов в Бордигере, научно-фантастических фильмов в Триесте, фестиваль детских фильмов в Палермо и др. В И. существует более 40 кинофирм, все крупнейшие киностудии находятся в Риме (в т. ч. фирмы К. Понти и Д. Де Лаурентиса). Итал. кинопром-сть выпускает в год св. 200 фильмов. Имеется ок. 20 тыс. киноустановок, из них ок. 4/з принадлежит церковным приходам. Ватикан и католич. церковь влияют на кино через католич. печать и Католич. киноцентр, церковные приходы. Коммунистич. партия и левые силы И. оказывают широкую поддержку прогрессивным деятелям кино, борясь за нац. и демократич. характер итал. Киноискусства. Выходят спец. киножурналы: "Cinema nuovo", "Bianco е пего", "Filmcritica", "Cinema e film" и др. Выпускается большое кол-во телефильмов.

Лит.: Л и д з а н и К., Итальянское кпно, пер. с итал., M., 1956; К ь я р и н н Л., Сила кино, пер. с итал., M., 1955; С а д у л ь Ж., Всеобщая история кино, [пер. с франц.], т. 2, 3,6, M., 1958 - 1963; Соловьёва И., Кино Италии (1945-1960). Очерки, M., 1961; Богемский Г., Витторио Де Сика, M., 1963; Шитова В., Лукино Висконти, [M., 1965]; Кацев И., Джузеппе Де Сантис, [M., 1965]; Муратов Л. Г., Итальянский экран, Л., 1971.

Г. Д. Богемский.
 

"ИТАЛИЯ", дирижабль полужёсткого типа, построенный в 1927 в Италии. Объём 18 500 м3, мощность 3 мотора по 185 квт (по 250 л. с.), крейсерская скорость 90 км/час, дальность полёта 5500 км, полезная нагрузка 9,5 т. В 1928 итал. экспедиция на "И." в составе 16 чел. под командованием У. Нобиле совершила полёт с архипелага Шпицберген к Сев. полюсу, но на обратном пути потерпела катастрофу несколько севернее Шпицбергена. Из оставшихся в живых 8 участников полёта 7 чел. были спасены сов. экспедицией на ледоколе "Красин", 1 чел. - швед, лётчиком Лундборгом.

Лит. Бегоунек Ф., Трагедия в Ледовитом океане, пер. с чешек., M., 1962; Caм ойл о в и ч P. Л., На спасение экспедиции Нобиле, 4 изд., Л., 1967. Б. А. Кремер.
 

ИТАЛО-ГРЕЧЕСКАЯ ВОЙНА 1940- 1941, воен. действия фаш. Италии против Греции во время 2-й мировой войны 1939-45. 28 окт. 1940 итал. фаш. пр-во Б. Муссолини, стремясь к установлению господства на Средиземноморье, объявило войну Греции. Против Греции была направлена с терр. Албании, оккупированной Италией в 1939, 9-я итал. армия (8 дивизий, в т. ч. 1 танковая, всего до 200 тыс. чел.; 250 танков, 700 орудий, 400 самолётов) под команд, ген. Висконти Праска. Греция имела на границе, кроме пограничных частей, 2 пех. дивизии и 2 пех. бригады Эпирской армии ген. Папагоса, в которых насчитывалось 27 тыс. чел., 20 танков, 70 орудий и 36 самолётов. Итал. командование, уверенное в быстром разгроме греч. армии, развернуло наступление на Кас-торию и Флорину, планируя захватить Эпир, затем оккупировать всю Грецию. Однако греч. армия, умело используя горную местность, оказала упорное сопротивление и 14 ноября остановила итал. наступление, а затем, увеличив свои силы до 12 пех., 2 кав. дивизий и 3 пех. бригад, перешла в контрнаступление. 21 нояб. греч. войска, преследуя отступавшего противника, вступили на терр. Албании, где были поддержаны алб. партизанами. Итал. командование спешно подтянуло подкрепления и создало 11-ю армию, объединённую с 9-й в группу армий "Албания" (27 дивизий, командующий ген. Содду). Несмотря на превосходство сил противника, греч. войска продвинулись на алб. терр. от 25 до 60 км, после чего борьба приняла позиционный характер. Лишь после вступления в войну нем.-фаш. войск (см. Балканская кампания 1941) в апр. 1941 греч. армия потерпела поражение. 23 апр. 1941 в Салониках ген. Цолакоглу подписал акт о капитуляции и перемирии с Германией и Италией,

Лит.: История Великой Отечественной войны Советского Союза, 1941 - 1945, т. 1, M., 1963; Кавальеро У., Записки о войне, M., 1968; Кирьякидис Г. Д., Греция во второй мировой войне, M., 1967. H. M. Черепанов.
 

ИТАЛО-ТУРЕЦКАЯ ВОЙНА 1911-12, Триполитанская, или Ливийская, война, захватническая война, предпринятая империалистич. Италией при попустительстве др. европ. держав, с целью отторжения от Османской империи её североафр. провинций - Три-политании и Киренаики и превращения их в колонию. 29 сент. 1911 Италия начала воен. действия. 5 окт. 1911 итал. морской десант занял Триполи и Хомс, а после высадки экспедиц. корпуса ген. К. Каневы (ок. 35 тыс. чел.) итал. войска, преодолев сопротивление незначит. гарнизонов (в Триполитании - ок. 5 тыс. чел., в Киренаике - ок. 2 тыс.) и отрядов местного населения, заняли гг. Тобрук (14 окт.), Дерну (17 окт.), Бенгази (21 окт.) и ряд прибрежных оазисов. Тур. войска отошли на Ю. Но, несмотря на воен.-технич. превосходство и жестокие карательные меры, попытки итал. войск проникнуть в глубь страны успеха не имели из-за вооруж. сопротивления пар-тиз. отрядов местного населения и добровольческих отрядов, прибывших из Туниса, Алжира, Египта и др. араб, стран. К кон. 1911 итал. войска удерживали лишь прибрежную полосу. К маю 1912 численность итал. войск в Триполитании и Киренаике достигла 100 тыс. чел. В апр.- окт. 1912 Италия, помимо новых операций в Сев. Африке, начала бомбардировку Дарданелл (апр. и июль), не давшую никаких результатов, и оккупировала (май) Додеканесские о-ва. Однако итал. войскам так и не удалось в тот период захватить внутренние р-ны Триполитании и Киренаики. В И.-т. в. 1911 -12 впервые была применена авиация для разведки и бомбометания.

Усилившийся кризис в правящих кругах Османской империи и начавшаяся в окт. 1912 Балканская война вынудили тур. пр-во отказаться от Триполитании и Киренаики. 15 окт. 1912 в Уши (Швейцария) был подписан предварительный секретный, а 18 окт. в Лозанне - гласный мирный договор. Султан обязался "даровать"населению Триполитании и Киренаики автономию и вывести из этих областей свои войска. Фактически с этого времени Триполитания и Киренаика превратились в итал. колонию (позднее стала наз. Ливия). Италия обязалась эвакуировать свои войска с Додеканесских о-вов (тем не менее они оставались под итал. господством до конца 2-й мировой войны 1939-45, после чего перешли к Греции). Отказ Турции от прав на Ливию и Додеканес был зафиксирован Лозаннским мирным договором 1923. Нар.-освободительная борьба против итал. колонизаторов в Ливии продолжалась до изгнания итал. войск (1943). Лит.: Ленин В. И., Конец войны Италии с Турцией, Поли. собр. соч., 5 изд., т. 22; Киселева В. И., Дипломатическая подготовка Уши-Лозаннского мира 1912г., "Труды Московского Гос. исторпко-архивного ин-та", 1958, т. 12; Я х и м о-вич 3. П., Итало-турецкая война 1911 - 1912 гг., M., 1967 (имеется библ.): Maltese P., La terra promessa, Mil., 1968. 3. П. Яхимович.
 

ИТАЛО-ЭФИОПСКИЕ ВОЙНЫ, колониальные захватнические войны Италии против Эфиопии. Война 1895 - 96. Началась с захвата в кон. 1895 итал. войсками под командованием ген. Баратьери пров. Тигре. Для отпора колонизаторам имп. Менелик II сформировал 120-тыс. армию. 7 дек. 1895 в бою при Амба-Алаги эфиопские войска под командованием раса Маконнена нанесли первое крупное поражение итал. частям. 1 марта 1896 произошла битва при г. Адува (Адуа), в ходе к-рой 20-тыс. итал. армия была разгромлена. По договору, подписанному 26 окт. 1896 в Аддис-Абебе, Италия вынуждена была признать полный суверенитет Эфиопии. Война 1935 - 1936. В нач. 30-х гг. Италия сосредоточила в своих колониях Эритрее и Итал. Сомали крупные контингенты войск. В 1934-35 она спровоцировала неск. погран. столкновений с Эфиопией. 3 окт. 1935 итал. армия под командованием маршала П. Бадольо, вооружённая танками, самолётами, артиллерией, вторглась на терр. Эфиопии. Ей противостояла эфиопская армия (под командованием Хайле Селассие I), сформированная из плохо вооружённых и необученных отрядов ополченцев (регулярные части насчитывали всего 10 тыс. чел.). Эфиопы оказали героич. сопротивление итал. агрессорам, но вынуждены были отступать. Только Сов. Союз в Лиге Наций и вне её выступал за пресечение агрессии и оказание помощи Эфиопии. Зап. державы по существу проводили политику поощрения агрессора. В авг. 1935 конгресс США принял закон о нейтралитете, что лишало Эфиопию возможности впредь закупать вооружение в США. Ещё в янв. 1935 по договору, заключённому между мин. иностр. дел Франции Лавалем и Муссолини, Франция предоставила Италии свободу действий в Эфиопии. В дек. 1935 Великобритания и Франция заключили соглашение, предусматривавшее фактически раздел Эфиопии (план Хора-Лаваля). В то же самое время Великобритания, Франция и США снабжали Италию оружием и стратегия, сырьём. 5 мая 1936 итал. войска заняли Аддис-Абебу. 1 июня 1936 пр-во Италии заявило об образовании колонии Итал. Вост. Африка в составе Эфиопии, Эритреи и Итал. Сомали. Однако партиз. война в Эфиопии продолжалась вплоть до освобождения страны в мае 1941.

Лит.: Попов В. Т., Разгром итальянцев под Адуа. M., 1938; Л и с о в с к и и П. А., Абиссинская авантюра итальянского фашизма, М.- Л., 1936; В о б л и к о в Д. Р., Эфиопия в борьбе за сохранение независимости. 1860 - 1960, M., 1961; Berkeley G. F. - H., The campaign of Adowa and the rise of Menelik, N. Y., [1969]; B a t-t a g 1 i a R., La prima guerra d'Africa, [Torino], 1958; Pignatelli L., La guerra dei sette mesi, Mil., [1965]; Barker A., The civilizing mission. The Italo-Ethiopian war 1935 - 1936, L., 1968.

Г. В. Цыпкин.
 

ИТАЛЬЯНСКАЯ КАМПАНИЯ 1943- 1945, воен. действия объединённых сил Великобритании и США против нем.-фаш. и итало-фаш. войск в Италии во время 2-й мировой войны 1939-45. На стороне англо^американцев в разное время действовали австрал., алж., браз., греч., инд., итал., канад., марокканские, новозеландские, палестинские, польск. и сенегальские части и соединения.

Крупные поражения, к-рые потерпели нем.-фаш. и итало-фаш. войска зимой и весной 1943 на сов.-герм, фронте и в Сев. Африке, привели к резкому падению боеспособности итал. армии и быстрому росту Движения Сопротивления в Италии. Из 82 дивизий и 8 бригад, 825 исправных боевых самолётов, 263 боевых кораблей (в т. ч. 6 Линкоров, 10 крейсеров, 93 подводные лодки), имевшихся в составе вооруж. сил Италии, для обороны метрополии было выделено 44 малобоеспособные дивизии, 6 бригад, 600 исправных самолётов и 183 корабля; остальные силы несли оккупац. службу и вели бои с партизанами на Балканах и в Юж. Франции. Нем.-фаш. командование смогло направить в Италию лишь 7 нем. дивизий, 1 бригаду, ок. 500 самолётов и 60 боевых кораблей.

10 июля англо-амер. войска (15-я группа армий ген. X. Александера при поддержке крупных сил ВМФ и ВВС) под общим команд, ген. Д. Эйзенхауэра высадились в Сицилии, начав Сицилийскую операцию 1943, к-рая завершилась 17 авг. захватом Сицилии. Правящие круги Италии, стремясь сохранить власть в своих руках, произвели дворцовый переворот. 25 июля по приказу короля глава фаш. пр-ва Б. Муссолини был арестован и заменён маршалом П. Бадольо. Потеря Сицилии, рост борьбы итал. народа против войны и разгром Советской Армией нем.-фаш. войск в Курской битве 1943 заставили пр-во Бадольо 3 сент. подписать условия капитуляции Италии. 3 сент. войска 8-й англ, армии высадились на Ю. Италии в р-не Реджо-ди-Калабрия и начали продвижение на С. 8 сент. союзное командование обнародовало соглашение о капитуляции Италии. Нем.-фаш. командование, спешно перебросив в Италию ещё 10 дивизий, разоружило почти всю итал. армию и заняло большую часть страны. Итал. пр-во и верх, командование бежали к союзникам. На оккупированной терр. гитлеровцы сформировали фаш. пр-во во главе с Муссолини, к-рого им удалось освободить из заключения. 9 сент. в р-не Салерно высадились войска 5-й амер. армии, к-рые вместе с 8-й англ, армией начали медленное продвижение на С. К нач. ноября нем.-фаш. войска группы армий "Ц" (10-я и 14-я армии) под команд, ген.-фельдмаршала А. Кессель-ринга отошли на заранее подготовленный рубеж по pp. Гарильяно и Сангро. В ноябре 1943- марте 1944 союзные войска предприняли неск. попыток прорвать оборону противника. С этой же целью 22 янв. в р-не Анцио был высажен мор. десант, а к 6 февр. весь 6-й амер. корпус. Однако, несмотря на превосходство в силах и средствах, союзникам не удалось прорвать оборону противника, а 6-й корпус был блокирован нем.-фаш. войсками.

К нач. мая 1944 силы союзников (верх, командующий ген. Г. M. Уилсон) были доведены до 25 дивизий (в т. ч. 5 броне-танк.), 8 бригад (4 бронетанк. и 1 "командос"), 9400 орудий и миномётов, 3960 самолётов. Нем.-фаш. группа армий "Ц" насчитывала 19 дивизий (в т. ч. I танк.), 2450 орудий и миномётов, 320 самолётов. На оккупированной нем.-фаш. войсками терр. развернулось партиз. движение, в к-ром ведущей силой была Коммунистич. партия, но участвовали также социалисты, католики, Партия действия и др. Партизаны (в мае ок. 80 тыс. чел.) контролировали значит, часть р-нов Ломбардии, Марке и др., отвлекая крупные силы противника.

11 мая союзные войска перешли в наступление в р-не южнее Кассино. После упорных боёв к 26 мая союзные войска продвинулись на 30-60 км и соединились с 6-м амер. корпусом. 4 июня амер. войска вступили в оставленный противником Рим, а к 15 авг. 15-я союзная группа армий при активной помощи итал. партизан вышла на рубеж юго-восточнее Ри-мини, Флоренция, р. Арно. 28 авг. союзники возобновили наступление и к 5 сент. преодолели полосу предполья, а 15 сент. начали прорыв т.н. Готской линии (севернее Пизы, Флоренции, Пезаро), но встретили упорное сопротивление и к концу года смогли прорвать оборону противника лишь на узком участке. Выйти в долину р. По не удалось.

Только 9 апр. 1945 союзные войска (верх, командующий фельдмаршал X. Александер) возобновили наступление. Имея общее превосходство в числе дивизий в 1,3 раза (27 против 21), в танках и штурмовых орудиях в 7,5 раза (3100 против 396), в орудиях полевой артиллерии в 3 раза (3000 против 1087)и в авиации в 30 раз (4000 против 130), англо-амер. командование на направлении гл. удара создало в числе дивизий тройное, в артиллерии - шестикратное и в танках - четырнадцатикратное превосходство над противником. К 21 апр. союзники прорвали всю глубину обороны немцев, продвинулись на 40 км и при решающем содействии партизан освободили Бо-лонью. 24 апр. они переправились через р. По. В ночь на 25 апр. в Генуе, Милане, Венеции и др. по призыву компартии, социалистич. партии и др. левых сил вспыхнуло всеобщее восстание, проходившее в основном под рук. Итал. компартии. 26 апреля восстание охватило Сев. Италию, к-рая почти вся была освобождена силами сопротивления. Используя успех восстания, англо-амер. войска закончили И. к. и 2 мая приняли капитуляцию нем.-фаш. группы армий "Ц". В И. к. немцы потеряли (включая потери от действий итал. партизан) 536 тыс. чел. (в т. ч. 300 тыс. пленными), союзники -320 тыс. И. к. представляет воен.-теоретич. интерес с точки зрения организации крупных мор. десантных операций, ведения наступления и обороны в горных условиях.

Лит.: История Великой Отечественной войны Советского Союза 1941 - 1945 гг., т. 3-5, M., 1963-64; Кулиш В. M., Второй фронт, M., I960; Стрельников В. С., Черепанов H. M., Война без риска, M., 1965. H. M. Черепанов.
 

ИТАЛЬЯНСКАЯ КОММУНИСТИЧЕСКАЯ ПАРТИЯ (ИКП; Partito Co-munista Italiano - PCI), осн. 21 янв. 1921 на съезде в Ливорно левыми революц. группами Итальянской социалистической партии (ИСП). До 1943 носила назв. Коммунистич. партия Италии, являлась итал. секцией Коммунистич. интернационала. Наиболее зрелой в идеологич. отношении группой, вошедшей в состав ИКП, была группа "Ордине нуово" во главе с А. Грамши (г. Турин). Однако преобладающую роль в ИКП в первые годы её существования играло сектантское течение во главе с А. Бордигой. Позиции бордигистов мешали партии приобрести широкое влияние на массы, затрудняли сотрудничество с другими левыми силами для борьбы против наступавшего фашизма. При содействии Коминтерна в 1923- 1924 руководство ИКП было обновлено. Новое руководящее ядро (А. Грамши, П. Тольятти, M. Скоччимарро, У. Тер-рачини и др.) провело дискуссию о задачах и тактике ИКП, способствовавшую преодолению сектантских бордигистских взглядов. 3-й съезд ИКП (1926), обозначивший перелом в итал. Коммунистич. движении, предложил тактику, осн. на мобилизации всех трудящихся слоев на борьбу против фашизма. Осн. лозунгом партии стал призыв к единству - рабочего класса, рабочих и крестьян, Севера и Юга, всего народа Италии.

В период открытой фаш. диктатуры (1926-43) после роспуска всех политич. партий ИКП была единственной партией Италии, к-рая продолжила антифаш. деятельность не только в эмиграции, но и внутри страны, опираясь на свою нелегальную прессу и сеть подпольных орг-ций. Коммунисты восстановили в эмиграции и в подполье профсоюзные орг-ции. Многие лидеры ИКП подверглись репрессиям. После ареста Грамши (1926) руководителем партии стал П. Тольятти. В 1934 в Париже был подписан пакт о единстве действий между ИКП и ИСП, к-рый затем возобновлялся и просуществовал до 1956. ИКП активно боролась за осуществление линии 7-го конгресса Коминтерна на создание единого фронта рабочего класса и других трудящихся против фашизма и угрозы мировой войны. В период антифаш. войны в Испании (1936-39) тысячи итал. коммунистов сражались в составе Интернациональных бригад против исп. фашистов и итало-герм. фаш. интервентов. В это время коммунисты установили сотрудничество не только с итал. социалистами, но и с демократич. группами "Джустиция э Либерта". В 1937-38 ИКП разработала новую программу борьбы за социализм - борьбы за прогрессивную демократию, опирающуюся на рабочий класс и призванную ликвидировать господство монополий и помещиков, провести национализацию крупной пром-сти, передать землю крестьянам. Эта программа легла в основу программ партий левого крыла антифаш. фронта Сопротивления, сложившегося в период 2-й мировой войны 1939-45.

В ходе войны ИКП всё более активизировала свою работу в антифаш. подполье. С её участием в конце 1942 в Турине был создан первый Комитет нац. освобождения, по образцу к-рого в дальнейшем создавались комитеты в др. городах Италии. После краха итал. фашизма (июль 1943) и оккупации Италии нем.-фаш. войсками коммунисты были наиболее активной ведущей силой партизанского движения, развернувшегося в 1943-45. Политика коммунистов помогла объединению всех сил итал. антифашистов.

Коммунисты и социалисты вошли в пр-в Бадольо, созданное в 1944 на освобож денной территории.

После освобождения Италии (1945 ИКП взяла курс на превращение свое партии в массовую, прочно связанную со всеми слоями трудящихся. Численность ИКП резко возросла (нач. 1943-15 тыс. чл., конец 1945-1700 тыс. чл.

5-й съезд ИКП (дек. 1945- янв. 1946 выдвинул конкретную программу борьбы за демократич. возрождение (националзация монополий, агр. реформа, развитие кооперации, демократич. республик и т.д.) при сохранении антифаш. единства и руководящей роли рабочего класса

ИКП совместно с др. левыми силам: добилась установления в Италии республики (1946) с относительно широкой бурж. демократией, в частности она добилась включения в конституцию 1947 демократич. программных положений партий Сопротивления. Это дало возможность вести борьбу за глубокие демократич. преобразования на основе конституции. С переходом монополистнч. буржуазии в наступление на демократич завоевания трудящихся коммунисты и социалисты в мае 1947 были удалены и пр-ва. Попытки реакции применить против ИКП прямое насилие были отбиты в связи с покушением на жизнь П. Тольятти (14 июля 1948) Италию охватила всеобщая забастовка (14-16 июля), проде монстрировавшая высокий авторитет ИКП в народных массах.

Находясь в оппозиции, ИКП вместе с ИСП возглавила массовое движение рабочих против безработицы, за повышение жизненного уровня, крестьян - за землю, за ликвидацию полуфеод, отношений в деревне, всех трудящихся'- за мир, за сохранение и расширение позиций демократич. сил в стране.

В 50-х гг. в Италии, в результате высокой экономич. конъюнктуры и нек-рого повышения жизненного уровня трудящихся, в рабочем движении, в первую очередь в ИСП, распространились оппор-тунистич. иллюзии и ревизионистские настроения. В сент. 1956 ИСП расторгла пакт о единстве действий с ИКП. Нек-рые ревизионистские выступления имели место и в ИКП. Однако новые социально-экономич. условия создавали и благоприятные возможности для перехода рабочего класса в наступление. Эту возможность отметил 8-й съезд ИКП (1956), разработавший стратегич. линию борьбы коммунистов за социализм в Италии в совр. условиях. Съезд указал, что, развёртывая массовое движение за коренные демократич. и социалистич. преобразования, ИКП стремится привлекать к союзу с рабочим классом всё более широкие слои населения; вырывая у правящего класса всё новые экономич. и политич. позиции, демократич. силы в ожесточённой борьбе подготавливают решающий перевес для окончат, отстранения от власти монополистич. буржуазии; в то же время каждый из острых политич. кризисов, возникающих в ходе борьбы, может породить попытки правящих кругов прибегнуть к вооруж. насилию, однако чем шире союз народных сил, тем увереннее они могут сорвать эти попытки. Эта осн. линия 8-го съезда была развита и конкретизирована в последующей теоретич. и практич. работе партии. Следуя этой линии, коммунисты в союзе с др. левыми силами сорвали (июль 1960) попытку пр-ва Тамброни совершить реакц. переворот. После образования в 1962 правительств, коалиции т. н. "левого центра" с участием с 1963 социалистов ИКП стремилась поддержать всё положительное в деятельности этого пр-ва и одновременно резко критиковала бурж.-реформистскую ограниченность "левоцентризма" С конца 1964, когда программа пр-ва по сути дела лишилась демократич. содержания, ИКП повела против него прямую борьбу. Влияние ИКП непрерывно росло: на парламентских выборах 1963 она собрала свыше 25% голосов, на выборах 1968- 26,9%, а на выборах 1972 - 27,2%.

ИКП продолжала развитие своих тактических позиций на 11-м (1966) и на 12-м съездах (1969). На них был выдвинут лозунг создания нового демократич. большинства, к-рое охватывало бы все демократич. силы - от коммунистов до левых католич. кругов. 12-й съезд ИКП подчеркнул возможность развития в классовой борьбе новых форм демократии и самоуправления масс, закрепляющих завоевания трудящихся и содействующих их новому продвижению вперёд.

Делегации ИКП участвовали в между-нар. Совещаниях коммунистич. и рабочих партий в Москве в 1957, 1960 и 1969; ИКП одобрила работу этих Совещаний.

13-й съезд ИКП (1972) выдвинул задачу борьбы за пр-во демократич. поворота, против политики монополий и попыток крайне правых сил укрепить свои позиции. ИКП решительно выступила против сформированного в 1972 пра-воцентристского пр-ва.

На 8-12-м съездах ИКП принимала Тезисы - программы действия партии на ближайший период. На 13-м съезде ИКП были приняты развёрнутая поли-тич. резолюция и предвыборная программа. В 1972 ряды ИКП пополнились членами самораспустившейся Итальянской социалистической партии пролетарского единства. Организационный принцип построения ИКП - демократич. централизм. Устав несколько изменялся каждым съездом. Партийные билеты обмениваются раз в год. Пред, партии Л. Лонго, ген. секретарь Э. Берлингуэр. В 1969 ИКП объединяла 1503 тыс. чл., в 1972 - ок. 1600 тыс. чл. ЦО ИКП - газ. "Унита" ("L'Unita").
 

Съезды Итальянской коммунистической партии: 1-й съезд -21 янв. 1921, Ливорно; 2-й съезд -20-24 марта 1922, Рим; 3-й съезд-21 янв. 1926, Лион (Франция); 4-й съезд - март - апр. 1931, Кёльн - Дюссельдорф (Германия); 5-й съезд - 29 дек. 1945-6 янв. 1946, Рим; 6-й съезд -5-10 янв. 1948, Милан; 7-й съезд-3-8 апр. 1951, Рим; 8-й съезд -8-14 дек. 1956, Рим; 9-й съезд - 30 янв.-4 февр. 1960, Рим; 10-й съезд -2-8 дек. 1962, Рим; 11-й съезд - 25-31 янв. 1966, Рим; 12-й съезд -8-15 февр. 1969, Болонья; 13-й съезд -13-17 марта 1972, Милан.

Лит.: Материалы VIII съезда Итальянской коммунистической партии, [пер. с итал.], M., 1957; IX съезд Итальянской коммунистической партии, [пер. с итал.], M., 1960; X съезд Итальянской коммунистической партии, [пер. с итал.], M., 1963; XI съезд Итальянской коммунистической партии, [пер. с итал.], M., 1966; Грамши А., Избр. произв., пер. с итал., т. 1 - 3, M., 1957 - 59; Тольятти П., Избр. статьи и речи, пер. с итал., т. 1 - 2, M., 1965; его же, Речи в Учредительном собрании, пер. с итал., M , 1959; Togliatti P., Opere, v. 1-2, Roma, 1967 - 72; 30 лет Итальянской коммунистической партии, пер. с итал., M., 1963; 40 лет Итальянской коммунистической партии, M., 1961; Феррара M. п M., Беседуя с Тольятти, пер. с итал., M., 1965; Наумов В. К., Коммунисты Италии, M., 1972; Боевой авангард трудящихся Италии, M., 1971; История Италии, т. 3, M., 1971; Ко м олова H. П., Новейшая история Италии, M., 1970; Spriano P., Storia del Partito Comunista Italiano, V. 1 - 3, Roma-Torino, 1967-72. С.И.Дорофеев.
 

ИТАЛЬЯНСКАЯ КОНФЕДЕРАЦИЯ ПРОФСОЮЗОВ ТРУДЯЩИХСЯ (ИКПТ; Confederazione Italiana Sindacati Lavoratori - CISL), нац. профцентр Италии, второй по влиянию и численности после Всеобщей итальянской конфедерации труда (ВИКТ). Осн. в 1950 в результате слияния т. н. Свободной ВИКТ и Итал. федерации труда, к-рые были созданы после раскола ВИКТ в 1948. Находится под преобладающим влиянием христианско-демократич. партии. По данным самой орг-ции, насчитывает свыше 2 млн. чл. (1972). Созданная на платформе реформизма и сотрудничества классов, ИКПТ тем не менее с конца 60-х гг. всё чаще устанавливала единство действий с ВИКТ в борьбе за улучшение положения трудящихся, в защиту прав и свобод профсоюзов. Вошла в федерацию трёх итал. профцентров, образованную в 1972. Входит в Междунар. конфедерацию свободных профсоюзов. Печатный орган "Конкуисте дель лаворо" ("Conquiste del lavoro").

ИТАЛЬЯНСКАЯ САРАНЧА, итальянский прус, оазисный прус (Calliptamus italicus), насекомое сем. настоящих саранчовых, опасный вредитель с.-х. культур. Тело бурое или у основания розовые; дл. 14,5-41 мм. И. с. широко распространена на Ю. Европы, в Сев. Африке, Зап. и Cp. Азии, на С.-З. Монголии и Китая; в СССР - на Ю. Европ. части, Кавказе, на Ю. Зап. Сибири, в Алтайском крае, Казахстане, Cp. Азии.

Итальянская саранча: / - самка; 2 -самец; 3 - кубышка (боковая стенка удалена); 4-повреждённый злак. серое с коричневым оттенком, крылья

Типична для полынно-злаковых степей. На С. предпочитает открытые участки с лёгкими почвами, на Ю.- речные долины и оазисы. Повреждает хлопчатник, подсолнечник, бобовые, бахчевые, картофель, хлебные злаки и MH. др. культуры. В году одна генерация. Зимуют яйца в кубышках в верхнем слое почвы. Личинки отрождаются весной, взрослые особи появляются в июне - июле. В периоды массового размножения И. с. образует кулиги и стаи и ведёт себя как стадная саранча; в периоды численной депрессии живёт разрозненно. Меры борьбы см. в ст. Саранча.

Лит.: Васильев К. А., Итальянская саранча (Calliptamus italicus L.) в Центральном Казахстане, "Тр. научно-исследовательского ин-та защиты растений", 1962, т. 7. E. П. Цыпленков.
 

ИТАЛЬЯНСКАЯ СОЦИАЛИСТИЧЕСКАЯ ПАРТИЯ (ИСП; Partito So-cialista Italiano-PSI), осн. в авг. 1892 на съезде в Генуе. С 1892 наз. Партия итал. трудящихся, с 1893- Социалистич. партия итал. трудящихся, с 1895- Итал. социалистическая партия, с 1930- Итал. социалистич. партия пролетарского единства, с 1947- Итал. социалистич. партия, с 1966- Объединённая итал. социалистич. партия - Итал. с.-д. партия, с 1968- Итал. социалистич. партия -секция Социалистического интернационала. 2-й съезд ИСП (1893) принял программу, провозгласившую целью партии борьбу за завоевание власти рабочим классом и обобществление средств производства. Сложность обстановки в в Италии (незавершённость бурж.-демократич. преобразований, различие уровней развития Севера и Юга и пр.) обусловила особенности ИСП. Эта партия стала выразительницей разнообразных ц противоречивых оппозиционных настроений - революционно-социалистич. устремлений передового пролетариата, радикально-де-мократич. настроений широких масс, реформистских тенденций части интеллигенции и нек-рых слоев рабочего класса. С самого начала в партии определились два осн. течения: левое (непримиримые, затем анархосиндикалисты, максималисты) и правое (реформистское). Преобладание реформистов (с 1902) во главе с Ф. Турати закончилось в 1912, после исключения из партии их крайнего крыла (Л. Биссолати, И. Бонами и др.), вставшего на шовинистич. позиции. С этого времени ИСП обычно занимала более левые позиции, чем другие с.-д. партии Зап. Европы.

Под руководством максималистов (Дж. M. Серрати, К.Ладзари и др.) ИСП выступала против мировой империали-стич. войны 1914-18, хотя и с социал-пацифистских позиций. Была одним из инициаторов и участников междунар. социалистич. конференций в Циммервальде (1915) и Кинтале (1916). Активно поддержала движение в защиту Сов. России, в 1919 объявила о своём присоединении к Коминтерну. На выборах в парламент в 1919 получила 30% голосов. В период послевоен. революц. кризиса, выступая с революц. призывами, лидеры ИСП не осуществляли, однако, целеустремлённого практич. руководства нарастающим массовым движением, не нашли конкретных путей к победе социалистической революции в Италии. В 1921 революционное крыло ИСП вышло из неё, образовав Коммунистич. партию Италии (см. Итальянская коммунистическая партия). Под ударами фашизма, пришедшего к власти в Италии в 1922, ИСП фактически прекратила (1926) свою деятельность в стране.

Уроки послевоен. революц. кризиса и борьбы с фашизмом содействовали сближению эмигрантских орг-ций ИСП с компартией и заключению (17 авг. 1934 в Париже) пакта о единстве действий между ними (к-рый позже неоднократно возобновлялся). Социалисты активно участвовали в борьбе Интернациональных бригад в Испании (1936-39) и в Движении Сопротивления в Италии (во время оккупации Италии в 1943-45 нем.-фаш. войсками).

В 1944-47 ИСП, возглавлявшаяся П. Пенни, входила в пр-ва антнфаш. коалиции, примыкая к её левому крылу. Она сотрудничала с компартией в развернувшейся после освобождения Италии борьбе за прогрессивную демократию. В 1947 из ИСП вышла правая группировка Дж. Сарагата, в 1949- группа Дж. Ромита, к-рые в 1951 образовали Итал. с.-д. партию (ИСДП).

В 1955 ИСП объединяла 700 тыс. чл. Несмотря на боевую классовую политику, идеология, уровень ИСП был невысок. В изменившихся к сер. 50-х гг. условиях (экономич. подъём, нек-рое повышение жизненного уровня масс и связанное с этим усиление реформистских иллюзий у части трудящихся) руководящая группа ИСП во главе с П. Ненни стала эволюционировать вправо. Разорвав в 1956 пакт с компартией, ИСП в дальнейшем сблизилась с правящей Христиан-ско-демократич. партией (ХДП). Социалисты с 1962 поддержали политику "левого центра" и в 1963 вошли в левоцен-тристское пр-во А. Моро. В 1964 левое крыло ИСП вышло из неё и образовало Итальянскую социалистическую партию пролетарского единства. В 1966 ИСП объединилась с ИСДП фактически на платформе последней.

Опыт участия объединённой социали-стич. партии в правительств, коалиции показал невозможность проведения демо-кратич. реформ без опоры на массы. Новый подъём массового движения с 1968 создал опасность изоляции партии от широких слоев трудящихся. На парламентских выборах 1968 она потерпела поражение (потеряла 1,5 млн. избирателей). Значит, силы в партии (т. н. "новое большинство") выступили за изменение её политики в духе более решит, отстаивания требований трудящихся и сотрудничества с компартией по определённым вопросам. В 1969 противники поворота курса партии влево - бывшие социал-демократы и часть крайне правых социалистов - покинули её ряды, образовав Унитарную социалистич. партию (в 1971 приняла назв. с.-д. партии). На парламентских выборах 7 мая 1972 ИСП собрала 3,9 млн. голосов (9,6%). 39-й съезд ИСП (1972) выступил против сформированного в том же году правоцентри-стского пр-ва, за восстановление коалиции "левого центра".

Программа действий партии на ближайший период формулируется в докладе секретаря съезду. Последний Устав принят в 1968. В партии преобладают городские трудящиеся слои. В 1972 ИСП объединяла ок. 500 тыс. чл. Секретарь ИСП - Ф. Де Мартино ЦО ИСП -ежедневная газ. "Аванти!" ("Avanti!").

С. И. Дорофеев.
 

ИТАЛЬЯНСКАЯ СОЦИАЛИСТИЧЕСКАЯ ПАРТИЯ ПРОЛЕТАРСКОГО ЕДИНСТВА (ИСППЕ; Partito Socialis-ta Italiano di Unita Proletaria - PSIUP). Существовала в 1964-72. Была образована в янв. 1964 представителями левого течения, вышедшими из Итальянской социалистической партии в знак протеста против реформистской политики её лидеров. ИСППЕ встала на позиции сотрудничества с Итал. компартией и др. левыми силами Италии в борьбе за жизненные права итал. трудящихся, за социализм. Во внеш. политике партия выступила за активный нейтралитет Италии, её выход из НАТО, за дружбу и сотрудничество с СССР и др. социалистич. странами. В 1971 ИСППЕ насчитывала 182 тыс. чл. В 1972 чрезвычайный съезд ИСППЕ принял решение о самороспуске и вступлении её чл. в Итал. компартию.

"ИТАЛЬЯНСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ НАУК, ЛИТЕРАТОРЫ И ИСКУССТВА" ("Enciclopedia italiana di scienze, lettere ed arti"), "И т а л ь я н а", крупнейшая универсальная итал. энциклопедия. Издана в 1929-39 в 36 тт., последний из к-рых является указателем ко всему изданию, а также к 1-му дополнению (Арреп-dice I), вышедшему в 1938. Последующие два двухтомных дополнения охватывают более чем десятилетние периоды каждое и вышли соответственно в 1948-49 (за 1938-48) и в 1961 (за 1949-60). Основная часть "Итальяны" носит ярко выраженный гуманитарный характер, особое внимание в ней уделяется истории, искусству, литературе, географии, биографич. материалам. Преобладают развёрнутые статьи-обзоры, снабжённые рекомендуемой лит-рой на ряде европ. языков. Термины сопровождаются указаниями на франц., исп., нем. и англ, эквиваленты. Энциклопедия богато иллюстрирована, наибольшую ценность представляют репродукции произведений иск-ва, геогр. карты, портреты. "Итальяна" была задумана как монументальное роскошное издание, свидетельствующее о "величии" фаш. Италии. Многие статьи, посвящённые современности, проникнуты фаш. идеологией (в качестве одного из авторов привлекался и Муссолини), что резко снижает качество энциклопедии, несмотря на обилие содержащихся в ней ценных справочных сведений. В дополнит, томах больше места отводится естеств. наукам и технике. И. В. Гудовщикова.

ИТАЛЬЯНСКИЕ ВОЙНЫ 1494-1559, войны между Францией, Испанией, "Священной Рим. империей" (с вмешательством др. гос-в) за обладание Италией, а также и за гегемонию в Европе. Велись преим. на терр. Италии. Политич. раздробленность Италии, распри между итал. roc-вами облегчали осуществление агрессивных замыслов крупных держав. Франц. король Карл VIII после смерти неаполитанского короля Фердинанда I (янв. 1494) заявил о своих притязаниях в качестве наследника Анжуйской династии (боковой линии франц. королев, дома) на Неаполитанское королевство (захваченное у Анжуйского дома в сер. 15 в. Арагонской династией). Осенью 1494 Карл VIII с сильной армией (в состав к-рой входил значит, отряд швейцарских наёмников) перешёл Альпы и двинулся к Неаполю, заручившись активной поддержкой миланского герцога Лодовико Моро (к-рый конфликтовал с Арагонским домом Неаполя и надеялся с помощью франц. войск упрочить своё положение правителя Милана); Венеция и папа Александр VI сохраняли дружественный по отношению к Франции нейтралитет. Не встретив серьёзного сопротивления гос-в Сев. и Cp. Италии, франц. король прошёл через Рим и, добившись от папы инвеституры на Неаполитанское королевство (янв. 1495), в февр. 1495 захватил Неаполь. Грабежи франц. армии, введение новых поборов вызвали возмущение населения королевства, Карл VIII оказался перед угрозой всеобщего восстания. Изменились также и позиции итал. гос-в, напуганных успехами французов. Для изгнания их из Италии в марте 1495 была создана "Святая лига" (или "Венецианская лига"), в к-рую вошли Венеция, Милан, рим. папа; к лиге примкнули имп. Максимилиан I и исп. король Фердинанд II Арагонский. Карл VIII, боясь быть отрезанным от Франции, в мае 1495 покинул Неаполь и с основной частью своих войск двинулся на С. Битва с армией "Святой лиги" произошла 6 июля 1495 при Форно-BO; франц. войскам удалось прорваться и уйти на родину (окт. 1495). После ряда поражений, к-рые нанесли исп. войска остававшимся ещё в Италии франц. гарнизонам, Франция подписала капитуляцию и очистила терр. Неаполитанского королевства (дек. 1496). Однако умиротворения в Италии не наступило; вторжение франц. короля оживило экспансионистские тенденции нек-рых итал. гос-в и в первую очередь - папства. Один за др. вспыхнули очаги внутр. войн в Италии; крупнейшим конфликтом явилась война между Пизой и Флоренцией, начавшаяся ещё в 1494. Не отказалась от агрессивных планов и Франция. Преемник Карла VIII (ум. в 1498) Людовик XII предпринял в 1499 поход в Италию с целью завоевания Миланского герцогства (династич. претензии на герцогство он предъявил как внук Валентины Висконти, род к-рой правил в Милане до 1447). Предварительно франц. король договорился о воен. помощи с Венецией и Флоренцией и о нейтралитете - с императором и папой (последний видел во Франции опору в борьбе с итал. гос-вами). Разбив в ряде сражений в 1499-1500 войска MII-ланцев, Людовик XII захватил Миланское герцогство и завладел всей Ломбардией. В 1500 в Гранаде был заключён секретный договор между Францией и Испанией о разделе между ними Неаполитанского королевства. В 1501-02 франц. и исп. войска завоевали Неаполитанское королевство; однако весной 1503 между Францией н Испанией начался конфликт из-за спорных областей. В сражении при р. Гарильяно (29 дек. 1503) исп. войска разгромили франц. войска. Франция вынуждена была отказаться от притязаний на Неаполитанское королевство, к-рое стало владением исп. короны (договор 1504 в Блуа). T. о., в начальный период И. в. оказались захваченными 2 крупнейших гос-ва Италии - Миланское герцогство и Неаполитанское королевство. Единственным нтал. гос-вом, извлекшим выгоду из этих войн, была Венеция, получившая после падения Милана значит, терр. Ломбардии, Неаполя, ряд апулийских портов. Претензии Венеции на гегемонию в Италии стали угрожать интересам не только Франции и Испании, но и др. итал. гос-в. В дек. 1508 была образована антивенецианская Камбрейская лига, в к-рую вошли папа римский, "Священная Рим. империя", Франция, Испания; к ней присоединились нек-рые итал. гос-ва (Флоренция, Феррара, Мантуя и др.). В апр. 1509 папа наложил на Венецианскую республику интердикт. Весной 1509 Франция начала воен. действия против Венеции, в короткий срок захватила её ломбардские владения, одержав крупную победу над венецианцами 14 мая 1509 при Анья-делло. Войска императора в июне 1509 заняли Верону, Виченцу, Падую (к-рую венецианцы вскоре сумели отвоевать). Венеции, однако, удалось разрушить коалицию: она достигла соглашения с Испанией (отказавшись от всяких претензий на Юг Италии) и с папой римским (возвратив захваченные ею ранее города Романьи). Ценой громадного напряжения

К ст. Италия. 1. Гребневая зона Западных Альп в Пьемонте. 2. Озеро Лаго-Маджоре на севере Италии. 3. Доломитовые Альпы. 4. Культурный ландшафт на северо-востоке Италия (область Венеция). S. Роща пиний в Кампании. 6. Остров

Капри в Тирренском море. 7. Вулкан Этна (Сицилия) во время извержения.

К ст. Италия.
1. Рим. Вид центра города - Пьяцца Венеция и Виа дель Корсо. 2. Неаполь. Вид на город" со стороны Неаполитанской бухты. 3. Катания. Исторический центр города. 4. Милан. Панорама города. 5. Флоренция. Вид части города. На переднем плане - р. Арно. 6. Сорренто, город-курорт на берегу Неаполитанского залива. 7. Город-порт

Бари. Набережная.

К ст. Италия.
1. Церковь Сан-Мяньято аль Монте во Флоренции. Начата в 1014. 2. Соборный комплекс в Пизе. Баптистерий (начат в 1153), собор (1063-1160) и кампанила (1174-1372). 3. Микеланджело и Дж. делла Порта. Западный фасад и купол собора св. Петра в Риме. 1586-93. 4. Ф. Брунеллески. Капелла Пацци при церкви Санта-Кроче во Флоренции. Начата в 1429. Интерьер. 5. Ф. Брунеллески. Церковь Санто-Спирито во Флоренции. Начата в 1444. 6. Бенедетто да Майано. Палаццо Строцци во Флоренции. Начато в 1489. 7. Л. Б е р н и н и. Мраморная лестница Палаццо Барберини в Риме. После 1629. 8. Л. Б е р н и н и. Церковь Сант-Андреа аль Квиринале в Риме. 1653-58. 9. M. С а н м и к е л и. Палаццо Бевилаква в Вероне. 1532. 10. П. Л. H е р в и. Ангар в Орбетелло. 1938. 11. Э. Mонтуори и др. Вокзал Термини в Риме. 1950.
12  Дж. Понти, П. Л. Не рви и др. Конторское здание Пирелли в Милане. 1956-60.

К ст. Италия. 1. M а з а ч ч о. "Изгнание из рая". Фреска капеллы Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель Кармине во Флоренции. 1427-28. 2. Пьеро делла Франческа. "Приезд царицы Савской>. фреска церкви Сан-Франче-ско в Ареццо. 1452-66. Деталь. 3. Андреа дель Be р р о к к ь о. "Мадонна". Ок. 1470. Картинная галерея. Берлин-Далем. 4. Рафаэль. "Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем". 1507. Лувр. Париж. S. Джорджоне. "Три философа". Художественно-исторический музей. Вена. 6. Леонардо да Винчи. Портрет Моны Лизы (т. н. "Джоконда"). Ок. 1503. Лувр. Париж. 7. Тинторетто. "Нахождение тела св. Марка". Брера. Милан. Деталь. 8. П о н-т о р м о. "Вертумн и Помона". Фреска виллы Медичи в Поджо-а-Каяно. 1520. Фрагмент. 9. Микеланджело. "Оплакивание Христа". Мрамор. До 1550-55. Собор Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции.

К ст. Италия. 1. Караваджо. "Призвание апостола Матфея" (деталь). Между 1597 и 1601. Церковь Сан-Луиджи деи Франчези. Рим. 2. А. К а р р а ч ч и. "Пьета". Художественно-исторический музей. Вена. 3. И. Лисс. "Аполлон и Марсий". Музей изобразительных искусств им.А. С. Пушкина. Москва. 4. Дж. M. К р е с п и.. "Соборование". Ок. 1708-12. Картинная галерея. Дрезден. S. Дж. Б. Пьяццетта. "Гадалка". 1740. Галерея Академии. Венеция. 6. Дж. Б. T ь е п о л о. "Смерть Дидоны". Музей изобразительных искусств им. A. С. Пушкина. Москва. 7. Дж. А. К а-н а л е т т о. "Большой канал в Венеции". Картинная галерея. Дрезден.
К ст. Италия. 1. А. Модильяни. "Госпожа Чеховская с веером".. Музей Пти-Пале. Париж. 2. Дж. Де Кирико. "Меланхолия прекрасного дня". 1913. Собрание Б. Гольдшмидта. Брюссель. 3. Ф. Казорати. "Сильвана Ченни". 1921. 4. Ш и п и о н е. "Пьяцца Навона". 1930. Частное собрание. Рим. 5. Дж. Моранди. "Натюрморт". Национальная галерея современного искусства. Рим. 6. Дж. M а н ц у. "Кардинал". Бронза. 1951. Национальная галерея. Осло. 7. Дж. Дзигаина. "Отдых каменщиков". 1953. Галерея. Вадо-Лигуре. 8. M. M а р и н и. "Всадник".Бронза. 1949-50.

Коллекция Крайенбюль. Цюрих.

К ст. Италия. 1. Сцена из представления комедии дель арте. 16 в. 2. Сцена из спектакля "Филипп" В. Альфьери. 3. Э. Росси в роли Макбета. "Макбет" У. Шекспира. 4. Э. Дузе в роли Ребекки. "Росмерсхольм" Г. Ибсена. 5. T. Сальвини в роли Отелло. "Отелло" У. Шекспира. 6-11. Сцены из спектаклей: 6. "Слуга двух господ" К. Голь-дони. "Пикколо-театро". Милан. 1947. 7. "Адельгиз" Дж. Мандзони. "Итальянский народный театр" под руководством В. Гасмана. Рим. 1952. 8. "Суббота, воскресенье, понедельник" Э. Де Филиппе. Труппа Э. Де Филиппе. 1960. 9. "Метаморфозы бродячего музыканта". Обработка старинного фарса. Труппа итальянского театра под руководством П. Де Филиппе. 1964. 10. "Неистовый Роланд" Л. Ариосто. Представление на площади в Милане. 1969. 11. "На дне" M. Горького.

"Пикколо-театро". Милан. 1970.

К "т. Италия. 1. Сцена из балета "Титаны", Балетмейстер С. Вигано. Милан. 1819. 2-5. Сцены из опер: 2. "Норма" В. Беллини. Театр "Ла Скала". 1832. 3. "Сила судьбы" Дж. Верди. Театр "Ла Скала". 1869. 4. "Возвращение Улисса" К. Монтеверди. "Флорентийский музыкальный май". 1942. S. "Богема" Дж. Пуччини. Театр "Ла Скала". 1963. 6-11. Кадры из фильмов: 6. "Рим - открытый город". Реж. P. Росселлини. 1945. 7. "Похитители велосипедов". Реж. В. Де Сика. 1948. 8. "Ночь". Реж. M. Антониони. 1960. 9. "Рокко и его братья". Реж. Л. Висконти. 1960. 10. "Сладкая жизнь". Реж. Ф. Феллини. 1959. 11. "Руки над городом". Реж. Ф. Рози. 1963.

Венеция вернула значит, часть своих владений, но силы её оказались подорванными; после войны с Камбрейской лигой венецианская политика сводилась гл. обр. к отстаиванию целостности своей территории.

Усиление позиций Франции в сев.-зап. Италии вызвало переориентацию борющихся сил. Под эгидой папы Юлия II образовалась новая, "Священная лига" (окт. 1511) с целью изгнания из Италии французов. В союз с папой вошли Венеция, Испания, Англия, швейцарские кантоны. Ряд итал. гос-в выступил на стороне Франции (Модена, Феррара), Флоренция сохраняла стойкий нейтралитет. Несмотря на победу в сражении под Равенной (11 апр. 1512), французы, понёсшие огромные потери, вынуждены были в течение 1512 освободить Ломбардию (чему способствовали также антифранц. восстания в ломбардских городах и Генуе); в Милане была восстановлена власть Сфорца, во Флоренции - Медичи. В ноябре 1512 в "Священную лигу" вступил имп. Максимилиан I. Весной 1513 Венеция, изменив ориентацию, заключила в Блуа договор с Францией о завоевании и разделе между ними Сев. Италии. В мае 1513 на терр. Италии снова начались воен. действия. В кон. 1513 Франция подписала перемирие с Испанией, в авг. 1514 в Лондоне - мир с Англией. Вступивший в 1515 на франц. престол Франциск I возобновил И. в. Франц. войска, поддержанные венецианскими, разбили при Маринъяно (13- 14 сент. 1515) швейц. наёмников миланского герцога. Франция вновь утвердилась в Милане и Павии, а Венеция - в Бергамо и Бреше. В ноябре 1516 франц. король подписал мир (получивший назв. вечного мира) с швейцарскими кантонами. По Нуайонскому миру (авг. 1516), подписанному франц. и исп. королями, были признаны права Франции на Милан, Испании - на Неаполь.

После избрания в 1519 исп. короля Карла I императором "Священной Рим. империи" (Карл V) открылась новая фаза И. в. Империя Карла V, включив большую часть Европы, окружила Францию кольцом, угрожая её терр. целостности. Единственной брешью, прервавшей коммуникации между сев. и юж. владениями Карла V, были терр. в Сев.Италии, находившиеся под властью Франции. В этих условиях обладание Миланом становилось для Франции чрезвычайно важным, а Карлу V для объединения своих владений надо было изгнать французов из Сев. Италии. В 1521 Карл V заключил тайный договор с папой Львом X о восстановлении в Милане династии Сфорца. В том же году в Италии снова развернулись воен. действия. Франц. войско, в к-рое входили и швейцарские наёмники, потерпело крупное поражение от имперских войск в апр. 1522 при Бикокке. 24 февр. 1525 франц. армия была разгромлена при Павии. Франц. король попал в плен и был увезён в Мадрид. По Мадридскому договору 1526 Франциск I усгупал Карлу V Миланское герцогство и герцогство Бургундию, но, вернувшись во Францию (заложниками остались его сыновья), он отрёкся от договора. Для изгнания имперских войск в мае 1526 при поддержке Англии была оформлена Коньякская лига, в к-рую вошли Франция, папа Климент VII, Венеция, Флоренция, герцог Милана. Действия войск лиги отли-

Переход через Альпы армии Франциска I. Барельеф гробницы Франциска I работы Пьера Бонтана. Ок. 1555. Аббатство Сен-Дени, близ Парижа.

чались крайней нерешительностью. В 1527 имперская армия (одним из командующих к-рой был изменивший Франции коннетабль Ш. Бурбон), грабя и опустошая всё на своём пути, двинулась через Милан к Риму, в мае захватила его, подвергнув страшному разгрому; папа римский попал в плен. Франция пыталась продолжать войну. Летом 1527 франц. войска взяли Милан, Па-вию; в 1528 завоевали значит, часть Неаполитанского королевства. Однако закрепить успехи Франции не удалось. Папа римский пошёл на сепаратные переговоры с императором, отказавшись в его пользу от гг. Пьяченцы, Пармы, Модены и обязавшись уплатить выкуп; между ними был подписан в июне 1529 Барселонский договор. Франция, покинутая игал. союзниками, заключила с империей мир в Камбре (авг. 1529); Франция сохраняла Бургундию, но отдавала Фландрию и Артуа, отказывалась от притязаний на Италию; Франциск I должен был жениться на сестре Карла V, а император за выкуп возвращал ему сыновей. Неаполитанское королевство объявлялось исп. владением, др. итал. гос-ва попадали в зависимость (в той или иной форме) от императора. В февр. 1530 в Болонье Карл V торжественно венчался итал. и императорской коронами.

И. в. возобновились в 1536, чему предшествовало занятие имперскими войсками Милана после смерти герцога Ф. Сфорца. Франц. войска оккупировали Пьемонт и Савойю. В 1538 при посредстве папы Павла III между Францией и империей было заключено в Ницце перемирие на 10 лет. Убийство на терр. Миланского герцогства 2 франц. посланников, направлявшихся к султану, явилось поводом к следующей войне (1542-44). Франциск I заручился союзом с герцогом Клеве, королями Дании, Швеции, тур. султаном; англ, король стал на сторону императора. В 1543 франко-тур. эскадра взяла Ниццу, в апр. 1544 франц. войска одержали блестящую победу над имперскими при Черезоле. В это же время имперские и англ, войска вторглись на терр. Франции. Мир в Крепи (сент. 1544), подписанный императором и франц. королём, повторял Камбрейский договор 1529 в отношении терр. притязаний обоих государей; кроме того, обе стороны обязывались освободить терр., захваченные ими с 1536, и договаривались о совместных действиях против "неверных" (турок). В 1546 в Ардре был заключён мир между Францией и Англией.

Однако франц. короли не отказались от своих экспансионистских планов. Возобновились войны в Италии между Францией и империей. В 1547 был убит герцог Пармы (сын папы Павла III), и герцогство было занято имперскими войсками. Рим. папа, стремившийся утвердить на герцогском престоле своего племянника из рода Фарнезе, призвал на помощь франц. короля. Это явилось поводом для воен. действий, развернувшихся в 1551 между франц. и имперскими войсками под стенами Пармы и Mи-рандолы. В 1553 с помощью тур. флота Франция отняла Корсику у Генуи (находившейся в зависимости от исп. Габсбургов). В 1552 при воен. поддержке Франции Сиена добилась независимости, изгнав со своей терр. испанцев. В 1554 Сиену, осаждённую исп.-флорентийскими войсками, защищал франц. гарнизон Б. Монлюка, но в апр. 1555 вынужден был её сдать. В марте 1555 франц. войска оккупировали Касале в Пьемонте. В февр. 1556 в аббатстве Восель между франц. королём и императором было заключено перемирие (по к-рому Пьемонт и Корсика оставались у Франции).

Битва при Павии (1525). Барельеф гробницы Франциска I работы Пьера Бонтана. Ок. 1555. Аббатство Сен-Дени, близ Парижа.

Но в том же году папа Павел IV, находившийся во враждебных отношениях с Карлом V, получил от франц. короля обещание ввести в Италию войска для изгнания испанцев. В 1557 франц. армия, возглавленная герцогом Ф. Гизом, двинулась к Неаполю. Исп. король Филипп II (в пользу к-рого Карл V отказался от Испании, Нидерландов, итал. владений), в противовес франц. интервенции в Италию, направил из Юж. Нидерландов на терр. Франции исп. армию во гл. с герцогом Савойским (владения к-рого были оккупированы французами); под угрозой оказался Париж. Разгром франц. войск у Сен-Кантена (авг. 1557) заставил прервать франц. поход в Италию. Победа французов, отвоевавших у англичан (союзников Филиппа II) Кале, положение не исправила. Полное финансовое истощение Франции и Испании вынудило их пойти на заключение Като-Каморезийского мира 1559, знаменовавшего собой конец франц. экспансии в Италии, закрепившего господство Испании на С. и Ю. п-ова и политич. раздробленность страны.

И. в. сыграли известную роль в развитии воен. искусства: впервые нашли широкое применение ручное огнестрельное оружие, артиллерия.

Источи.: Документы по истории внешней политики Франции. 1547 -1548, М.- Л., 1963.

Лит.: История Италии, т. 1, гл. 10, M.. 1970; Lemonnier H., Les guerres d'ltalie, Р., 1903; RomierL., Les origines politic!ues des guerres de religion, t. 1 - 2, P., 1913 - 14; Fueter E.. Geschichte des europaischen Staatensystem von 1492 bis 1559, Munch., 1919; Ercole F., Da Carlo VIII a Carlo V, Firenze, 1932.

Л. Г. Катушкина.